【編者按】

如今在整個(gè)圖書(shū)市場(chǎng)中，引進(jìn)版權(quán)的圖書(shū)占了相當(dāng)可觀的比重，對(duì)于這些外版書(shū)的中文版，我們討論最多的往往是中譯本翻譯水平的優(yōu)劣，而對(duì)于一些極富設(shè)計(jì)感、對(duì)制作工藝要求很高的外版圖書(shū)引進(jìn)者來(lái)說(shuō)，翻譯就不是唯一的功課了。如何copy不走樣，最大程度地還原原版的魅力又充分適配中文語(yǔ)境與意境，是對(duì)出版、制作者創(chuàng)造力和耐心的巨大挑戰(zhàn)。

以下是兩家出版公司的案例分享，他們所提到對(duì)于墨色的艱難控制、大量精細(xì)手工的投入、中英文字體轉(zhuǎn)換的創(chuàng)造性改造等等，或許都是普通讀者并不熟悉的工藝過(guò)程，但卻是拿到我們手里的實(shí)物書(shū)美感的來(lái)源。

“企鵝手繡經(jīng)典系列”中文版

未讀·“企鵝手繡經(jīng)典系列”中文版

2011年，企鵝蘭登出版了“企鵝手繡經(jīng)典系列”（Penguin Threads），精選六本世界經(jīng)典名著《愛(ài)瑪》《黑駿馬》《綠野仙蹤》《柳林風(fēng)聲》《秘密花園》《小婦人》，以仿刺繡的工藝來(lái)制作每本書(shū)的封面，其創(chuàng)意設(shè)計(jì)和精細(xì)復(fù)雜的工藝，在整個(gè)圖書(shū)出版界都可以稱(chēng)之為“教科書(shū)級(jí)案例”。 2016年，“未讀”引進(jìn)的企鵝手繡經(jīng)典系列中文版出版。

該系列的靈感來(lái)源于企鵝藝術(shù)總監(jiān)Paul Buckley，他希望能用“刺繡工藝”這種特別而古老的工藝來(lái)展現(xiàn)文學(xué)和文字之美。兩位藝術(shù)家Jillian Tamaki和Rachell Sumpter為每部作品構(gòu)思最適合的場(chǎng)景，再用針線一點(diǎn)一點(diǎn)將奇妙的想象繡在畫(huà)布上，完成整幅刺繡作品之后，由裝幀設(shè)計(jì)師按照手繡的封面方案制作圖書(shū)封面。

除了設(shè)計(jì)上的獨(dú)特創(chuàng)意，這套書(shū)的印制工藝也十分考究，采用了浮雕式印刷技術(shù)以確?？梢陨鷦?dòng)地表現(xiàn)手工刺繡工藝，讓每本書(shū)上展現(xiàn)的針腳和繡線都像手工制作一樣。

為了能完美復(fù)刻原版的精致工藝，作為中文版的出版方，我們從修改設(shè)計(jì)方案，到制作工藝版、選紙、拼圖、打樣，都花費(fèi)了很多心血，更是在復(fù)刻的基礎(chǔ)上做了特別的改進(jìn)。

中文版的復(fù)刻歷程

中文版制作中最大的挑戰(zhàn)就是如何用印刷工藝再現(xiàn)刺繡凹凸肌理。

制作浮雕工藝的第一步是繪制用于雕刻金屬板的電子圖稿，由于原版使用的金屬板是由美國(guó)的工藝師手工雕刻而成，沒(méi)有圖稿，所以中文版的設(shè)計(jì)師只能根據(jù)封面圖片上的繡線走向、紋理，以及和原版書(shū)上實(shí)際的浮雕效果進(jìn)行對(duì)比，重新繪制六本書(shū)的圖稿文件。六部作品封面都包含非常細(xì)密、零散的刺繡花紋，但在重新繪制工藝版時(shí)，連最小的繡點(diǎn)都不能放過(guò)。

比對(duì)封面的凹凸紋理，設(shè)計(jì)師重新繪制工藝圖稿

設(shè)計(jì)師筆下的工藝圖紙

完成圖稿之后，就進(jìn)入了浮雕銅版的制作環(huán)節(jié)。這套書(shū)所需的浮雕工藝非常罕見(jiàn)，不僅面積大，而且非常精細(xì)，要保證復(fù)刻的完美效果，每一處刺繡花紋的深淺、紋路的疏密、線頭針孔的大小，都要經(jīng)過(guò)極為精密的調(diào)試。初期的幾次打樣效果都不盡人意，而美國(guó)原廠重新制作的費(fèi)用幾近天價(jià)。在即將含恨妥協(xié)之際，我們終于在廣東找到了理想的廠家，打樣效果堪稱(chēng)驚艷，最終成書(shū)在色彩和凹凸紋理上的效果甚至超越了英文原版，也算對(duì)得起付出的心力。

