編者按：《澎湃新聞·藝術(shù)評論》評展欄目，以觀展的體驗(yàn)和獨(dú)立的視角，評點(diǎn)近期熱展。此次評點(diǎn)的展覽有正在上海展出的羅中立藝術(shù)特展、英國皇家藝術(shù)研究院展出的“革命：俄羅斯藝術(shù)1917-1932”和杭州中國美院的年畫展。本欄目歡迎投稿，投稿郵箱：dfzbyspl@126.com，郵件標(biāo)題請注明“澎湃評展”。

熠熠生輝——羅中立2017年藝術(shù)特展

地點(diǎn)：外灘111藝術(shù)空間（上投大廈）

時(shí)間：2月16日-3月24日

票價(jià)：免費(fèi)

點(diǎn)評：那頭表現(xiàn)主義的耕牛，是否在權(quán)力和資本的薄暮之間讀懂了一個(gè)藝術(shù)家的初心？

評星：兩星

羅中立穿著中式立領(lǐng)的考究衣衫，被人群和相機(jī)圍繞在中間。四周是他的作品，筆調(diào)帶著巴蜀的野性，洋溢著鄉(xiāng)民的不羈——漢子將女人撲倒在地，耕牛和野雞瞪眼看著這一切。

時(shí)至今日，當(dāng)我們提起羅中立，首先想到的還是他的《父親》。1980年身為大學(xué)生的羅中立塑造的這個(gè)形象已經(jīng)成為中國美術(shù)史的經(jīng)典，這一尺寸巨大的畫面中每一條皺紋都凸顯了人性的光輝，這個(gè)無名的勞動者成為了代表嶄新時(shí)代的形象。評論人也會津津樂道于他耳朵上后來被要求加上去的那根圓珠筆，體現(xiàn)了任何人性的內(nèi)涵都必須安置在具體的歷史之中，藝術(shù)作品的誕生也需要考量各方因素。

羅中立畢業(yè)之后留在了四川，擔(dān)任四川美術(shù)學(xué)院院長17年，經(jīng)歷了兩次變法，離開了不再時(shí)興的鄉(xiāng)土寫實(shí)主義，這類風(fēng)格的繪畫、雕塑作品而今正陳列在外灘附近上投大廈的一層。這是上海信托在大樓一層專門開辟的藝術(shù)空間，或許這也將成為近年資本對于藝術(shù)關(guān)注的典型案例。

有趣的是，在展覽現(xiàn)場，除了對于藝術(shù)家創(chuàng)作生涯簡明扼要的介紹，還有另外兩位院長——中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安和中國美術(shù)學(xué)院院長許江——對于羅中立作品的鑒賞文字。

在權(quán)力和資本的薄暮環(huán)繞之間，一個(gè)藝術(shù)家的初心到底是什么呢？（樹）

革命：俄羅斯藝術(shù)1917-1932

地點(diǎn)：英國皇家藝術(shù)研究院

時(shí)間：2月11日-4月17日

票價(jià)：13.5鎊

點(diǎn)評：歷史像風(fēng)一樣影響著藝術(shù)的進(jìn)程和變化，藝術(shù)也成為歷史的證明。革命勝利、戰(zhàn)爭和饑荒蔓延的景觀一一被繪畫記錄。

評星：四星半

庫茲馬·彼得羅夫·沃德金，躺在棺中的列寧，1924年

俄羅斯革命的100年之際，英國皇家藝術(shù)研究院以“革命：俄羅斯藝術(shù)1917-1932（Revolution：Russian Art 1917-1932）”審視1917-1932這15年內(nèi)俄羅斯藝術(shù)全貌，展覽展出包括瓦西里·康定斯基（Wassily Kandinsky） 、卡基米爾·馬勒維奇（Kazimir Malevich）、馬克·夏卡爾（Marc Chagall）等大師的杰作，以及其他社會主義現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家的創(chuàng)作。作品形態(tài)涵蓋設(shè)計(jì)、建筑、電影、宣傳招貼等，全面呈現(xiàn)俄國藝術(shù)和文化所經(jīng)歷的激進(jìn)變革，捕捉了俄羅斯人對新世界的向往、革命的現(xiàn)實(shí)和它深遠(yuǎn)的影響。

卡基米爾·馬勒維奇，動態(tài)至上主義，1915年

從康定斯基的抽象、夏卡爾對愛情甜蜜的描繪到列寧躺在紅色棺材里的繪畫特寫、再到帕維爾·菲洛諾夫（Pavel Filonov）的《集體農(nóng)場工人》（1931年）和馬勒維奇被要求也以農(nóng)業(yè)為題作畫。似乎理想國已經(jīng)來到地平線上，社會主義現(xiàn)實(shí)主義幫助他們呼應(yīng)了希望的幻景。但更多含義卻被藝術(shù)家隱藏在作品背后，待人讀懂。

