下載客戶端

登錄

如果李豐田碰上“鍋姨”

2022-01-27 14:31

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

原創(chuàng) 薛亞萍字母榜

2022開年熱劇《開端》昨晚迎來大結(jié)局，劇中為女兒復(fù)仇的“鍋姨”陶映紅，演技再次征服了網(wǎng)友。面對丈夫的默不作聲，一分鐘的鏡頭里，她表現(xiàn)出了一個喪女之母的懊悔、自責(zé)，再到崩潰與癲狂。而最讓人佩服的就是，在跨江大橋，她從車上被帶下來，雖沒有笑，但是眼里的戾氣消散，至此，她完成了一個母親的復(fù)仇。

作為45路公交車爆炸案的真兇，她對生命漠視的眼神、歇斯底里的癲狂以及舉刀殺人的武力值，被網(wǎng)友認(rèn)定為是足以和“國產(chǎn)殺手天花板”李豐田媲美的人。

2017年，穿著破棉襖、頂著一頭亂糟糟的頭發(fā)、不修邊幅的李豐田，在《無證之罪》里一出場，抄起煙灰缸如同野獸捕食般就往人頭上砸，一個滲人且隨意的笑容，配上享受殺人快感之后的反向抽煙動作，直接奠定了他國產(chǎn)懸疑劇兇殺犯天花板的地位，其演技足以載入國產(chǎn)犯罪片罪犯演技手冊。

五年后，《開端》“鍋姨”的出現(xiàn)，高壓鍋對上破棉襖，國產(chǎn)懸疑劇終于有了可以和李豐田并稱為雌雄雙煞的女性兇殺犯角色了。

有網(wǎng)友不禁調(diào)侃道，“感覺李豐田可以和鍋姨一戰(zhàn)，鹿死誰手猶未可知”。也有網(wǎng)友形容李豐田后遺癥是“看了李豐田抽煙、再遇上手里拿著煙的人會下意識躲著走！我怕他突然倒過來點上！”，而“鍋姨”后遺癥則是，“上了公交車、第一時間就是看看有沒有人帶著高壓鍋上車！更怕聽到突然響起來的卡農(nóng)手機鈴聲……”

追劇后遺癥也的確延續(xù)到了現(xiàn)實中。就在1月21日，一地方媒體報道一新聞“男子坐公交看到高壓鍋嚇得換地鐵”，原因竟然是這位乘客最近在看《開端》。

但是，這種讓人害怕的形象并不是“鍋姨”的本意。日前，在接受《南都娛樂》采訪的時候，在劇中飾演鍋姨的劉丹表示，“當(dāng)時演的時候也沒有考慮過說要讓大家害怕之類的，后來我發(fā)現(xiàn)好多人說害怕，然后慢慢地我就意識到，是大家把自己的情緒投入進(jìn)去了，然后我就挺開心的?！?/p>

劉丹對“鍋姨”形象的塑造，甚至被網(wǎng)友形容為“有點《三體》葉文潔上身了”。一位網(wǎng)友寫道“明明之前沒看過劉丹老師的劇，但開端里她一出來我就覺得眼熟，真的跟看書時想象的葉文潔太像了”。

作為劉慈欣科幻小說《三體》中的核心人物，葉文潔同樣在經(jīng)歷了至親之人之死，切身感受人性之惡后，開始厭惡人類，最終走向了背叛全人類的極端。而已經(jīng)有網(wǎng)友響應(yīng)上述訴求，把劉丹剪進(jìn)了《三體》的預(yù)告片里。

“鍋姨”的命運是值得同情的。她是45路公交車爆炸案的始作俑者，但是她的痛苦也來源于這輛公交車，在經(jīng)歷過喪女之痛以及遭遇不公平對待之后，逐步走向了偏激。

五年前，女兒王萌萌在45路公交車遭遇了不知名事件，強行要求下車，甚至不惜干擾司機搶奪方向盤，最終司機只能將王萌萌放下車。但是剛下車，王萌萌就被大橋遠(yuǎn)處疾馳而來的大貨車撞擊身亡。

