編者：《著名女?dāng)z影師 （Famous Female Photographers）》是2022年開(kāi)始的有關(guān)攝影史的新圖文系列。在此發(fā)布的文章、圖片均為我通過(guò) GOOGLE 英文網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)收集、翻譯、編輯而得。

我在2021年開(kāi)始的與攝影史相關(guān)的《藝術(shù)故事》系列已在“藝道圖文”公眾號(hào)陸續(xù)登出。2022年繼續(xù)增加新內(nèi)容，敬請(qǐng)?jiān)L問(wèn)。

- 梁紅

伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham，1883–1976），美國(guó)

伊莫金·坎寧安的遺產(chǎn)

坎寧安被稱(chēng)為“攝影的祖母（Grandmother of Photography）”，因?yàn)樗谠缙谄占懊襟w方面發(fā)揮了開(kāi)創(chuàng)性作用，并成功地將這種實(shí)踐推向了美術(shù)領(lǐng)域。策展人塞麗娜·倫斯福德 （Celina Lunsford）說(shuō)：“對(duì)攝影影響最大的是坎寧安的現(xiàn)代主義藝術(shù)遺產(chǎn)，但她對(duì)實(shí)驗(yàn)的渴望是永恒的?！?坎寧安因多種不同風(fēng)格的攝影作品而備受贊譽(yù)，包括畫(huà)意主義、f/64 組、街頭攝影和人像攝影。她擅長(zhǎng)這些類(lèi)型中的每一種，并影響了無(wú)數(shù)攝影師。與她同時(shí)代的畫(huà)家愛(ài)德華·韋斯頓和愛(ài)德華·柯蒂斯從她的柔焦技術(shù)和空靈的場(chǎng)景中找到了靈感，而 f/64 組中的那些人則關(guān)注她坦率、驚人的純粹圖像。她還留下了遺產(chǎn)，使用畫(huà)意主義作為探索自我意識(shí)的界限和意義的手段，雕塑家杜安·邁克爾斯（Duane Michaelss）采用并擴(kuò)展了這一概念，然后給以弗朗西斯卡·伍德曼（Francesca Woodman）強(qiáng)大的力量。

臺(tái)灣之葉, 1963年 ? Imogen Cunningham Trust

其他 20 世紀(jì)后期的藝術(shù)家，如黛安·阿勃絲 (Diane Arbus) 和羅伯特·弗蘭克 (Robert Frank) 仿效了她的紀(jì)實(shí)照片，保留并擴(kuò)展了羅蘭·巴特 (Roland Barthes) 所說(shuō)的圖像 “刺點(diǎn)” ，即照片的力量基于其傷害性和個(gè)人影響力的品質(zhì)。歐文·佩恩（Irving Penn） 和 塞巴斯蒂安·科普蘭（Sebastian Copeland） 等其他人從她對(duì)鉑金印刷（也稱(chēng)為 platinotype）的研究中受益。作為一名女?dāng)z影師，她通過(guò)拍攝男性裸體引起了轟動(dòng)。這種看似簡(jiǎn)單的行為在當(dāng)時(shí)是相當(dāng)具有革命性的，當(dāng)代女性攝影師阿比蓋爾·埃庫(kù)（Abigail Ekue）和薇薇安·馬里切維奇（Vivienne Maricevic）等以男性裸體為主題的女性攝影師正在追隨坎寧安的腳步。

何塞·利蒙，米爾斯學(xué)院，1939 年 ? Imogen Cunningham Trust

總結(jié)

成為她裸體情人或多肉植物的主題，伊莫金·坎寧安拍攝了多汁的照片。無(wú)論是呈現(xiàn)感性的人體，還是一朵花的內(nèi)部花蕊，整體的信息都不是為了震撼觀者的性，而是要承認(rèn)貫穿整個(gè)生命的感性和活力的脈搏，類(lèi)似的意圖與她同時(shí)代的喬治亞·奧基夫（Georgia O'Keefe）?？矊幇沧鳛橐幻麛z影師的作品富有洞察力地跨越了整個(gè)世紀(jì)，貫穿了現(xiàn)代攝影的所有發(fā)展。從完全沉浸于學(xué)術(shù)和高度科學(xué)的實(shí)驗(yàn)開(kāi)始，坎寧安開(kāi)始時(shí)尚地探索戲劇肖像和畫(huà)意主義。她使用直接攝影技術(shù)進(jìn)一步探索了她對(duì)植物的熱愛(ài)，并與安塞爾·亞當(dāng)斯和愛(ài)德華·韋斯特等人建立了終生的友誼。在后來(lái)的生活中，坎寧安在街頭攝影中逗留，一直在回歸舊的興趣以及嘗試新的興趣。這是一個(gè)致力于深入事物核心的職業(yè)，生活在漩渦的中心，接受漩渦總是在轉(zhuǎn)動(dòng)，帶領(lǐng)坎寧安踏上科學(xué)、藝術(shù)和社會(huì)關(guān)注的旅程。

