走進上海龍美術(shù)館（西岸館）挑高12米的清水混凝土展廳，很難有人不會被入口處《未知的旅程》鋪天蓋地的互相纏結(jié)、交織、散開、斷裂的紅色線所震撼，線包裹著數(shù)艘鐵條編成的小船。

小船在展廳中穿梭，不知道將走向何方。

未知的旅程，2016/2021，金屬框架、紅色線，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

假若繼續(xù)行進到展廳最深處，我們又將遇到另一番景象：依舊是從地板到天花板到墻壁的線，互相纏結(jié)交織在一起，但換成了漆黑的顏色。它們編織成一張巨大的網(wǎng)，裹住60把焦黑的椅子和一張燒焦的鋼琴。

《沉默中》源于9歲時一場火災(zāi)帶給鹽田的創(chuàng)傷記憶，鄰居家失火后，將一架燒焦的鋼琴扔在院子里，未來的好幾天，她都能感受到一種無言的沉默，深深地印在腦海中。

沉默中，2002/2021，燒焦的鋼琴和椅子、黑線，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

《未知的旅程》、《沉默中》帶給人截然不同的感受，紅線不安、焦慮，黑線壓抑、恐懼。

這是鹽田千春在龍美術(shù)館（西岸館）最新個展“顫動的靈魂”展覽現(xiàn)場，她被認(rèn)為是把線玩到極致的第一人，多件巨型裝置作品以及雕塑、攝影、繪畫、舞臺設(shè)計相關(guān)圖稿等全面回顧了藝術(shù)家過往25年的創(chuàng)作生涯。

用線在空中做畫

接受《外灘The Bund》的采訪中，鹽田坦言本次在滬展出的作品中，最喜歡入口處的《未知的旅程》，大量運用了紅色線。線在鹽田千春的創(chuàng)作中扮演著重要的角色，幾乎所有她的代表作中，都可見線的元素，將人類存在的諸多生活物品、記憶、情緒等鉤織進去。不同顏色的線具有不同的含義，“紅色展現(xiàn)出人與人締結(jié)的關(guān)系，黑色是廣闊而浩瀚的宇宙，白色預(yù)示著開始，它很純粹?！?/p>

線之于鹽田就像畫筆顏料之于平面藝術(shù)家，鹽田通過不停地變幻雙手的位置，用線在立體空間中“繪畫”：這些線條逐漸交織成了一個面，然后完全填滿整個空間，產(chǎn)生巨大的能量，帶給人強烈的視覺沖擊力。鹽田認(rèn)為“紅線，是血液的顏色”，千絲萬縷的紅線展現(xiàn)了說不清道不明的羈絆和聯(lián)系，表達著人與人之間關(guān)系的種種狀態(tài)。

展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：田方方 ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

1994年，在京都精華大學(xué)讀書的鹽田第一次在創(chuàng)作中使用線作為材料，這件命名為《從DNA到DNA》的行為藝術(shù)，天花板和地面垂直相向，各有一團紅色毛線纏結(jié)、交織，逐漸擰成一股向彼此靠近，最后在半空中相遇，連成一線。鹽田回憶：“這是我第一件自己搜尋材料創(chuàng)作的裝置作品，它有一種跳脫出傳統(tǒng)二維空間的開放感?！?/p>

至于未來會不會使用更多色彩的線？鹽田自己也拿不準(zhǔn)。

船，孤獨的旅程

船也是鹽田作品中的一個重要意象，《未知的旅程》、《我們將去往何方？》都可見到，后者白色線包裹的數(shù)艘小船蜿蜒懸掛在龍美術(shù)館（西岸館）展廳上空，猶如在空中航行，帶領(lǐng)觀眾走上不確定性的旅程，卻也暗示了一個嶄新的開始。

我們將去往何方？，2017/2021，白色羊毛、金屬線、繩，展覽現(xiàn)場圖：“鹽田千春：顫動的靈魂”，龍美術(shù)館（西岸館），上海，2021，攝影：Shaunley ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春

對鹽田來說，船就象征著出海旅行，坐在船上是孤獨、迷茫的。鹽田1972年出生于日本大阪，而老家在高知縣。每年夏天，爸爸媽媽會帶著年幼的她一起坐船從大阪出發(fā)前往高知探望年邁的祖父，祭奠逝去的祖母。特殊的經(jīng)歷，陌生的環(huán)境，不熟悉的人和物，讓鹽田仿佛來到了另一個國度，周圍的一切都顯得那么與眾不同，這在鹽田幼小的心靈中留下了深刻的記憶。成年后，因受行為藝術(shù)大師阿布拉莫維奇作品的啟發(fā)，24歲的鹽田申請留學(xué)德國，先后追隨阿布拉莫維奇和瑞貝卡·霍恩學(xué)習(xí)，也是從那時起，鹽田開始了德國的定居生活。年幼的經(jīng)歷、長大后的異國他鄉(xiāng)漂泊，在鹽田心中具化為一艘艘小船。

2015年威尼斯雙年展，鹽田代表日本參展，第一次使用船的形象創(chuàng)作出《手中的鑰匙》，5萬把從世界各地收集起來的舊鑰匙，用紅線串聯(lián)起來，懸掛在威尼斯特有的貢多拉船之上。每片鑰匙都承載了某個人的特殊記憶，被編織進密密麻麻的網(wǎng)中。鹽田說：“在威尼斯，船代替了汽車，成為人們生活中必不可缺的交通工具。作品里的船運輸物品，運送人，也運送時代、記憶和文化?！?/p>

手中的鑰匙，2015，舊鑰匙、木船、紅色線，第56屆威尼斯雙年展日本館展覽現(xiàn)場，意大利威尼斯，攝影：Sunhi Mang ? 德國波恩VG Bild-Kunst圖片和鹽田千春（注：非本次龍美術(shù)館展出作品）

無論何種顏色的線，何種物品被編織進網(wǎng)中，我們似乎都能從中體會到鹽田復(fù)雜的情緒：不安、焦慮、迷茫、孤獨、夢境、沉默、恐懼、祈求……作品中沒有人的存在，卻無處不是人的記憶?！邦潉拥撵`魂”可以被視作鹽田由于一些難以形容的情感從而引發(fā)內(nèi)心觸動的親身經(jīng)歷，她也渴望將這份震撼人心的感受傳遞給看展的每一位觀眾。

本文首發(fā)于《上海航空》雜志2022年度第1期，經(jīng)授權(quán)轉(zhuǎn)載

原標(biāo)題：《LONG玩藝兒 | 鹽田千春：用線編織記憶、情緒》

閱讀原文