“全球藝場(chǎng)，藝術(shù)上?！薄@是正在舉行的第三屆上海國(guó)際藝術(shù)品交易月的主題。

11月的第二個(gè)周末，第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)（簡(jiǎn)稱“西岸博覽會(huì)”）和第九屆上海廿一當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)（簡(jiǎn)稱“ART021”）在史上最嚴(yán)入場(chǎng)、須持核酸證明的背景下，依舊門庭若市。

大衛(wèi)·霍克尼、安東尼·葛姆雷、安尼施·卡普爾……這些名字的到來與高價(jià)成交，當(dāng)然見證著上海的藝博會(huì)對(duì)國(guó)內(nèi)外知名畫廊的吸引力，但在一片數(shù)字歡騰的背后，對(duì)于兩大藝博會(huì)，或許仍應(yīng)有一些真正的思考：一些西方當(dāng)代藝術(shù)“新寵”迅速登陸藝博會(huì)與火爆的藝術(shù)銷售數(shù)字背后，不難看見資本的炒作之手，甚至悄然“伸手”到本該是學(xué)術(shù)地帶的美術(shù)館；代表中國(guó)文化精神的中國(guó)本土藝術(shù)有意無意的被邊緣化，潮流藝術(shù)受到盲目追捧的背后，所有這些，到底是喜還是憂？《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》(www.loaarchitects.com.cn)的“全球藝場(chǎng)在上海”系列本期關(guān)注的是剛剛結(jié)束的上海兩大藝博會(huì)。

ART021藝博會(huì)中央大廳

兩場(chǎng)藝博會(huì)堪稱藝術(shù)品交易的“雙十一”，表面上的銷售數(shù)據(jù)也讓人感嘆當(dāng)下藝術(shù)收藏的火熱，成交總額方面，是以億元為單位，銷售額突破千萬元的畫廊包括里森、白立方、高古軒、豪瑟沃斯等。場(chǎng)館內(nèi)多是年輕的面孔，“藝博會(huì)去了伐”成了一些藝術(shù)愛好者見面的開場(chǎng)白，一方面證明著藝博會(huì)的影響力，但不可否認(rèn)的是，熱鬧與數(shù)據(jù)的背后，不乏虛浮、虛榮與跟風(fēng)，行色匆匆的觀眾中，真正發(fā)自內(nèi)心懂得與熱愛藝術(shù)的觀眾到底有多少？

第八屆西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)，西岸藝術(shù)中心A館

1997年，上海藝術(shù)類的博覽會(huì)僅有上海藝博會(huì)，到了2003年有了“春季藝術(shù)沙龍”，當(dāng)時(shí)兩場(chǎng)代表市場(chǎng)的藝博會(huì)和代表學(xué)術(shù)的上海雙年展構(gòu)筑出2010年之前的上海藝術(shù)生態(tài)。

到了2013年，第一屆ART021在外灘源舉行，由此拉開了上海當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的新一輪發(fā)展。在外灘舉辦了兩屆后，ART021移師上海展覽中心，并與2014年開始在西岸藝術(shù)中心舉辦的西岸博覽會(huì)構(gòu)成鼎立之勢(shì)。經(jīng)過近十年的積淀，兩家藝博會(huì)各自的面貌更為清晰，或當(dāng)代藝術(shù)或潮流中，展示了市場(chǎng)的熱度。

西岸藝術(shù)中心A館一層，里森畫廊展位，安尼施·卡普爾、朱利安·奧培作品在矚目位置。

當(dāng)代藝術(shù)的“第五大道”，藝壇新寵的背后

西岸博覽會(huì)A館一層，儼然是當(dāng)代藝術(shù)的巴黎“第五大道”——里森畫廊、大田秀則、高古軒、常青畫廊、佩斯畫廊、白立方、豪瑟沃斯、香格納畫廊等國(guó)際一線畫廊攜代理藝術(shù)家大衛(wèi)·霍克尼、葛姆雷、特瑞爾、卡普爾、朱利安·奧培、達(dá)明·赫斯特、草間彌生、村上隆等最火的當(dāng)代藝術(shù)家陳列在A館一層兩旁，即便藝術(shù)門外漢，看到那些流行圖式和藝術(shù)品邊配搭的保安，也基本能揣度出這些藝術(shù)品價(jià)值不菲。