手和蘆薈，約 1967 年

成就

坎寧安忠實(shí)于攝影媒介的規(guī)范，因?yàn)樵谄浒l(fā)明之初，它的主要用途之一是作為記錄植物標(biāo)本的科學(xué)工具。坎寧安在她職業(yè)生涯的早期寫(xiě)了兩篇學(xué)術(shù)論文，從這個(gè)意義上說(shuō)，與德國(guó)攝影師卡爾·布洛斯費(fèi)爾特（Karl Blossfeldt）有很多共同之處。布洛斯費(fèi)爾特著名的開(kāi)創(chuàng)性著作《自然中的藝術(shù)形式》（1928 年）。兩位攝影師都被植物自然結(jié)構(gòu)中的驚人細(xì)節(jié)所吸引，并在他們的圖像中成功地表現(xiàn)了這一點(diǎn)。

坎寧安還嘗試了畫(huà)意主義，拍攝了精心布置的肖像，暗示了精神力量的存在，如果沒(méi)有相機(jī)的幫助，眼睛是無(wú)法看到的。戴面紗和打扮成麥當(dāng)娜的女性以與朱莉婭·瑪格麗特·卡梅?。↗ulia Margaret Cameron） 的照片相似的模式出現(xiàn)，以及在她的直接影響下格特魯?shù)隆たㄈ葼枺℅ertrude Kasebier）的工作。這里采用了美術(shù)的價(jià)值觀和語(yǔ)言（柔焦和繪畫(huà)品質(zhì)），不是為了讓作品得到認(rèn)可，而是更多地嘗試特定身份的參數(shù)。

作為加強(qiáng)焦點(diǎn)和仔細(xì)選擇框架的運(yùn)動(dòng)的一部分，坎寧安也與直接攝影有關(guān)。在這方面，就像阿爾弗雷德·斯蒂格利茨 （Alfred Stieglitz）一樣，她從一種拍照模式有機(jī)地轉(zhuǎn)變?yōu)榱硪环N拍照模式。她與安塞爾·亞當(dāng)斯和愛(ài)德華·韋斯頓一起是 f/64 組的一員。和她的同事一樣，她的作品隨著工業(yè)化和城市化的開(kāi)始而發(fā)展，她開(kāi)玩笑地嘗試了街頭攝影。

伊莫金·坎寧安和喬治亞·奧基夫 （Georgia O'Keefe）的興趣和形象之間的相似之處是不可思議的。特別是，他們共同關(guān)注兩個(gè)主題——鮮花和手。他們不僅都描繪了花朵，而且都被花朵的絕對(duì)中心所吸引。兩人還與另一位同時(shí)代人蒂娜·莫多蒂（Tina Modotti）分享了手的主題，后者制作了一系列集中的木偶手。后來(lái)，路易絲·布爾喬亞也多次描繪手。

多肉植物的細(xì)節(jié)（1920年）

伊莫金·坎寧安是個(gè)多產(chǎn)攝影師，她每天都在拍攝照片。她對(duì)工作如此專(zhuān)注，以至于當(dāng)有不速之客來(lái)訪時(shí)，她會(huì)趕緊命令她的孫子們用相紙和照片覆蓋所有表面，這樣她就可以用“某某夫人，我是很高興你能來(lái)。但正如你所見(jiàn)——我今天沒(méi)地方讓你坐！