卡基米爾·馬勒維奇，尼古拉·蒲寧肖像，1933年

歷史像風(fēng)一樣影響著藝術(shù)的進(jìn)程和變化，藝術(shù)也成為歷史的證明。數(shù)據(jù)的上升和下降，領(lǐng)導(dǎo)人的來來去去，革命勝利、戰(zhàn)爭和饑荒蔓延的景觀一一被繪畫記錄。（小松）

從百姓家中來：中國美術(shù)學(xué)院年畫收藏和教學(xué)實(shí)踐文獻(xiàn)展

姑蘇繁華錄：蘇州桃花塢木版年畫特展

地點(diǎn)：中國美術(shù)學(xué)院美術(shù)館

時(shí)間：2017年1月31日 - 2月28日

票價(jià)：免費(fèi)

點(diǎn)評：當(dāng)我們以全相天下的視角，觀照年畫在明代以降歷史、文化、藝術(shù)、商業(yè)上的獨(dú)特地位，年畫就不僅僅是一種“考究日用”之物，更可以轉(zhuǎn)化成藝術(shù)史學(xué)、廣義歷史學(xué)、人類學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)和社會學(xué)的宏觀視野。

評星：三星半

《紅樓夢》中劉姥姥在評價(jià)大觀園時(shí)說，“我們鄉(xiāng)下人到了年下,都上城來買畫兒貼,時(shí)常閑了,大家都說怎么得也到那畫兒上去逛逛。想著那個(gè)畫兒也不過是假的,那里有這個(gè)真地方?！?/p>

合家歡，蘇州桃花塢，清光緒

其中透露出清早期，農(nóng)村就有貼年畫的習(xí)俗，且年畫場面宏大，人物眾多。但隨著城市化的進(jìn)程，年畫早已不是農(nóng)村年俗，而是城市人對過去緩慢、質(zhì)樸生活的追憶，但近年來印制年畫的內(nèi)容多停留在簡單的“吉祥話”上，導(dǎo)致年輕一代錯以秦瓊尉遲公代言木版年畫。

展廳入口

正在中國美院美術(shù)館展出的年畫特展分為兩部分，一樓展出的是中國美院的年畫收藏和教學(xué)實(shí)踐，從清代楊柳青、朱仙鎮(zhèn)、桃花塢，到1960年代潘長臻的西湖風(fēng)光和顏文梁的《祖國的脈搏》，向觀者呈現(xiàn)“老傳統(tǒng)”的木版年畫如何滲透到學(xué)院教學(xué)和創(chuàng)作中，活化為“新藝術(shù)”的過程。

二樓則主題更為明確，聚焦桃花塢木版年畫，呈現(xiàn)蘇州城市生活的歷史圖景，也記錄了蘇州的商業(yè)化進(jìn)程。除了大眾熟知的“花開富貴”“萬壽無疆”的主題外，一些套色精致的戲劇故事彰顯“蘇工”，而一張晚清的“新增四海野人精后本”，讓人忍俊不禁，其中包含了“山海經(jīng)”和“海錯圖”的元素的，又闡述了晚清時(shí)代，人們關(guān)照神話的方式。

蘇州名勝，蘇州桃花塢

武松血濺鴛鴦樓，蘇州桃花塢，晚清

當(dāng)我們以全相天下的視角，觀照年畫在明代以降歷史、文化、藝術(shù)、商業(yè)上的獨(dú)特地位，年畫就不僅僅是一種“考究日用”之物，更可以轉(zhuǎn)化成藝術(shù)史學(xué)、廣義歷史學(xué)、人類學(xué)、經(jīng)濟(jì)學(xué)和社會學(xué)的宏觀視野。（小松）

更多展覽資訊：

上海

上海書畫院年展

地點(diǎn)：上海書畫藝術(shù)館

時(shí)間：2月17日-3月3日

本次展覽由上海書畫院200余位上海和長三角地區(qū)簽約畫師參與，作品涵蓋繪畫、書法、篆刻三大藝術(shù)門類，畫師年齡層也包含老中青三代，作品語言亦涉及傳統(tǒng)與當(dāng)代等不同語境，以反映海派文化的活躍發(fā)展和藝術(shù)家的精神的向往。

古槐書屋——李老十誕辰六十周年紀(jì)念展

地點(diǎn)：徐匯藝術(shù)館

時(shí)間：2月18日-3月5日

本次展覽是李老十作品第一次在長三角地區(qū)展出，共展出他1986年至1996年創(chuàng)作的精品佳作40多件，涵蓋了羅漢、殘荷、鬼打架等多個(gè)系列。從中可看出李老十繪畫技法之純熟，畫作內(nèi)涵之高奇。恰逢李老十誕辰六十周年紀(jì)念日，以此緬懷這位才華橫溢又獨(dú)具個(gè)性的畫壇奇才。