據(jù)介紹，自2014年西岸藝術(shù)與設(shè)計(jì)博覽會(huì)（簡(jiǎn)稱“西岸博覽會(huì)”）創(chuàng)立以來，從第一屆的20余家畫廊發(fā)展至今近130家畫廊和參展機(jī)構(gòu)，參展規(guī)模翻了5倍以上，歷年的畫廊返場(chǎng)率達(dá)75%以上，參展藝術(shù)品從首屆的800件發(fā)展到如今的近4000件，藝術(shù)品數(shù)量也翻了5倍，海外貨值從2億元增長(zhǎng)到近20億元，整體貨值達(dá)到近40億。海外參展畫廊比超過70%，與巴塞爾藝博會(huì)的一線藍(lán)籌畫廊重合率近五成，西岸博覽會(huì)已成為這些國(guó)際畫廊進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的首選登陸地之一。

西岸藝術(shù)中心A館一層，高古軒畫廊展位，村上隆的《KaiKai KiKi》和其背后亞力克斯·伊斯雷爾作品。

西岸博覽會(huì)的受眾當(dāng)然絕非門外漢，無論是想收藏作品還是僅當(dāng)展覽欣賞，不做功課恐難以完全理解，比如，高古軒展位最?yuàn)Z人眼球的、金箔制成的《KaiKai KiKi》背后的作品也不容小覷，這是來自亞力克斯·伊斯雷爾（ALEX ISRAEL）的《天空》，這位1982年出生的美國(guó)藝術(shù)家跨界影視等多個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域，目前他的個(gè)展正在上海復(fù)星藝術(shù)中心展出。時(shí)下熱門的年輕藝術(shù)家還有阿爾敏·萊希代理的沃恩·斯班（出生于1992年）和豪瑟沃斯展位的喬治·康多，他們的個(gè)展正在畫廊空間和龍美術(shù)館舉行。

西岸藝術(shù)中心A館一層，豪瑟沃斯展位現(xiàn)場(chǎng)，后為喬治·康多的作品《人形肖像》, 攝影：JJYPHOTO, 圖片：豪瑟沃斯

以他們?yōu)榇淼倪@波藝術(shù)新寵與過去市場(chǎng)的運(yùn)作方式并不完全相同，與網(wǎng)絡(luò)時(shí)代接軌，他們的社交網(wǎng)絡(luò)上聚集了眾多粉絲，其中包括了周杰倫、陳冠希等娛樂明星，有了明星“帶貨”，加之畫廊運(yùn)作模式的操作下，名氣成倍躍升的背后是作品價(jià)格也勢(shì)必會(huì)繼續(xù)炒作。

西岸藝術(shù)中心A館一層，阿爾敏·萊希畫廊展位呈現(xiàn)沃恩·斯班三個(gè)系列的個(gè)展

除了這些藝術(shù)新寵外，巴斯奎特也一大熱門，近年來他的拍賣價(jià)格屢屢過億。西岸博覽會(huì)上，多家國(guó)際一流畫廊均有他的作品陳列。同期舉行的佳士得秋拍預(yù)展上，11幅尺幅巨大的巴斯奎特作品齊齊亮相，可見這位已故美國(guó)黑人涂鴉藝術(shù)家依舊是資本炒作的熱門。

佳士得打出的巴斯奎特（巴斯奇亞）巨作展廣告。 新華社 圖

高古軒，巴斯奎特作品《馬蒂斯、馬蒂斯、馬蒂斯》，1983

諳熟市場(chǎng)運(yùn)作規(guī)律的人，自然明白“潮流”是人營(yíng)造的，當(dāng)葛姆雷、卡普爾被人熟知、巴斯奎特的價(jià)格成為拍賣的標(biāo)桿，那么一些新的藝術(shù)家或?qū)⒊蔀樾乱惠喅醋鳠狳c(diǎn)。

比如，ART021厲蔚閣展位帶來的帕特·斯蒂爾，她是1960年代首批于紐約藝壇嶄露頭角的女性藝術(shù)家之一，雖然來過中國(guó)，但其在中國(guó)的知名度極其有限，為此畫廊在10月開始造勢(shì)，在龍美術(shù)館為其舉行了中國(guó)首場(chǎng)同名個(gè)展；此外西岸博覽會(huì)佩斯畫廊展位的“門面當(dāng)擔(dān)”也給了剛剛在龍美術(shù)館辦過大展的瑪麗·闊思。

佩斯畫廊展位，“門面當(dāng)擔(dān)”給了瑪麗·闊思。

ART021厲蔚閣展位，展出多幅帕特·斯蒂爾的作品。

與此同時(shí)，在知名美術(shù)館剛剛辦過個(gè)展的藝術(shù)家作品，也馬上出現(xiàn)在上海，比如白立方帶來的女性藝術(shù)家，一年前其個(gè)展在泰特舉行，這位不被人熟悉的藝術(shù)家?guī)е鴶?shù)學(xué)規(guī)則的優(yōu)雅作品開始被人知曉。通過美術(shù)館的展覽和收藏提高藝術(shù)家知名度也是畫廊運(yùn)作藝術(shù)家的常態(tài)，畫廊嗅到財(cái)富的氣息，開始陸續(xù)跟進(jìn)。