伊莫金坎寧安的重要藝術(shù)作品

超越世界的樹(shù)林，1912年

在陽(yáng)光斑駁的森林中，兩個(gè)穿著飄逸帷幔的女人在長(zhǎng)滿(mǎn)苔蘚的地面上恍惚地移動(dòng)著。纖細(xì)但高大的樹(shù)木構(gòu)成了畫(huà)面，女性占據(jù)了照片的大部分畫(huà)面。前景中的人影蒙著面紗，她的頭——立刻被紗布般的織物完全覆蓋——傾斜著凝視著她的右肩，一只手臂松開(kāi)，優(yōu)雅地拖在她身后。背景中的人影更加欣喜若狂，她的雙臂舉在空中，像是投降或贊美的姿勢(shì)，她的頭幾乎一直向后傾斜，她的眼睛在快樂(lè)和遐想中閉上。這個(gè)姿勢(shì)讓人想起吉安·洛倫佐·貝尼尼 (Gian Lorenzo Bernini) 的《圣德肋撒狂喜(1647-1652年)》之一，毫無(wú)疑問(wèn)具有強(qiáng)烈的宗教色彩。

《超越世界的樹(shù)林》是坎寧安嘗試畫(huà)意風(fēng)格的一個(gè)很好的例子，它利用勞動(dòng)密集型的攝影過(guò)程來(lái)創(chuàng)作一件源于攝影師的感性而不是傳統(tǒng)的傻瓜式方法的作品。繪畫(huà)家將攝影師視為詩(shī)人和工匠，而相機(jī)不僅是一種機(jī)械設(shè)備，而且是與繪畫(huà)和雕塑相輔相成的審美表達(dá)手段。坎寧安上演了這張照片，意在粗略地引用威廉·莫里斯 (William Morris) 撰寫(xiě)并由愛(ài)德華·伯恩-瓊斯 (Edward Burne-Jones) 繪制的 1894 年同名奇幻小說(shuō)。她的場(chǎng)景并非直接取自小說(shuō)，因此留有足夠的空間來(lái)說(shuō)明藝術(shù)家自己的想象力。對(duì)于評(píng)論家朱迪思·弗萊爾·戴維多夫來(lái)說(shuō)，這個(gè)形象完全是關(guān)于 “女人 = 自然” ，它 “在穩(wěn)定和運(yùn)動(dòng)之間進(jìn)行對(duì)比” 。

這里工作的每一個(gè)細(xì)節(jié)都有助于營(yíng)造一種酒神般的神秘氣氛：女性的服裝、她們的身體姿勢(shì)、照片的裁剪以消除時(shí)空之外的木頭感，以及對(duì)照射在女性身上的陽(yáng)光的捕捉面孔和身體都增加了一個(gè)難以理解和幾乎色情的神秘場(chǎng)景。與她后來(lái)的作品不同，這張照片是柔和的焦點(diǎn)，增加了永恒、夢(mèng)幻和抒情的情緒?？矊幇苍谒殬I(yè)生涯的這一刻對(duì)畫(huà)意主義進(jìn)行了廣泛的探索，并創(chuàng)作了其他重要的作品，包括《戴面紗的女人 (1910年)》、《本·巴特勒 (Ben Butler，1910年)》 、《請(qǐng)求者 (1910年)》 和《 夢(mèng)想 (1910年)》 。

玉蘭花，1925年

到 1920 年代中期，坎寧安大部分時(shí)間都在家里照顧三個(gè)年幼的孩子。她被加州花園里的花朵迷住了，作為母親期間繼續(xù)工作的最佳方式，她開(kāi)始近距離拍攝這些花朵。《玉蘭花（Magnolia Blossom）》 是她這一時(shí)期最具標(biāo)志性的作品之一，是由自然光照亮的花朵的特寫(xiě)鏡頭。正如評(píng)論家希爾頓·克萊默所指出的那樣，盡管她 “仍然傾向于將她的主題籠罩在使每一種形式都變得柔和和詩(shī)意的光線中……然而，[植物]圖片中看到更加有意識(shí)地表達(dá)的具體性?！?花蕊和雄蕊，精致細(xì)膩，在輕輕彎曲的花瓣中央引人注目，顯得更柔軟、更脆弱?；ǜ鞑糠种g的相互作用令人著迷，得知園藝家和科學(xué)家在他們的工作中使用并仍在使用她的植物照片也就不足為奇了。玉蘭花 和 馬蹄蓮都是坎寧安反復(fù)拍攝的花朵。