《黑駿馬》整張護(hù)封的浮雕銅版

凹凸工整細(xì)致，終于達(dá)到理想的效果《秘密花園》中英文版書(shū)封效果對(duì)比。左為中文版，右為英文原版。

為了保留和封面一樣的手工古樸質(zhì)感，手繡系列原版特意將書(shū)口設(shè)計(jì)為毛邊效果。而國(guó)內(nèi)常用的毛邊機(jī)裁切效果會(huì)很生硬，為了保證完美復(fù)刻原版，中文版每本書(shū)的毛邊，都是由工人手工裁切，以確保觸摸上去是純手工制作的自然感受。

中英文版書(shū)口毛邊效果對(duì)比。上為中文版，下為英文原版。

中文版的幾處改動(dòng)

1.  封面形式和結(jié)構(gòu)、中文書(shū)名

《柳林風(fēng)聲》封面刺繡效果圖

因?yàn)橛⑽脑娴臅?shū)名是兩位藝術(shù)家親手繡成的，和封面的整幅畫(huà)面融為一體，所以原本是沒(méi)有空位能放下中文版需要的書(shū)名、著譯者等信息的。經(jīng)過(guò)數(shù)個(gè)方案的討論，我們將帶有勒口的平裝封面改造成一體式腰封加護(hù)封的形式，在腰封上印中文版的書(shū)名和著譯者信息，而腰封又可以沿折痕輕松撕掉，這樣就同時(shí)保留了一幅完整的刺繡封面作品。中文版還在此基礎(chǔ)上延伸出以刺繡布料為主色調(diào)的內(nèi)封設(shè)計(jì)，拆下護(hù)封，依然是一本精致獨(dú)立的書(shū)。

企鵝手繡經(jīng)典系列中文版《綠野仙蹤》《黑駿馬》護(hù)封背面+內(nèi)封。護(hù)封的內(nèi)側(cè)保持了刺繡背面的走線效果。

中文版《小婦人》（兩冊(cè)）護(hù)封背面及內(nèi)封實(shí)拍

2. 中文“企鵝手繡”刺繡、logo漢化

中文版對(duì)英文原版封底上的penguin threads系列l(wèi)ogo也進(jìn)行了漢化，設(shè)計(jì)師同樣用刺繡的方式制作了“企鵝手繡”四個(gè)字放在腰封封底。

由設(shè)計(jì)師繡制了漢化的logo和名稱(chēng)

3. 特別設(shè)計(jì)的中文版套盒

考慮到很多讀者會(huì)成套購(gòu)買(mǎi)用于收藏，手繡系列的中文版特別設(shè)計(jì)了一個(gè)套盒。這六本書(shū)的封面元素雖然都與各自的故事內(nèi)容緊密聯(lián)系，但卻沒(méi)有哪本書(shū)的封面圖案可以完全概括這套書(shū)的設(shè)計(jì)初衷和理念，所以最終把套盒圖案的重點(diǎn)集中在描繪DIY的場(chǎng)景和物品上，比如剪子、線軸、帶有針腳的痕跡等等。這樣既避免了在設(shè)計(jì)上的重復(fù)，又保留了整套書(shū)的整體感和趣味性。

中文版套盒的完整畫(huà)面

中文版套裝效果圖

Chirps & Mews·《蝴蝶夫人》《精靈標(biāo)本》立體繪本

集多種制作工藝于一書(shū)

《精靈標(biāo)本》講述的是植物學(xué)家被精靈徹底改變了生活的故事。內(nèi)容本身的神秘氣質(zhì)和畫(huà)家本杰明哥特式的個(gè)人風(fēng)格，使內(nèi)頁(yè)激光雕刻、牛油紙、局部UV等多種工藝的穿插運(yùn)用成為一種必然。

反復(fù)出現(xiàn)在封面、封底、書(shū)名頁(yè)等多處的石竹女王，因?yàn)樽寔啔v山大想起了自己的女兒，無(wú)疑是精靈世界的主要意象。最驚艷的要數(shù)原書(shū)環(huán)襯上鏤空和疊加的效果。石竹女王的目光穿過(guò)樹(shù)葉脈絡(luò)，抓住讀者視線。

要精確雕刻細(xì)致的樹(shù)葉脈絡(luò)，又避免脆弱的脈絡(luò)因受熱而變形（葉脈最窄處不足1毫米），我們特意采用了冷激光切割，實(shí)現(xiàn)了平整精致的鏤空效果。

書(shū)中的兩處牛油紙都用于表現(xiàn)水面，前后畫(huà)面疊加，擴(kuò)大表達(dá)空間。牛油紙半透明的特點(diǎn)，也恰好渲染了湖水的朦朧感。在比較不同紙張對(duì)油墨的吸收能力后，我們選用了英國(guó)進(jìn)口的牛油紙，與印尼進(jìn)口的內(nèi)頁(yè)紙搭配，產(chǎn)生夢(mèng)幻的效果。英國(guó)產(chǎn)牛油紙

印尼產(chǎn)內(nèi)頁(yè)紙疊加效果

紫茉莉精靈不想被看見(jiàn)時(shí)，能藏匿于夜色中。反之亦然。UV工藝?yán)硐氲乇憩F(xiàn)了這一特征。但紫茉莉的翅膀、四肢或臉龐都由纖細(xì)的線條組成和勾勒，在UV制作前，我們必須試用多塊燙金底板，來(lái)調(diào)整燙金部位的粗細(xì)，使之與精靈的每個(gè)部位恰好契合，同時(shí)保證線條的流暢性。