《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》（www.loaarchitects.com.cn)也注意到，上海的一些民營(yíng)美術(shù)館和畫廊配合過于默契，甚至為畫廊藝術(shù)家搭臺(tái)，反而削弱了自己的聲音，美術(shù)館不知不覺淪為為市場(chǎng)背書的展覽館，讓人對(duì)市場(chǎng)炒作之手有一種隱憂。

西岸博覽會(huì)白立方展位，葛姆雷作品后為朵拉·莫里的作品。

潮流藝術(shù)的追捧，盲從跟風(fēng)者或不在少數(shù)

如果說西岸博覽會(huì)重當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)典和展示，那么ART021則更年輕、潮流、活力。與往年一樣，兩個(gè)藝博會(huì)均參加的一流畫廊在ART021展出相對(duì)小幅的作品，布展也更為緊湊。如果把西岸A館一樓比作“第五大道”，那么ART021的中央展廳大約是東京澀谷，散發(fā)著動(dòng)感時(shí)髦、年輕的味道。

ART021高古軒展位上村上隆、維吉爾·阿伯洛的《“我們的外太空”》

村上隆在西岸是單色作品，在ART021成為了色彩斑斕的太陽花；達(dá)明·赫斯特的大幅蝴蝶翅膀，ART021能看到小版……西岸尚屬穩(wěn)重的展會(huì)基調(diào)，在ART021目光所及是粉粉的、卡通的、甜美的。表面上看，ART021更被年輕、潮流一代追捧。當(dāng)然無論是西岸博覽會(huì)還是ART021在VIP首日均達(dá)成了交易狂歡，若在首日未將所愛收入，后一日再問多已是他人囊中物，不少畫廊更是作品賣出了一批又換了一批。

ART021展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

如此精準(zhǔn)的定位，可見畫廊對(duì)“90后”年輕藏家品味的引領(lǐng)和把控，即使不參與交易，藝博會(huì)也足以成為年輕人時(shí)髦的“打卡地”，而今年的“打卡人”在下一年被熏陶成為藏家的概率也是極大的。

同時(shí)，畫廊展位作品位置的擺放，也能看到主推藝術(shù)家，但是主推絕非一蹴而就，畫廊其實(shí)早早布局，待藝博會(huì)和盤托出。

ART021展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

藏家的口味似乎也在潛移默化中被畫廊操縱著，問題是，這背后多少人是真正懂得藝術(shù)？這些潮流，與真正的藝術(shù)經(jīng)典與眼光到底多少差距？

還是更想彰顯自己入流？是真正熱愛？還是盲從？盲從和跟風(fēng)者或許不在少數(shù)。不少人還沒經(jīng)過美術(shù)館的系統(tǒng)熏陶，就直接進(jìn)入了銷售領(lǐng)域，在紛繁的當(dāng)代藝術(shù)品面前難免跌入價(jià)格貴就作品好的陷阱。收藏作品需要又藝術(shù)史的知識(shí)，但如今不少年輕藝術(shù)愛好者知道村上隆、喬治·康多，卻不知?jiǎng)谏瓴瘛蜖柕偎埂?/p>

然而，這種熱潮也讓人想到曾經(jīng)的“卡通一代”，年輕藏家和愛好當(dāng)代藝術(shù)的年輕人應(yīng)該從了解更多專業(yè)藝術(shù)知識(shí)，而非一味追逐“潮流”。

藝博會(huì)的國(guó)際化與本土藝術(shù)的邊緣化

不可否認(rèn)的是，兩場(chǎng)藝博會(huì)上國(guó)際畫廊扎堆帶來美術(shù)館級(jí)別展陳的作品開拓著上海的藝術(shù)視野，而且相比經(jīng)過長(zhǎng)期策劃被附以主題的美術(shù)館展覽，藝博會(huì)能更直接對(duì)接當(dāng)代藝術(shù)的生態(tài)，比如“黑命運(yùn)動(dòng)”后，歐美社會(huì)對(duì)有色人種和女性藝術(shù)關(guān)注體現(xiàn)在了博覽會(huì)上，比如西岸豪瑟沃斯展位上，來自托馬斯·J·普萊斯的雕塑《聯(lián)絡(luò)》，表達(dá)的就是一位穿著休閑的黑人女性低頭使用手機(jī)的情景，這件作品的原始版本作為倫敦公共藝術(shù)作品在2020年問世，這也是英國(guó)有史以來第四件描繪黑人女性的公共藝術(shù)品，它的創(chuàng)作者本身也擁有英國(guó)白人和牙買加黑人的血統(tǒng)。再比如，正在倫敦泰特現(xiàn)代美術(shù)館渦輪大廳展出大型項(xiàng)目“與世界相愛”的韓裔女性藝術(shù)家安妮卡·易。她的小作品《中古典6》就出現(xiàn)在了西岸格萊斯頓畫廊展位。