毫不奇怪，坎寧安的植物學(xué)使她與喬治亞·奧基夫（Georgia O'Keefe）相提并論，喬治亞·奧基夫（Georgia O'Keefe）是一位受人尊敬的大膽、色情花朵的現(xiàn)代主義畫(huà)家?！队裉m花》將花朵的堅(jiān)硬和柔軟部分并置，以及極其特寫(xiě)、親密的構(gòu)圖，當(dāng)然散發(fā)出一種感性、色情的氛圍，但也有矛盾和技巧。一位評(píng)論家認(rèn)為這種 “有意識(shí)地表達(dá)的具體性” 有助于這張照片看起來(lái)像 “好萊塢舞臺(tái)布景” 。事實(shí)上，莖的混淆或與上下文的任何其他聯(lián)系使得這朵花幾乎不是一朵花。艾米莉·普拉多（Emilee Prado）寫(xiě)道，這幅作品 “以一種孤立、微妙的方式展示了這朵花” ，也許是對(duì)坎寧安自己在家中孤獨(dú)的評(píng)論，或者更有可能是對(duì)她此時(shí)自己的生育能力和生殖能力的思考。這朵花是許多事物的隱喻，因此它脫離了任何有根或花園環(huán)境的背景是有道理的。盡管這項(xiàng)工作早于 f/64 組的成立，但拉默（Kramer）對(duì)這項(xiàng)工作的 “具像” 的評(píng)論暗示了即將發(fā)生的事情。在這里，她有意識(shí)地構(gòu)筑花朵以喚起上述技巧和感性，但與這兩者也限制了比高她的畫(huà)意作品。

三角形，1928年

雖然這張照片的標(biāo)題可能暗示了一幅抽象的構(gòu)圖，但這無(wú)疑是一個(gè)女性的身體，以親密、特寫(xiě)的方式拍攝?？矊幇矊D像集中在女人坐著的軀干上，她的上半身彎曲，手臂輕輕地向下伸過(guò)大腿。手臂、腿、胃和乳房之間形成負(fù)空間，陰影和光線在女性身體柔軟的曲線上相互作用。與身體的其他部位，包括頭部、腳部和手部隔離開(kāi)來(lái)，就像坎寧安緊緊框住的花朵一樣，身體變得不僅僅是一個(gè)身體。它現(xiàn)在暗示著風(fēng)景或拼貼畫(huà)，并且更多地談?wù)摴庥岸皇切杂?/p>

裸體女性身體是西方藝術(shù)的主要元素，但在這里我們有一位女性攝影師探索它的審美可能性。它的色情當(dāng)然是顯而易見(jiàn)的，它不是淫蕩的，而且絕對(duì)不適合男性的凝視?？矊幇驳呐d趣是斷章取義的身體：她的鏡頭清晰且特寫(xiě)；國(guó)際攝影名人堂指出，這種觀點(diǎn)“會(huì)將身體轉(zhuǎn)化為有機(jī)形式和幾何形狀，并將它們脫離背景”。此外，當(dāng)代攝影博物館的一位學(xué)者補(bǔ)充說(shuō)，在《三角形》中，“坎寧安的構(gòu)圖將女性身體轉(zhuǎn)變?yōu)閹缀涡螤畹呐帕?，角度和圓弧的相互作用。圖像是對(duì)光線、形狀和圖案的研究，但它在其正式強(qiáng)調(diào)之外保留了一定的溫暖和性感?！笨矊幇脖３炙慕裹c(diǎn)柔和，顯然偏愛(ài)抽象的色彩，但她也更接近 f/64 組的直接攝影，以直截了當(dāng)?shù)姆绞綄?duì)待女性裸體，就像她的花朵一樣。她職業(yè)生涯的那一刻，為她的裸體女性對(duì)象披上面紗，在空靈的樹(shù)林中閑逛。

十字花科 7，1929年

坎寧安不僅喜歡拍攝花卉，還特別喜歡多肉植物。這些是在直接線攝影參數(shù)范圍內(nèi)以清晰的焦點(diǎn)和非常特殊的取景拍攝的。許多多肉植物看起來(lái)好像可以在最深的海床以及最高的山頂上找到。它們看起來(lái)和自然一樣多是人造的，從這個(gè)意義上說(shuō)，它們似乎融合了生活的許多不同方面。事實(shí)上，坎寧安的植物學(xué)家攝影師卡爾·布洛斯費(fèi)爾特（Karl Blossfeldt）說(shuō)，“必須將植物視為一種完全具有藝術(shù)性和建筑性的結(jié)構(gòu)”?！妒只?7（Colletia Cruciata 7）》 在這方面特別有趣，因?yàn)樗雌饋?lái)像一座建造的塔或一架飛行器，就像一棵普通的植物一樣。