事故發(fā)生后，“鍋姨”認(rèn)為女兒的死因并不簡單，甚至不要賠償也要為女兒的死亡尋找真相。而后她又在衛(wèi)生間疑似聽到了真相：45路公交車上有個經(jīng)常騷擾女性的變態(tài)乘客。

“鍋姨”認(rèn)為女兒也是在公交車上遭到了騷擾才被逼下車，于是經(jīng)常在45路公交車上詢問車上女乘客，以佐證內(nèi)心猜想。有一個細(xì)節(jié)是：鍋姨問到一個經(jīng)常坐45路公交車的女乘客，走過去貼在乘客的耳跟處就發(fā)起連環(huán)追問：有沒有男人想摸你，想欺負(fù)你，想侵犯你，騷擾你？

在正常人眼里，此時的“鍋姨”已經(jīng)接近于瘋狂。而網(wǎng)友制作的女兒王萌萌在公交車上以及被撞車的鬼畜惡搞視頻，成了壓倒“鍋姨”赴死的最后一根稻草。

警察的草率辦案，涉事公交公司的息事寧人，社會對女兒的網(wǎng)暴，共同促成了“鍋姨”執(zhí)意赴死的念頭。為此，她蟄伏四年，自制炸彈。而劉丹把“鍋姨”這份痛失愛女的痛苦和絕望也演繹得很到位。

首先是眼神。在前幾集中，“鍋姨”臺詞并不多，鏡頭也寥寥無幾。但是，每一個一掃而過的鏡頭里，“鍋姨”冰冷且堅定不移的眼神，都足以令人不寒而栗。而對周圍事件的漠不關(guān)心，以及拒絕的那一份西瓜，都讓網(wǎng)友覺得這個人物不簡單。當(dāng)?shù)谝淮闻挪榈剿莾词值臅r候，和男主對視之間，鏡頭推到一眨不眨的眼睛上，“鍋姨”毫不猶豫引爆了炸彈。

其次是嘶啞的嗓音。劇中的“鍋姨”一開口，嗓音就是嘶啞的，甚至在質(zhì)問丈夫王興德和李詩情是什么關(guān)系時，她的嗓音更是歇斯底里的。這種嘶啞的嗓音直接詮釋出了她一直以來尋求真相的內(nèi)心焦灼感。

還有那瘋狂且強悍的武力值。為母則剛，即使面對一個成年男子，這個中年女人也能夠完成反殺。有句俗語這么說的：不怕硬的，就怕橫的；不怕橫的，就怕不要命的。而“鍋姨”的不要命就是源于她的絕望。

這份絕望所帶來的歇斯底里，在劇中的一個側(cè)面表現(xiàn)是，當(dāng)時很多人都不敢上去幫忙。而當(dāng)她掏出尖刀刺向肖鶴云和李詩情的時候，一臉的冰冷與決絕。一個瘋狂與恐怖的反派形象躍然于屏幕之中。

有意思的是，在戲外，拿刀刺向女主趙今麥的戲是一條過的，當(dāng)時飾演“鍋姨”的劉丹也聽到了導(dǎo)演們在喊“好可怕”。

有人說，看了“鍋姨”的眼神，讓人想到了《無證之罪》中寧理老師塑造的李豐田，靠著一個眼神都能讓人感受到那份窒息感。

李豐田的出現(xiàn)，一定程度上填補了國內(nèi)懸疑劇中的殺手形象。實際上，李豐田不太符合傳統(tǒng)影視里的殺手形象：不是那種黑社會老大哥浮于表面的狠厲，而是一個普通的、穿著破棉襖的底層人物，就像是每天都會在街上遇到的一個中年男人一樣，在不釋放殺意的時候，就是混跡在人群中的普通人。

