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一萬個好故事

爭先恐后沖向終點

就在這個月，舞臺劇《繁花》第二季首輪演出落幕。十場演出，場場爆滿。

在演出臨近中場，68歲的著名表演藝術家潘虹的精彩獨角戲，成了本季一大亮點。

潘虹扮演的“黎老師”幾乎全盲，只能看見隱約光線，穿著一身灰色睡袍坐在昏暗的房間里，對著阿寶娓娓道來自己的少女回憶……長達20分鐘安靜獨白，讓觀眾落淚紛紛。

藝術總監(jiān)張翔稱之為“近年來國內(nèi)舞臺上最精彩的表演之一”。導演馬俊豐則將這段戲比喻為這座城市的底色。謝幕時，全場觀眾包括其他年輕演員，都將最熱烈的掌聲獻給了潘虹。

喜歡《繁花》的人之所以對它愛不釋手，就是在這些平鋪直敘的人間煙火里，看盡上海的滾滾紅塵。

作為將這本小說舞臺劇化的“始作俑者”，張翔想在舞臺上呈現(xiàn)的也正是這種煙火氣味。

“層層疊疊嘈嘈切切，我希望這部戲也能做成這樣，故事很特別，會讓你想到身邊的許多人，包括你自己?！?/p>

01

傳送帶上，過客匆匆

11月底，上海正經(jīng)歷著寒流，但美琪大劇院的門口卻是人頭攢動。早在首演前一個月，《繁花》第二季的門票就已售罄，十場演出的上座率都超過了95成。

場燈還沒暗，新角色陶陶率先登場，招呼大家進來“看風景”，拉著騎車經(jīng)過的滬生，講起了一段菜場男女的露水情緣，輕巧又扎勁的弄堂八卦閑話，逗得全場大笑。

第二季依然以阿寶、滬生、小毛三兄弟為主要線索，時間收攏至70年代和90年代，描寫絕交后幾人的各自境遇，還加入了原著高人氣角色陶陶的故事線，十幾個新人物你方唱罷我登場，繼續(xù)“飛花撲蝶”的上海往事。

主創(chuàng)團隊用兩條傳送帶、兩塊平臺、四部建筑車臺，營造了“層層疊疊嘈嘈切切”的審美情趣，配合冰屏投影的浦江景觀和霓虹光暈，將舞臺分隔出了多重時間空間，兩個時代的無數(shù)場景在此間穿梭。

這樣的舞臺創(chuàng)意，在第一季的巨大轉盤上也有所體現(xiàn)?！暗诙境尸F(xiàn)的則是一幕一幕的故事從觀眾面前走過，所以用了傳送帶”，導演馬俊豐說，“例如一桌人在吃飯，兩個人離席私語，桌子和其他人被推遠，這種‘我的眼里只有你’的感覺，很神來之筆?！?/p>

在舞美視覺上，第二季有了整體提升。藝術總監(jiān)張翔說這是上一季中不夠理想的一個短板。

“我們一直在強調(diào)魔都感，除了霓虹燈斑駁的效果，還要能體現(xiàn)這座城市的流動感，她的潮濕、曖昧，這些在第一季做得還不夠，現(xiàn)在有了感覺?！?/p>

而更打動觀眾的，還是這些帶有上一輩獨特色彩的人物。在時代浪潮中，生離死別，愛恨情仇，每一幕故事都是平實的日常對話，不急不慢地飄進臺下觀眾耳朵里，背后卻蘊含著巨大的情感能量。

阿寶和雪芝，因為家庭出身不得不分開，雪芝說：“阿寶你要記得，坐我的電車，不管是坐幾站還是幾圈，永遠都不用買票?！卑毑豁?，臺下全場已是眼淚汪汪。

春香到了難產(chǎn)彌留之際，看著小毛淡淡地說：“不要哭，去天堂拜耶穌我是開心的，只是我走了，老公要孤單了?！?/p>

病床蓋上白布，被傳送帶推走，最遠端則慢慢飄過小毛剛給娃娃做好的三輪車。小毛不響，默默吃著手里給老婆帶來的盒飯，我仿佛聽見眼淚掉在白米上的聲音。

中場休息時走到門口透氣，有外地觀眾輕輕嘆氣，“原來上海人也挺不容易的，經(jīng)歷了很多磨難?！?/p>

張翔說，這些也是上海不被大多數(shù)人所看到的地方，“這部劇就翻開被折疊的一點角落，讓你看一看?！?/p>

02

一場浪漫的冒險

8年前的最初設想中，張翔就想在小說中挑出幾組故事一共做三季《繁花》舞臺劇，要做得更新、更現(xiàn)代，呈現(xiàn)和以往國內(nèi)舞臺劇不同的面貌。

因為它雖然是一出懷舊的戲，但是戲里的年輕人和如今坐在劇場中的觀眾幾乎是同齡的，雙方在情感上有許多相通之處。

于是，曾創(chuàng)辦過先鋒雜志《藝術世界》的張翔，從各個領域搜羅新銳的年輕藝術家，組了一個幾乎沒有做過舞臺劇的幕后班子。視覺方面，他交給了影像藝術家雷磊。