坎寧安拍攝的多肉植物也很有趣，與她拍攝的許多更精致的花瓣花朵相比，它們的面料的設(shè)計(jì)具有侵略性。尤其是在這里，植物有明顯的尖刺，而坎寧安的其他版本的花卉照片給人一種柔軟和保護(hù)性陰道的獨(dú)特誘惑，這里有陰道齒狀（帶齒的陰道）的暗示，警告追求快樂(lè)的，也可能是巨大痛苦的來(lái)源。因此，坎寧安對(duì)多肉植物的探索突出表明，她對(duì)植物生命的描繪之旅主要不是為了裝飾美，而是首先是對(duì)生命復(fù)雜悖論的調(diào)查。

瑪莎·格雷厄姆，1931年

在 1930 年代和 1940 年代，坎寧安拍攝了一些好萊塢和藝術(shù)界最受喜愛(ài)的名人，包括多產(chǎn)的舞者瑪莎·格雷厄姆（Martha Graham）系列。該系列以格雷厄姆的無(wú)數(shù)姿勢(shì)為特色，但在這部作品中，格雷厄姆只是從脖子以上拍攝。她伸出手肘，將手掌放在臉上，一個(gè)放在她的右太陽(yáng)穴上，另一個(gè)用手指張開(kāi)遮住她的左眼，顴骨。雙眼緊閉，嘴唇也緊閉。黑發(fā)垂落下來(lái)，落在她的肩上。格雷厄姆的剪影映襯著墨黑色的背景，舞臺(tái)燈光似乎從右側(cè)略微向上傾斜，照亮了她的前額、臉頰、鼻子、下巴和前臂的部分區(qū)域。光線沒(méi)有照射到的地方是一種郁郁蔥蔥的力量，柔軟，天鵝絨般，陰影般的灰色。在這里，坎寧安強(qiáng)調(diào)了她對(duì)手的興趣。在她的整個(gè)職業(yè)生涯中，她拍攝了工作中的雙手。有趣的是，這些手指通常類(lèi)似于植物葉子的枝條，代表了一個(gè)相互關(guān)聯(lián)的整體中非常有價(jià)值的部分。坎寧安在畫(huà)面上重復(fù)雙手的方式，以及將真手與人體模型的雙手交織在一起，使她的作品甚至與超現(xiàn)實(shí)主義保持一致。

坎寧安在談到她的肖像作品時(shí)說(shuō)：“人們必須能夠在短時(shí)間內(nèi)近距離了解性格、智慧和精神的美，以便能夠描繪出他們最好的品質(zhì)......”照片中沒(méi)有格雷厄姆的身體，很明顯她是一位技藝精湛的表演者。她的姿勢(shì)、面部表情和燈光給人以深刻的感覺(jué)，但卻是人為的。坎寧安展示了格雷厄姆的本來(lái)面目，作為舞者和偶像；感覺(jué)雖然她在擺姿勢(shì)，但格雷厄姆會(huì)隨時(shí)移動(dòng)并用她的身體創(chuàng)造一個(gè)全新的形象?？矊幇驳募记墒顾辉偈褂萌峤箒?lái)營(yíng)造空靈的氛圍。相反，她展示了她和她在 f/64 組中的同齡人感興趣的東西 - 直截了當(dāng)?shù)臄z影，不受外來(lái)想法或影響的修飾和束縛。圖像是通過(guò)具有最小光圈的大畫(huà)幅相機(jī)拍攝的，以便制作高對(duì)比度、清晰細(xì)致的照片，沒(méi)有任何顆粒感?？矊幇睬‘?dāng)?shù)乜偨Y(jié)了這些照片，并評(píng)論說(shuō)該組是 “為現(xiàn)實(shí)而生” 。這也是我們談到的。不是假的，你知道的。”