在接受《人物》采訪的時候，寧理（李豐田扮演者）也曾經(jīng)說過，當(dāng)時拍戲的時候，他穿個破棉襖在旁邊坐著，好幾個人都被嚇到了，后來都躲著他。

當(dāng)寧理第一次看到《無證之罪》的劇本時，他表示驚著了：不僅節(jié)奏緊湊，人物也很立體、神秘。李豐田這個人物，有著原生家庭造成的痛苦，也有著缺失教化后被釋放的獸欲，生命對他來說毫無意義。對他來說，殺人殺得隨心所欲，就像一個屠夫殺完豬擦手吃飯一樣稀松平常。

而“鍋姨”這個角色，和李豐田有異曲同工之妙。無論是絕望還是冷酷無情，對生命的漠視都有著角色的悲劇源頭，兩個人物形象的塑造背后都有著對人性和現(xiàn)實的描摹。

飾演“鍋姨”的劉丹在接受《先生制造》的專訪時，被問到“如何和角色建立連接的？”劉丹回答到，她在小學(xué)時期也遭遇了一件類似的事情：班級里一個男同學(xué)剪了她的頭發(fā)，告訴老師之后，老師罵男生的態(tài)度更像是劉丹做錯了，她不應(yīng)該浪費時間打斷老師上課。

接著她講述到，自己也曾有過迷茫、痛苦掙扎的時刻，而這一部分的情感和劇中的“鍋姨”是共通的。

劉丹和寧理兩人對于底層小人物的塑造，一定程度上和他們各自的人生軌跡也有著共通之處。在某種程度上，他們兩個人都是大器晚成，并且都在配角上摸爬滾打多年，對“鍋姨”和李豐田角色塑造的成功，有一部分就源于角色的戲外情感，就如同周星馳對小人物的塑造。

寧理十多歲的時候就跟著家人下放到了安徽，后來也沒有考上大學(xué)，開始跟著“社會閑散人員”四處逛，整日愛玩兒的樣子就是一個社會無業(yè)游民的形象。后來在朋友的建議下，他考上了上海戲劇學(xué)院。大學(xué)畢業(yè)后，寧理被分配到了上海人民藝術(shù)劇院。

但是在事業(yè)頂峰的時候，他選擇離開演藝圈。在美國的時候，他送過報紙、當(dāng)過房屋中介，在郵局打過工，也缺過錢，買二手衣服穿，甚至很長一段時間靠吃那種最便宜的罐頭維生。回國后的寧理也沒碰到什么機會，直到演了《無證之罪》李豐田。

根據(jù)《人物》報道，而《無證之罪》之后，找到寧理演殺手的30多個角色都被他推掉了，因為那些形象都是臉譜化的，并沒有讓寧理有接戲的沖動，直到遇到《沉默的真相》中的張超。讓寧理感興趣的也是，一個律師拉著裝著尸體的行李箱，不是一個常規(guī)的懸疑劇，這是一出關(guān)乎生命和尊嚴(yán)的悲壯作品。

巔峰時刻，劉丹曾經(jīng)憑借電影《夜車》拿過阿根廷第十屆布宜諾斯艾利斯最佳女演員。但是更多的是不被關(guān)注的時刻，她演繹的也多是配角。她還在微博上表示，自己演過的作品很少，有印象的有《刑警本色》《林海雪原》《悠悠寸草心》......也有網(wǎng)友看著她眼熟，直接詢問她是不是演過李成儒那一版的《龍須溝》，劉丹也在微博回應(yīng)該網(wǎng)友確有其事。而網(wǎng)友的不確信在于《龍須溝》演員表不全，沒有劉丹的名字。

某種程度上，他們又都是天賦型演員，缺的是與自己適配的角色，和一個證明自己的機會。

在《開端》之前，具有“無限流”設(shè)定的劇集并不少。根據(jù)《娛樂硬糖》的報道，類似的時間循環(huán)的題材已經(jīng)不新鮮，例如，《源代碼》《恐怖游輪》《逃離循環(huán)》《土撥鼠之日》《十二點零一分》等。

但是真正破圈的只有《開端》。

盡管劇情上有漏洞，例如在排查45路公交車上所有人的社會關(guān)系的時候，就沒有查出“鍋姨”和開車司機王興德是夫妻？以及有關(guān)法律方面的硬傷，警方在審問李詩情和肖鶴云的時候采用了誘供，而早在此前相關(guān)部門已有明確規(guī)定：通過欺騙、引誘獲取的口供屬于非法證據(jù)。

