因為老板不愿加薪，所以動了聯(lián)合匪人綁架老板女兒的念頭。本以為可以很快脫身，誰知愈陷愈深。飾演這位懦弱職員的是史蒂夫·佩姆伯頓，看他一臉神經(jīng)質又不可挽回地走向深淵，以為英劇《幸福谷》（Happy Valley）會循著《冰血暴》（Fargo）的路線發(fā)展下去。

誰知被綁架的女孩最終沒有成為赤裸的無名尸體，負責追查案件的女警凱瑟琳（莎拉·蘭開夏 飾）也沒有陷入奇詭的謎局。只有真實沉重的暴力和無法抹去的悲傷成為籠罩約克郡郊外的濃霧，其中的數(shù)位女性角色成為其中的清流。

編劇薩利·溫萊特在編劇界的顯赫聲名一方面來自于她講故事的才能，作品包括《哈利法克斯最后的探戈》（Last Tango In Halifax），另一方面因為她擅寫女性角色，尤其是飽受困擾又非常堅韌的女性角色。

細數(shù)屏幕上的“獨立”女性角色，數(shù)量不在少數(shù)，她們大都沒有嚴重的性格缺陷，最后亦能得到圓滿的歸宿——或者歸于愛情和家庭，或者歸于死亡。

但是壞脾氣又易被憤怒沖昏頭腦、有毒癮/酒癮、一無所長又叛逆、義無反顧迷戀惡人……《幸福谷》中的每一個女性角色都有難以被容忍的缺陷。然而她們在“幸福谷”里掙扎著做每一個決斷，承受命運強加給她們的重壓，實在比屏幕上眾多的扁平女性角色有生命力太多。

故事發(fā)生的約克郡郊外地平線綿長，滿眼翠綠風景如畫，但是絕非人間天堂。毒品泛濫，基層腐敗，雖未令它淪為貧民窟甚至表面上仍是富庶的中產(chǎn)區(qū)，實則外強中干，失業(yè)率居高不下，人心空虛。

毒品和腐敗抽干一個地區(qū)的活力。劇中的男人們首當其沖，壓抑而無法施展抱負，在前景堪憂的情境下他們首先異化——或者伺機放手一搏而紛紛淪為罪犯，或者往污水中流去，成為助紂為虐的一員。

這樣的環(huán)境既不絕望，也無甚希望，正是英國人喜歡的灰色調(diào)，也是大部分人真正的生存環(huán)境。

當男人們被卷入深淵，女性角色浮上水面。編劇溫萊特筆下的女性人物雖然背負著各自的弱點，又身處懸疑罪案劇中不可避免的暴力和恐懼，卻沒有順從“命運”的安排。

有人說《幸福谷》致郁，女主角、警長凱瑟琳雖然勇猛正義心懷善意，但是始終囿于內(nèi)心的牢籠，和女兒自殺后留下的孫子的相處如同披著荊棘走路，一路鮮血淋漓。更因為心懷對這個孩子基因里罪大惡極的另一半的恐懼而如履薄冰。

其他數(shù)位女性角色亦是如此，每一位都面臨危險而不易解的局面。

但即便如此，《幸福谷》絕不是一部真正致郁的劇集。和著名的致郁片《馬男波杰克》（BoJack Horseman）不同，《幸福谷》里的人物既知困局卻不肯向命運低頭，不像“馬男”在搏斗的過程中總是因為一時軟弱而屢屢失敗。

《幸福谷》第二季已播完，口碑甚好，已可進入年度歐美劇榜單。簡單描述下劇情：女警長凱瑟琳的女兒被強奸后誕下一子，隨后不久自殺身亡。她與曾染毒癮如今康復中的妹妹克萊爾（希歐布罕·芬內(nèi)朗 飾）同住，共同撫養(yǎng)孫子萊恩。

第一季中萊恩的生父湯米·李·路易斯（詹姆斯·諾頓 飾）參與了一起綁架案，最終被凱瑟琳送回監(jiān)獄。這一仗中，凱瑟琳被暴打后住院五周，身心俱損。

第二季路易斯雖身陷囹圄，卻通過女友弗朗西斯（雪莉·漢德森 飾）重拾與萊恩的關系，成為凱瑟琳揮之不去的夢魘。一起連環(huán)殺害女性案亦在該地區(qū)發(fā)生，凱瑟琳的妹妹則面臨酒癮復發(fā)的危境。

和大部分英國罪案懸疑劇一樣，《幸福谷》的案件并不曲折離奇，著重描寫的是人如何一步一步走向犯罪和逼近真相。

編劇溫萊特不崇拜暴力和犯罪（這點與很多男性編劇截然不同）。劇中有令人不適的暴力畫面，凱瑟琳時不時幻視女兒吊死的青紫臉龐已屬恐怖范疇。這些畫面直白而不加渲染，就像她自己的解釋：暴力就是暴力，我只是想呈現(xiàn)出它的本質。

劇中的惡人湯米·李·路易斯，擁有強壯的身軀和俊俏的臉龐，加上他對兒子的“愛”和對成功的渴望，在和對手、祖母級警長凱瑟琳的博弈中，極易使觀眾把情感的天平向他傾斜。但這不是溫萊特的本意，她不討好觀眾，在塑造人物復雜性的同時堅定地展示路易斯骨子里的惡意。再英俊復雜，他仍然是一個恐怖的變態(tài)罪犯。

僅僅在屏幕上展現(xiàn)真實和殘酷的現(xiàn)實，就足以讓《幸福谷》不同于大部分影視劇。

劇中還有很多這樣的劇情，有悖影視劇的邏輯，更接近生活本身。

比如第二季末尾，凱瑟琳拜訪仍對湯米·李·路易斯一往情深的弗朗西斯。這次會面是想象中的高潮，弗朗西斯也許會拼死反擊，凱瑟琳也很可能會暴怒。然而都沒有，這兩個女人心平氣和地坐下來聊天。

老鼠一樣的神經(jīng)質女人弗朗西斯最終知道，自己只是湯米·李·路易斯在獄中結識的眾多女友之一，是他報復凱瑟琳的工具。但她仍心存希望，以為湯米的墮落是因為不幸的童年，他的本性仍是善良的。

凱瑟琳以一貫的尖銳指出：如果他沒有健碩的身材和天使的臉龐，你還會那么相信他嗎？

弗朗西斯的臉色一度黯淡，又驟然眼神發(fā)亮地質問凱瑟琳：我知道了，你這樣說是因為嫉妒！

鏡頭轉向凱瑟琳的臉，同情，夾雜一絲不忍。

兩個為敵的中年女人，在說穿真相以后也許不必拼個魚死網(wǎng)破，但是必須背著包袱面對今后的漫長人生。

但是就像另一部喜歡的英劇《奧麗芙·基特里奇》（Olive Kitteridge）一樣，它們不是讓你坐觀命運的吊詭和不可抗，也不是讓你觀看忍耐的極限，而是讓你看到如何用積累的智慧和付出的代價拖著沉重的身軀繼續(xù)前行，這才是意義所在。