巴黎街頭，1960年

坎寧安晚年在巴黎逗留，拍攝了一些她的最迷人的街頭攝影作品。在這里，她從后面拍攝了一對(duì)衣著整潔的夫婦，嬉戲地靠在一座看似橋梁的地方。男人和女人占據(jù)了圖像的中心，一棵大樹(shù)從下方某處隱約出現(xiàn)，并用樹(shù)枝和樹(shù)葉填滿(mǎn)了大部分背景。雖然觀眾看不到他們的臉，但這對(duì)夫婦隨意不羈的姿勢(shì)強(qiáng)烈表明他們很享受在一起的時(shí)光。光線直接照射到場(chǎng)景中，從而排除了任何喜怒無(wú)常、深沉的陰影。作品中有一種查理卓別林喜劇的感覺(jué)，好像這對(duì)夫婦可能會(huì)翻過(guò)橋然后重新出現(xiàn)，或者這個(gè)男人可能會(huì)厚顏無(wú)恥地露出他女朋友的短褲。自相矛盾的是，它不是一個(gè)靜態(tài)圖像，而且似乎很多事情都可能在瞬間發(fā)生。

坎寧安迷人的形象是二戰(zhàn)結(jié)束后一兩年從巴黎走出來(lái)的典型形象。這位巴黎攝影師的眼睛不再被毀壞的建筑物或幽靈般的士兵所吸引，而是正如國(guó)際攝影名人堂所解釋的那樣，現(xiàn)在被“情感、公園和戀人——一種浪漫的景色所吸引。日常生活的詩(shī)意片段正在被慶祝?？Х瑞^、繁華的街道和人滿(mǎn)為患的露臺(tái)?！笨矊幇矝](méi)有設(shè)置這些場(chǎng)景，而是用她的祿來(lái)（Rolleiflex）相機(jī)捕捉它們。她稱(chēng)他們?yōu)椤巴祦?lái)的照片”。記者史蒂夫·梅爾澤（Steve Meltzer）寫(xiě)道，坎寧安告訴他，“曾經(jīng)有一個(gè)從事街頭工作的女人對(duì)我說(shuō)，‘我從來(lái)沒(méi)有拍過(guò)我沒(méi)有先問(wèn)過(guò)的人?！覍?duì)她說(shuō)，‘假設(shè)卡地亞-布列松讓跳進(jìn)水坑的那個(gè)人再做一次，它永遠(yuǎn)不會(huì)是一樣的。開(kāi)始偷拍！”

前奏曲，1973年

這張照片帶來(lái)了職業(yè)生涯圓滿(mǎn)完成的感覺(jué)，這可能是任何藝術(shù)家/人類(lèi)都希望獲得的宇宙對(duì)稱(chēng)性的最高榮譽(yù)。的確，在這里，坎寧安再次呈現(xiàn)畫(huà)意攝影作品。畫(huà)家莫里斯·格雷夫斯（Morris Graves）是坎寧安的?？?，但《前奏曲（Pentimento）》是一件特別的作品。大胡子格雷夫斯出現(xiàn)在部分自然，部分幻想的環(huán)境中。占據(jù)了大部分前景，只看到他光著身子的上半身到他的頭部，他的右臂優(yōu)雅地伸在他面前（他的左臂大部分都被遮住了）。他的目光若有所思，頭朝伸手可及的方向傾斜。他仿佛置身于一片寂靜的森林水池中，四周環(huán)繞著茂密空靈的樹(shù)木。樹(shù)葉和細(xì)長(zhǎng)的樹(shù)枝構(gòu)成了他的身體下方和左側(cè)。大部分森林背景光線昏暗，但一道亮光從左側(cè)射出，照亮了格雷夫斯的額頭、肩膀和手。手上的光線特別神奇，暗示著攝影就像它所設(shè)定的那樣，是“自然的鉛筆”。