李老十作品

唯有家山不厭看——蕭海春師生山水畫作品展

地點(diǎn)：浦東圖書館

時(shí)間：2月17日-2月28日

“故鄉(xiāng)的山”，“胸中的山”和“夢中的山”，每個(gè)人心中都有一座“家山”。作為一位畫者，那座家山，是宗少文、王維、荊浩、范寬、李成、董源等共同構(gòu)建的胸中“家山”。它們是自然之山，眼中之山，胸中之山幻化成的筆墨之山，這一山水畫文脈至今不斷地催化人心中“家山”的圓融和期許。知名畫家蕭海春師生的山水畫作品呈現(xiàn)了共同追尋心中的“家山”。同時(shí)展出的還有陳燮君、丁一鳴等的作品。

蕭海春作品

徐三庚書法篆刻展

地點(diǎn)：上海豫園聽濤閣

時(shí)間：2月15日-3月5日

此展由徐三庚書法、篆刻、銘刻、印譜四部分組成。同時(shí)展出鈐拓印面、邊款。

徐三庚的書法各體皆能，尤精篆隸，奇瑰勁澀，面目獨(dú)具，惜存世無多。徐氏印作縱橫遒逸，使刀如筆，篆隸書法也如其印，飄逸婀娜，自成一家風(fēng)范。

展出現(xiàn)場

“擊鼓傳花”三人展

地點(diǎn)：秋水空間（復(fù)興西路72號）

時(shí)間：2017年2月19日-3月19日

此次展覽由評論家賈方舟先生擔(dān)任學(xué)術(shù)主持，展覽共展出了關(guān)良、丁立人、虞村三位藝術(shù)家的水墨、油畫、手稿等20余幅作品。其中關(guān)良的油畫、水墨畫均自成一體，他的京劇人物特別重神韻、講意境；丁立人廣泛涉獵民間美術(shù)，博采中西藝術(shù)之長，尤擅古意彩墨人物畫，獨(dú)出機(jī)杼，色彩絢麗，質(zhì)樸古拙。虞村的作品既不單一亦不草率，畫得非常之不學(xué)院但有品質(zhì)很講究。

關(guān)良作品

文心游藝：海上青年畫家五人展

地點(diǎn)：朵云軒藝術(shù)館（上海市南京東路422號4樓）

時(shí)間：2017年1月16日-3月2日

展覽邀請了朱忠民、顧村言、甘永川、牛孝杰、徐旭峰五位年輕的畫家精品力作參展。本次展覽也是百年老字號朵云軒成立藝術(shù)館后，首次自主策劃的年輕中國畫家群展,這也體現(xiàn)了朵云軒對于有著自己獨(dú)立追求的年輕藝術(shù)家的支持與重視。

朵云軒藝術(shù)館展覽現(xiàn)場

墨西哥藝術(shù)三部曲：三位藝術(shù)家，三個(gè)時(shí)代

地點(diǎn)：多倫現(xiàn)代美術(shù)館

時(shí)間：2月14日-3月14日

為紀(jì)念墨西哥與中國建交45周年，本次展覽展出布蘭達(dá)·弗朗戈、丹尼爾·涅爾曼和何塞·瓜達(dá)盧佩·波薩達(dá)3位不同時(shí)期墨西哥藝術(shù)家的作品，他們的作品分別抽象、攝影、漫畫等多個(gè)領(lǐng)域，呈現(xiàn)墨西哥的歷史與文化。

南京：

玄英·五色之約：江蘇歷代書畫作品特展

地點(diǎn)：江蘇省美術(shù)館

時(shí)間：2017年1月20日-4月20日

本次展覽展出江蘇省美術(shù)館館藏江蘇歷代書畫作品約90件，展品年代從六朝時(shí)期至近現(xiàn)代，創(chuàng)作者主要為江蘇籍書畫家，以及曾經(jīng)在江蘇生活和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的書畫家，呈現(xiàn)江蘇美術(shù)1600多年來的發(fā)展脈絡(luò)。

展出包括沈周的《廬山高圖》、文徵明的《古木寒泉圖》、仇英的《仙山樓閣圖》、董其昌的《葑涇仿古圖》、王時(shí)敏的《山水二幅合軸》、 鄭板橋的《墨竹》、徐悲鴻的《立馬圖》、吳冠中的《叢林雪》等作品。

英國：

美國大蕭條時(shí)期肖像畫展

地點(diǎn)：皇家藝術(shù)研究院

時(shí)間：2月25日 - 6月4日

本次展覽將展出45件20世紀(jì)30年代的美國油畫作品，其中最重要的一幅作品是格蘭特·伍德創(chuàng)作的《美國哥特式》，這也是這幅油畫第一次在美國本土外展出。

法國：

維米爾與黃金年代

地點(diǎn)：盧浮宮

時(shí)間：2月22日 - 5月22日

本次展覽展出包括維米爾在內(nèi)的荷蘭黃金時(shí)代重要藝術(shù)家作品。再現(xiàn)黃金時(shí)代的繪畫風(fēng)格、主題和主流技法的同時(shí)，通過對維米爾和其他黃金時(shí)代藝術(shù)家（格里特·德奧、杰拉德·特·博爾奇、揚(yáng)·斯特恩等）的作品進(jìn)行比較重新確定維米爾在黃金時(shí)代的藝術(shù)定位和獨(dú)特風(fēng)格。