“我想要的是用現(xiàn)在的眼光來看那個年代，所以希望他不是用完全考證還原的視覺來呈現(xiàn)。他的方法很巧妙，把當時畫報上的資料照片精掃放大，把報紙印刷的肌理也保留了下來，投射到舞臺上，就出現(xiàn)了一種閱讀文獻的觀感，很有意思?！?/p>

配樂上，張翔找到了電子音樂人B6，為《繁花》量身定做了氣氛氤氳的舞臺配樂。至于導演馬俊豐，則一度被外界認為是一次冒險。但張翔在看過無數(shù)國內(nèi)大小導演后，卻對這位80后山西“鬼才”青睞有加。折服他的這出戲名叫《鄭和的后代》，及其尖刻的主題，馬俊豐卻能編排得戲謔十足，這也符合張翔對于《繁花》的設想。

馬俊豐對于《繁花》原著很有感覺，也有著他自己明確的認知，“小說只有30多萬字，但是它的濃度稠密，故事體量其實非常大，所以給我的發(fā)揮空間也很大?！?/p>

《繁花》里的故事，之所以很上海，在馬俊豐看來在于人物之間的分寸感?！鞍毑缓屯粜〗惚３志嚯x，他就沒法全身而退，兩人在生意上有往來，生活上不清不楚就很麻煩。上海人的講究、體面，人與人之間的安全距離，看了《繁花》就都明白了?！?/p>

這部劇的演員來自不同的劇團，有些是演影視劇的，也有電視臺的主持人，出身背景各不相同。小說中的大量故事都是以話本式的密集對話來展開，演員的表演該如何把握，對于導演其實是個難題。

第一季磨合了三個多月，為整臺演出打下了堅實的底子，到第二季時，老班底和新加入的幾位演員就很快找回了感覺，兩個月時間排練就緒。

03

潘虹讓現(xiàn)場哭聲一片

《繁花》全滬語演出，為了湊齊角色陣容，主創(chuàng)團隊幾乎面試過了所有會說上海話的適齡演員。

如何將小說的書面語轉變成表演臺詞，在編劇階段頗下了一番功夫。反復嘗試后，他們將過于口語化的口癖削去許多，甚至“儂”都很少出現(xiàn)，在對話中直接用名字代替，“雪芝來了”“小毛坐呀”。

這樣的一點點跳脫感，出于幾點考量。首先是人物太多，不斷重復名字能夠加深觀眾記憶；另一個目的就是留一點文藝腔，讓對話顯得更優(yōu)雅，更有上海人的腔調(diào)。

2018年，第一季《繁花》在北京巡演，散場時馬俊豐見到一群國家話劇院的同行，在門口站成一排抽悶煙。他好奇上前一問，對方悠悠地說了句：“上海人，真的性感?！?/p>

而在這一季中，演員里最大的亮點，當然還是潘虹。

這是潘虹繼2004年明星版《雷雨》后，時隔17年再次出演舞臺劇。她飾演的黎老師，臨近中場時有著一段時長近20分鐘的獨白，拉著觀眾在少女回憶和殘酷現(xiàn)實中來回跳躍，表演克制卻動人心魄，讓不少觀眾淚流滿面。

對于這個角色，張翔將其視為上海百年歷史中，被折疊進某一個角落的老太太，“我相信，潘虹的這段戲，是近年來國內(nèi)舞臺上最好的表演之一。”

在排練場時，潘虹的職業(yè)精神也讓所有人印象深刻。年輕演員有時會臺詞卡殼，或是旁邊放著劇本瞄著演，但潘虹從來是一遍過，每次臺詞都清清楚楚。

黎老師的戲份其實只占全劇一小部分，但整場排練她都會在旁邊看著，一個人在角落里，觀察所有人的情緒和狀態(tài)，再結合進自己的表演中。

“而且她非常照顧和他對戲的演員，那一幕一共兩個人，阿寶其實是幫襯的，主要是黎老師一個人在說話。但潘老師會為對方設計，‘這時候?qū)δ阒v一句好不好？’‘我在這里踉蹌一下你過來扶’，因為她明白阿寶是男主角，不能讓他沒有存在感?！?/p>

馬俊豐這樣回憶道，“在潘老師身上，我見到了一位老藝人的德行?！?/p>

按照目前的計劃，《繁花》第二季將在明年五月上演第二輪，屆時還會對第一輪的許多細節(jié)作出調(diào)整、精修，繼續(xù)嘗試新的想法。

張翔透露，在明年年底，還有望進行第一季第二季的兩季連演，保留了第一季的轉盤等經(jīng)典元素，同時以第二季更好的舞美視覺覆蓋，將兩季的故事串在一起，跑一場舞臺劇馬拉松。

這趟舞臺上的《繁花》之旅，還將繼續(xù)。充滿上海韻味的人間煙火，如同一萬個好故事，爭先恐后奔向終點，在無數(shù)觀眾內(nèi)心泛起滾滾紅塵。

文、編輯／Cardi C

圖片來自舞臺劇《繁花》第二季

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原標題：《潘虹把我看哭了，因為《繁花》》

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