這件作品的標(biāo)題提供了對(duì)坎寧安技術(shù)的深入了解，因?yàn)椤扒白嗲╬entimento）”是一個(gè)藝術(shù)歷史術(shù)語(yǔ)，指的是繪畫(huà)或繪畫(huà)中曾經(jīng)被涂刷但現(xiàn)在重新出現(xiàn)的元素。事實(shí)上，在這里，不僅主題重新浮出水面，而且展示坎寧安對(duì)技術(shù)的舊興趣。在這里，格雷夫斯被疊加在森林場(chǎng)景之上，正如 MCP 的學(xué)者所指出的那樣，“描繪的奇特品質(zhì)反映了格雷夫斯對(duì)神秘主義的興趣，將其作為與自然世界接觸的一種手段?！北M管這張照片似乎暗示了坎寧安幾十年前的肖像作品，但據(jù)說(shuō)它更像是對(duì)格雷夫斯本人的隱居性格的準(zhǔn)確冥想，坎寧安以肖像攝影師的技能而聞名。光圈（Aperture）寫(xiě)道，當(dāng)她的保姆出現(xiàn)在她面前時(shí)，她 “會(huì)迅速拋棄矯揉造作和虛榮心” ， “直奔一個(gè)人存在的核心?？矊幇驳男は癫粌H僅是對(duì)個(gè)性的記錄，它捕捉到了不可分割的內(nèi)在和外在的個(gè)體。通常它裸露著靈魂。” 坎寧安允許格雷夫斯進(jìn)入他位于加利福尼亞州尤里卡附近的房產(chǎn)的少數(shù)人之一，他稱(chēng)其為“湖”，并在入口處張貼了“今天、明天或后天不接待訪客”的標(biāo)牌。她以動(dòng)人而真實(shí)的方式捕捉他的大腦，孤獨(dú)的自我，此能力是一個(gè)已經(jīng)成功的職業(yè)生涯的驚人結(jié)尾。

Korona View的自拍像，1933 年 ?2019 Imogen Cunningham Trust

坎寧安傳記

? 童年

伊莫金·坎寧安（Imogen Cunningham） 以莎士比亞中的女主角坎寧安命名，1883 年 4 月 12 日出生于俄勒岡州波特蘭市，父母大多不落俗套：她的父親 艾薩克·伯恩斯·坎寧安 (Isaac Burns Cunningham) 是一位靈性主義者、通神論者、自由思想家和素食主義者，她的母親是密蘇里衛(wèi)理公會(huì)的，嫁到西部成為他父親的妻子。

坎寧安將自己描述為一個(gè)“脾氣暴躁”的孩子，并覺(jué)得自己似乎并不真正適合：“我總是完全靠自己，去某個(gè)地方對(duì)某事感興趣，而我家里沒(méi)有人對(duì)此感興趣?！彼龔男【拖矚g藝術(shù)。但丁的《地獄》的副本及其令人毛骨悚然的插圖讓她著迷，她經(jīng)常用石墨作畫(huà)，并與鄰居一起上繪畫(huà)課。

1891 年，這家人離開(kāi)了集體生活合作社?？矊幇苍谖餮艌D上學(xué)，到了高中時(shí)代，他對(duì)攝影非常感興趣。對(duì)女兒的新熱情迅速做出反應(yīng)，她的父親在安妮女王家后面的一個(gè)棚子里為她建造了一個(gè)暗房，送坎寧安去參加攝影函授課程，并附帶一臺(tái)木制 4x5 相機(jī)。

? 早期培訓(xùn)和工作

坎寧安就讀于華盛頓大學(xué)，并在遇到格特魯?shù)隆たㄈ葼?（Gertrude Kasebier）的繪畫(huà)樂(lè)趣后，毅然決定要從事自己的攝影事業(yè)。她與她的化學(xué)老師密切合作，致力于全面了解她的藝術(shù)背后的科學(xué)。坎寧安當(dāng)時(shí)寫(xiě)了一篇名為 “現(xiàn)代攝影過(guò)程” 的論文。至此，她已經(jīng)表達(dá)了對(duì)拍攝人物的興趣，并說(shuō)：“我很早就開(kāi)始對(duì)人作為主題產(chǎn)生興趣。我不知道為什么。也許是因?yàn)橛羞@種興趣，因?yàn)樵谌松砩蠜](méi)有重復(fù)，如果你看到日出，它也會(huì)在另一天發(fā)生，但人們總是不同的；他們每一秒都不同?！?盡管如此，她還是通過(guò)為大學(xué)植物系拍攝植物來(lái)資助她蓬勃發(fā)展的藝術(shù)生涯。

1907 年畢業(yè)后，坎寧安與愛(ài)德華·S·柯蒂斯一起在他的攝影工作室工作。兩年后，她獲得了 Pi Beta Phi（國(guó)際女性聯(lián)誼會(huì)）獎(jiǎng)出國(guó)留學(xué)，這使她進(jìn)入了德國(guó)德累斯頓的技術(shù)學(xué)院，師從羅伯特·路德 （Robert Luther）教授。在去德國(guó)的路上，她在倫敦停留，參觀了許多主要的藝術(shù)畫(huà)廊。一到德國(guó)，她就樂(lè)于研究打印速度、高光和色調(diào)以及棕褐色調(diào)。她是實(shí)驗(yàn)室里唯一的女性，但她記得， “教書(shū)的人都很好。我敢肯定他們認(rèn)為我有點(diǎn)怪胎，但這似乎并沒(méi)有太大區(qū)別。” 她的論文題為“關(guān)于棕色色調(diào)鉑金紙的直接開(kāi)發(fā)”。

