他決定公開(kāi)這些照片里的秘密…… 原創(chuàng) 最人物出品 最人物

時(shí)代的風(fēng)向早已改變。

過(guò)去人們聊起“創(chuàng)作”，總會(huì)聯(lián)想起專(zhuān)業(yè)、細(xì)化、以及難以跨越的門(mén)檻。

而如今，隨著技術(shù)的迭代與科技的革新，一個(gè)更為廣闊的世界，伴隨著時(shí)間呼嘯而來(lái)。

身處其中，“創(chuàng)作”二字被賦予了更多可能，也早已無(wú)法被簡(jiǎn)單解讀。

但或許，“創(chuàng)作”無(wú)法得到定義，但“創(chuàng)作者”卻是顯而易見(jiàn)——在這個(gè)時(shí)代，人人都是創(chuàng)作者。

對(duì)于萬(wàn)賁而言，拍照這件事，一開(kāi)始僅僅是個(gè)愛(ài)好。

萬(wàn)賁生活在昆明，在一家企業(yè)里從事管理崗位，因?yàn)楣ぷ鞒Ｐ枭婕安煌块T(mén)，所以他總保持著嚴(yán)謹(jǐn)與周密。

為了舒緩壓力，萬(wàn)賁常會(huì)趁節(jié)假日去全國(guó)各地旅行。2014年秋天，為了更好地將皖南秋色記錄下來(lái)，他購(gòu)買(mǎi)了人生中第一臺(tái)單反相機(jī)。

這一年，萬(wàn)賁36歲。

萬(wàn)賁

從此之后，幾乎每次假期，他都會(huì)四處旅行拍攝，幾年間，他的足跡遍布了全國(guó)——皖南、西藏、新疆、青海、甘肅……

在萬(wàn)賁看來(lái)，每座城市都有其風(fēng)格，而他希望用鏡頭，將自己對(duì)于每座城市的理解融入畫(huà)面當(dāng)中。

在拍攝的景色中，黃河是他的偏愛(ài)。

萬(wàn)賁很喜歡黃河，他說(shuō)因?yàn)辄S河是母親河，每次看到黃河，總會(huì)讓人感到溫暖。也正因?yàn)榇?，每次在旅行中遇到黃河，他總會(huì)去河邊走走轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，拍幾張照片。

除了拍風(fēng)景，萬(wàn)賁還喜歡在過(guò)程中觀(guān)察那些黃河邊上的人們，他的作品《黃河岸邊》就是在這一過(guò)程中用手機(jī)記錄下來(lái)的。

拍完照后，萬(wàn)賁將這幅手機(jī)照片送去參加“vivo VISION+2021年手機(jī)攝影大賽”，在他看來(lái)，這幅作品與比賽所提出的“非虛構(gòu)且日常”的風(fēng)格不謀而合。

更重要的是，這張照片，是他用手機(jī)拍攝的。

萬(wàn)賁攝影作品《黃河岸邊》

畫(huà)面中，是一位在黃河中游泳的老者，岸邊有嬉戲打鬧的孩子和正在閑聊的大人們，河對(duì)岸，郁郁蔥蔥的大樹(shù)與清澈的藍(lán)天連成一片，不遠(yuǎn)處，屹立著有一定年歲的蘭州體育館。

畫(huà)面中相互呼應(yīng)的物件帶來(lái)了和諧感，而萬(wàn)賁也用手中的手機(jī)，拍攝下了這生動(dòng)的一幕。

萬(wàn)賁說(shuō)：“正在游泳的老者與對(duì)面的蘭州市體育館，形成對(duì)應(yīng)，而孩子、中年、老人這樣的年齡結(jié)構(gòu)，也恰好代表了時(shí)代的發(fā)展。”

最終，在“vivo VISION+2021年手機(jī)攝影大賽”中，《黃河岸邊》獲得了公開(kāi)組地方單元冠軍。

作為評(píng)委的攝影家馬丁·帕爾在看過(guò)這件作品后，也給出了自己的解讀，他將黃河中游泳的人形容為這張照片的“神秘所在”——

“他是在享受游泳的快樂(lè)感，還是在水中沉溺掙扎？照片并沒(méi)有給出答案?！?/p>

這似乎正是攝影創(chuàng)作的魅力所在，人們幾乎很難給予一個(gè)作品某種定義，而那些被鏡頭定格下的生活瞬間，總能帶給大眾不同的感受。

當(dāng)然，每張攝影作品的出現(xiàn)，也并非只是一次偶然，多數(shù)時(shí)候，都是一個(gè)與創(chuàng)作有關(guān)的故事。

對(duì)于究竟想拍什么，萬(wàn)賁有過(guò)很長(zhǎng)一段時(shí)間的摸索期。

比如，在最開(kāi)始拍攝黃河時(shí)，他的鏡頭多聚焦于黃河兩岸的景色，而漸漸的，他開(kāi)始關(guān)注那些圍繞著黃河生活的人們。

回頭看，萬(wàn)賁對(duì)于攝影的敏感與創(chuàng)作的構(gòu)思，并非是從一開(kāi)始就存在的，在最初接觸攝影時(shí)，他花了不少時(shí)間去探索如何與鏡頭相處。