印刷色彩的把握

《精靈標(biāo)本》借鑒了真實(shí)的地理環(huán)境與人物，也參考了一定的歷史背景與事件，偽紀(jì)實(shí)的敘事方式也就與此相得益彰——標(biāo)本和筆記、老照片、舊報(bào)紙等等，復(fù)古的煙熏色考驗(yàn)印刷對(duì)色彩的表現(xiàn)。

老照片、舊報(bào)紙、陳舊的折痕和破損都要印制得非常逼真

《蝴蝶夫人》在色彩表現(xiàn)上則相反（正面的插圖多濃墨重彩），而在色溫的調(diào)控和輕重拿捏上，卻一樣費(fèi)心。大面積的紅、黃、藍(lán)色，很容易放大細(xì)微色差造成的缺陷。我們下印廠盯色，單匹對(duì)紅色，就調(diào)整試樣了6次。

《蝴蝶夫人》上機(jī)試色

濃烈的色彩和為數(shù)較多的滿版印刷，還容易暴露爆粉問(wèn)題。我們進(jìn)行了多次壓力測(cè)試，并在模切工序中，在模切機(jī)刀片兩側(cè)加貼了進(jìn)口膠條，才較好控制了爆粉的程度。

裝訂——量身定做的慢工細(xì)活

經(jīng)折裝的裝幀形式也許早已不足為奇，但《蝴蝶夫人》一書(shū)275x380mm的大開(kāi)本就很罕見(jiàn)，14張長(zhǎng)79.5 cm寬 37.6cm的三折內(nèi)頁(yè)，組成展開(kāi)后整10米的長(zhǎng)卷。每本《蝴蝶夫人》前后拼接共15處，全部由人工完成。

除了工程浩大，保證長(zhǎng)卷背面淡彩白描的統(tǒng)一是更嚴(yán)峻的挑戰(zhàn)。頁(yè)面拼接的位置常常處在畫(huà)面中，將完整的畫(huà)面一分為二。長(zhǎng)37.6cm的兩頁(yè)，必須保證每一處線條的對(duì)接，毫厘的偏差都會(huì)對(duì)整幅畫(huà)面造成影響。并且頁(yè)面都已完成印刷，工人粘貼時(shí)必須落棋無(wú)悔，不然一整本書(shū)都要報(bào)廢。據(jù)完工后的初步統(tǒng)計(jì)，這一繪本的拼接損耗比正常損耗高出20%。

一縷縷的發(fā)絲都要無(wú)縫對(duì)接

拼接大開(kāi)本的長(zhǎng)卷書(shū)卷，同時(shí)也會(huì)造成全書(shū)開(kāi)合上的困擾。裝訂試樣時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)僅是其中的幾頁(yè)拼接不完全貼合，都會(huì)造成書(shū)的上下切口參差不齊，這些頁(yè)面在打開(kāi)后，頁(yè)腳還會(huì)有折痕。經(jīng)過(guò)反復(fù)研究和嘗試，我們保證每頁(yè)留給拼接的余地為1.5cm，并每拼接兩頁(yè)都折疊檢驗(yàn)，確保與上一頁(yè)完全重合。如此慢工，才保證了這一批的成書(shū)不輸原版。

整齊的書(shū)口配上蝴蝶結(jié)

排版設(shè)計(jì)時(shí)的字體轉(zhuǎn)化

字體在不少吸引我們注意的國(guó)外繪本中，扮演了重要的角色。這也恰恰成為我們?cè)谝M(jìn)時(shí)遲疑的原因。字母本身的可塑性很強(qiáng)，而漢字的字體卻有一定的局限，轉(zhuǎn)換不當(dāng)就會(huì)削弱字體這一形式的表達(dá)能力。如何將字母得體地轉(zhuǎn)換成漢字，又不失原版字體的意義與趣味，成為排版過(guò)程中的一大難題。尤其如《精靈標(biāo)本》，囊括了章節(jié)標(biāo)題、章節(jié)正文、筆記、書(shū)信、新聞報(bào)道等多種體裁，還包括我們?cè)谧g本上新加的注釋?zhuān)恳环N都要求相對(duì)應(yīng)的字體。來(lái)往的書(shū)信還采用了與人物相稱(chēng)的不同筆跡，報(bào)紙上的印刷體也有各種差別。累計(jì)共需要十多種字體。

我們查閱了各個(gè)字體網(wǎng)站，對(duì)每一種原文字體都做了3-4種假設(shè)，將內(nèi)容打印成稿，互相排列組合，進(jìn)行比較和篩選。比如科學(xué)家妻子的書(shū)信，我們決定采用靜蕾體，雖然多見(jiàn)不算特別，但最好地表現(xiàn)了妻子賢淑溫柔的個(gè)性，也傳達(dá)了她克制卻彌漫在字里行間的憂傷。即便選定了理想的字體，還會(huì)出現(xiàn)某些字字體不兼容的問(wèn)題，我們只能手寫(xiě)修改，再謄入排版文件。