#開端爛尾#也被網(wǎng)友頂上了上了熱搜，人們之所以稱之為爛尾，只是因為這個大結(jié)局的設(shè)定，過于美好。而已經(jīng)現(xiàn)實了十三集的開端，突然走向了浪漫主義。這種感覺就像是巴爾扎克強行給高老頭安上了奧利弗的幸福結(jié)局一樣，想一下，最后高老頭在兩個女兒贍養(yǎng)下過上幸福生活，是不是有些格格不入。

但是瑕不掩瑜。拋開以上不談，時間循環(huán)只是作為一個框架設(shè)定，劇情出彩的原因是對人性的刻畫真實得讓人足夠相信。無論是接地氣還是人物塑造，《開端》都呈現(xiàn)出了人性的復(fù)雜度。

從男女主人公的角度來說，“保自己”還是“救全車人”一直都是他們行為邏輯的出發(fā)點，也讓他們不斷接受人性的拷問。

第一次雙方論點的碰撞是，當(dāng)男主明白了循環(huán)并且第一次進(jìn)入警局小黑屋之后。男主人公具有清醒的認(rèn)知，“怕死有錯嗎？趨利避害不是人的天性嗎？我做不到像你這么善良，我就是惡劣嗎？”而這個觀點并不能說服還在象牙塔里的女大學(xué)生李詩情，兩人分道揚鑣，但是男主卻忘了，正是他口中女主“廉價的美德”救了他一命。

這樣的碰撞還在繼續(xù)。第二次是排查到了炸彈攜帶者是帶高壓鍋的“鍋姨”。肖鶴云和李詩情在與“鍋姨”的搏斗中，全車人冷眼旁觀，不僅不上前幫助，而且在肖鶴云防衛(wèi)錯失殺人后，全車人都把他當(dāng)做一個惡人看待。心灰意冷的肖鶴云這一次沒有把炸彈帶走，他放棄了拯救他們。

這也由此引發(fā)了一個現(xiàn)實主義的問題：遇到一車不愿施以援手的人，值得救嗎？

劇外的觀眾已經(jīng)在彈幕上義憤填膺。站在上帝視角的觀眾大罵“這一車人就不該救”。因為很多人都沒有想到，老焦、肌肉男和瓜農(nóng)竟然沒有挺身而出。

或許也正是因為這樣，《開端》的劇情才會讓人氣憤和相信。

而這一幕之所以讓人相信，也是因為人性的真實且復(fù)雜。有人說：在劇本設(shè)定中，滿車乘客都是有家室的中老年人，他們遇到危險會考慮自己和家庭，并不會直接沖上去。

再回到救人問題本身，肖鶴云和李詩情最后還是選擇了拯救整車人。而這個答案在最開始也早已經(jīng)埋下伏筆?；蛟S正如網(wǎng)友所說，肖鶴云是普通人，李詩情是難得的人。他們在彼此成長，男女主之間的人生觀在互相影響著彼此。

回到這個45路公交車爆炸案悲劇的開始，這還是一個典型的社會話題，當(dāng)一個人遭遇社會不公時，該如何對抗？

每個人都會有自己的選擇，而劇中“鍋姨”選擇了同歸于盡炸死全車人，從而導(dǎo)致了另一個悲劇的發(fā)生。這讓人不禁想到了幾年前的另一部懸疑破案劇《暗黑者》，當(dāng)法律無法捍衛(wèi)弱者的正義，那些得不到法律制裁的人，會被一個叫Darker的組織送去一張“死亡通知單”，以他們的方式進(jìn)行法外復(fù)仇。

《開端》這部劇出彩的地方還有很多，里面探討了一系列當(dāng)下具有現(xiàn)實意義的話題：網(wǎng)絡(luò)暴力對人的傷害，打破二次元的刻板印象，外賣小哥的生死時速......