攝影和他從事的管理工作，是兩件很不同的事情，如果將攝影形容為一個(gè)開(kāi)放的容器，那么管理工作則是一個(gè)閉合且不能有任何豁口的圓環(huán)。

但在一定程度上，拍攝和管理工作，又具有一定的相似之處。

比如，在拍攝風(fēng)光時(shí)，如何尋找到最為合適的機(jī)位，拍攝人文紀(jì)實(shí)相片時(shí)，如何與被拍攝者溝通與配合——這些，同樣需要作為攝影師的萬(wàn)賁進(jìn)行十分嚴(yán)密的規(guī)劃。

而對(duì)于拍攝設(shè)備的摸索，萬(wàn)賁也在不斷調(diào)試與更改。

萬(wàn)賁曾經(jīng)將“拍照”形容為是一件需要等待的事情，在這個(gè)過(guò)程中充滿(mǎn)著諸多不確定性——有時(shí)等了很久都等不到想要的畫(huà)面，有時(shí)卻會(huì)等來(lái)一些意想不到的驚喜瞬間。

2019年，萬(wàn)賁開(kāi)始使用vivo X27系列手機(jī)進(jìn)行拍攝，一方面是因?yàn)槭謾C(jī)更加便捷，畢竟，并不是每次想要捕捉畫(huà)面時(shí)候，他的身邊都恰好能夠擁有一個(gè)相機(jī)。

另一方面則是這款手機(jī)所配備的蔡司定制專(zhuān)業(yè)影像系統(tǒng)，足夠他對(duì)于畫(huà)面質(zhì)感的需求——值得一提的是，《黃河岸邊》這幅作品，正是萬(wàn)賁使用vivo X60 Pro+這臺(tái)手機(jī)進(jìn)行拍攝的。

在記錄人情世故與街頭巷尾故事時(shí)，相比相機(jī)，手機(jī)攝影更能減少距離感，靈活性增加的同時(shí)，也能讓被拍攝者更加輕松，在鏡頭前呈現(xiàn)自如的狀態(tài)。

設(shè)備的轉(zhuǎn)換，讓攝影有了不一樣的視角，也給予創(chuàng)作的過(guò)程，更多空間與想像。

更重要的是，那些轉(zhuǎn)瞬即逝的精彩瞬間，被手機(jī)鏡頭長(zhǎng)久的留存了下來(lái)。

今年，是萬(wàn)賁成為攝影師的第7個(gè)年頭了。和最初相比，他早已經(jīng)摸索出自己想要?jiǎng)?chuàng)作的內(nèi)容究竟是什么，他說(shuō)：

“我想拍攝一些具有時(shí)代感，能夠反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的真實(shí)畫(huà)面，或者是一個(gè)故事，一個(gè)決定性的瞬間”。

萬(wàn)賁的故事，更像是這個(gè)時(shí)代的某種縮影：創(chuàng)作從不設(shè)限，人人都有機(jī)會(huì)。

而作為移動(dòng)影像創(chuàng)新的推動(dòng)者，在這一過(guò)程中，vivo也在為這個(gè)“人人都是創(chuàng)作者”的時(shí)代不斷賦能。

秉承著“人文之悅”的品牌理念，vivo攜手美國(guó)國(guó)家地理發(fā)起“vivo VISION+2021手機(jī)攝影大賽”，打造了一場(chǎng)專(zhuān)屬于手機(jī)用戶(hù)的創(chuàng)作盛典。

在比賽的官網(wǎng)上，有這樣一段話(huà)：“我們希望看到創(chuàng)作者充分發(fā)揮移動(dòng)影像設(shè)備的便捷性、即時(shí)性和在場(chǎng)性，從日常、生活化的場(chǎng)景中，記錄當(dāng)下、情感、事件與故事。”

vivo VISION+2021手機(jī)攝影大賽獲獎(jiǎng)作品

vivo相信對(duì)于每一個(gè)人而言，用影像記錄生活早已成為一種表達(dá)感情的方式。而隨著科技的革新與手機(jī)攝影的不斷普及與升級(jí)，攝影創(chuàng)作的權(quán)利正在被更多人所擁有。

11月16日，vivo VISION+2021手機(jī)攝影大賽正式收官，這次大賽吸引了來(lái)自全球40多個(gè)國(guó)家、6萬(wàn)多名參賽者的參與。

歷時(shí)122個(gè)日夜，評(píng)委們從30多萬(wàn)份手機(jī)拍攝作品中，嚴(yán)格篩選出30組獲獎(jiǎng)作品，攝影作品大多來(lái)自于生活中的普通瞬間——生動(dòng)、真實(shí)且還原。

獲獎(jiǎng)作品《跳水》

作者：聶菲芃

獲獎(jiǎng)作品《江邊的仲夏夜》

作者：賈代騰飛

獲獎(jiǎng)作品《博弈》

作者：胡平華

原標(biāo)題：《他決定公開(kāi)這些照片里的秘密……》

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