西岸博覽會(huì)。豪瑟沃斯展位現(xiàn)場(chǎng)圖片, 前為托馬斯·J·普萊斯的雕塑《聯(lián)絡(luò)》，后為布爾喬亞的作品。

西岸博覽會(huì)，格萊斯頓畫廊展位安妮卡·易的《中古典6》

從這種意義上講，上海幾乎可謂與西方當(dāng)代藝術(shù)語境無縫銜接。但再看出于博覽會(huì)“C位”的西岸藝術(shù)中心A館一層和上海展覽中心中央大廳，雖然也能看到佩斯畫廊、厲蔚閣等帶來的中國(guó)藝術(shù)家宋冬、屠宏濤等的作品，但卻少見中國(guó)本土畫廊，其實(shí)本土畫廊參加兩場(chǎng)博覽會(huì)的數(shù)量并不少，但在博覽會(huì)主要平臺(tái)上的聲音似乎相對(duì)微弱得多。

在中國(guó)本土畫廊中，香格納的ART021展位呈現(xiàn)的包括余友涵、梁紹基、施勇、楊福東等，在西岸展位，則以孫遜個(gè)人項(xiàng)目的旅行繪畫；上海藝博畫廊為西岸博覽會(huì)配置了尚揚(yáng)、羅中立、何多苓等國(guó)內(nèi)藝術(shù)家作品。

西岸博覽會(huì)，東畫廊展位

空白空間、東畫廊等本土畫廊的展位，90后的面孔也開始亮相，他們大多畢業(yè)于國(guó)內(nèi)藝術(shù)名?；蛄魧W(xué)海外，伴隨網(wǎng)絡(luò)文化的發(fā)展成長(zhǎng)，作品帶有明顯全球化的痕跡。

西岸博覽會(huì)，空白空間展位展出了1993年出生的藝術(shù)家張子飄的作品。

一些本土畫廊主對(duì)此不無抱怨，“其實(shí)從藝博會(huì)的主推看，還是以西方當(dāng)代藝術(shù)與網(wǎng)紅、潮流為主，對(duì)本土藝術(shù)的關(guān)注度推薦度并不多?！?/p>

也有藝術(shù)觀察者直言，這與策劃方鐘情于西方當(dāng)代藝術(shù)的背景不無關(guān)系，“本質(zhì)上來說，這里的定位就是西式的，談本土藝術(shù)是奢侈，談?dòng)兄袊?guó)文化背景的藝術(shù)，更是奢侈?！?/p>

西岸博覽會(huì)B館，一件大型絹本作品。

分析背景的原因，當(dāng)然與博覽會(huì)主辦方策劃定位以及對(duì)于畫廊的選擇有關(guān)：西岸博覽會(huì)的策劃方本身有著西方當(dāng)代藝術(shù)背景，一直注重國(guó)外大牌畫廊和流行藝術(shù)家，今年西岸海外參展畫廊比超過70%，與國(guó)際最頂尖的巴塞爾藝博會(huì)的一線藍(lán)籌畫廊重合率近五成；ART021的運(yùn)營(yíng)方有著時(shí)尚圈背景，相對(duì)更趨于明星與潮流、時(shí)尚與流量。

真正代表中國(guó)本土藝術(shù)在重要展位的缺席或也代表了當(dāng)代藝術(shù)資本與炒作的方向——事實(shí)上，不只水墨，今年博覽會(huì)明顯比過去少了影像作品。

“藝博會(huì)對(duì)于畫廊與藝術(shù)品味的選擇過于受國(guó)際資本或潮流的引導(dǎo)與炒作，這背后還是值得有很多反思處與隱憂的。比如，對(duì)于中國(guó)本土藝術(shù)如何引導(dǎo)與培育，如何引導(dǎo)國(guó)內(nèi)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)與藏家發(fā)現(xiàn)并了解真正有著中國(guó)文化精神的藝術(shù)——真正的藝術(shù)經(jīng)典更需要時(shí)間的積淀，交易或銷售數(shù)據(jù)對(duì)于藝博會(huì)是需要的，但交易或銷售數(shù)據(jù)有時(shí)與真正的藝術(shù)并沒什么關(guān)系?！币晃毁Y深藝術(shù)觀察者對(duì)澎湃新聞?wù)f。

ART021展會(huì)現(xiàn)場(chǎng)