坎寧安在回家的路上繞道去了紐約，會(huì)見(jiàn)了阿爾弗雷德·施蒂格利茨（Alfred Stieglitz）和卡塞比爾（Kasebier）。她覺(jué)得施蒂格利茨很友善，但她對(duì)留在紐約不感興趣，承認(rèn)她有點(diǎn)害怕這座城市。當(dāng)她回到西雅圖時(shí)，口袋里只有 12 美元，她找到了一個(gè)空間并開(kāi)設(shè)了自己的肖像工作室?？矊幇苍谒墓ぷ魇遗臄z了許多文化名人，包括 弗里達(dá)·卡羅（Frida Kahlo）、瑪莎·格雷厄姆（Martha Graham）、默斯·坎寧安（Merce Cunningham）和 曼·雷（Man Ray）。

? 成熟期

坎寧安于 1915 年與藝術(shù)家兼教師羅伊·帕特里奇 (Roi Partridge) 結(jié)婚。她以拍攝新婚丈夫在森林中嬉戲的一系列親密而俏皮的裸照而聞名。這些照片立即被認(rèn)為是可恥的，因?yàn)槟腥耸锹泱w的，女人是藝術(shù)家?？矊幇渤靶υu(píng)論家的輕蔑并寫(xiě)道：“我的東西非常粗俗，但這對(duì)我的業(yè)務(wù)沒(méi)有任何影響。沒(méi)有人對(duì)我的看法更糟。” 在接下來(lái)的 5 年里，這對(duì)夫婦生了三個(gè)兒子，并搬到了舊金山。一旦搬進(jìn)新家，成功地兼顧母親和攝影，坎寧安和帕特里奇都在米爾斯學(xué)院（Mills College）任教?？矊幇伯?dāng)時(shí)的主要主題是花卉、工業(yè)景觀和動(dòng)物。因此，在 1929 年，愛(ài)德華·韋斯頓（Edward Weston）提名了她的 10 張照片——其中大部分是植物性照片 - 在斯圖加特舉辦了一場(chǎng)著名的展覽 “電影與照片” 。

在這次值得關(guān)注的展覽之后不久，坎寧安的作品再次改變方向，被人類(lèi)形態(tài)所吸引，尤其是頭部及其處理方式。事實(shí)上，在藝術(shù)家的整個(gè)職業(yè)生涯中，花卉和植物的主題與人的主題之間一直存在著波動(dòng)。在 1930 年代初期，坎寧安和韋斯頓、安塞爾·亞當(dāng)斯、威拉德·范戴克和亨利·斯威夫特組成了開(kāi)創(chuàng)性的 f/64 組，它提倡清晰的焦點(diǎn)，一種沒(méi)有操縱或影響的 “純” 攝影。該團(tuán)體在 1932 年只舉辦過(guò)一次官方展覽，但其成員關(guān)系非常密切，他們會(huì)談?wù)?“除了攝影，不總是關(guān)于 f/64 組。攝影師總是把其他正在攝影的人分開(kāi)” 。

盡管這是大蕭條時(shí)期，坎寧安“沒(méi)有感受到任何影響”，因?yàn)檎缢鶎?xiě)的，“我們已經(jīng)很窮了，這無(wú)關(guān)緊要，而且我們有固定的薪水。”作為藝術(shù)家的巔峰之年，同樣是在 1932 年，坎寧安開(kāi)始為《名利場(chǎng)》雜志拍攝電影明星的照片。當(dāng)被問(wèn)到她想給誰(shuí)拍照時(shí)，她幽默地回答說(shuō)：“丑男，因?yàn)樗麄儚牟槐г?，你知道的?！睅啄旰螅?dāng)雜志邀請(qǐng)她去紐約做更多工作時(shí)，她的丈夫堅(jiān)持讓她等一會(huì)兒，直到他可以和她一起去。她拒絕了，還是去了，而且毫無(wú)疑問(wèn)還有其他原因，不久之后，這對(duì)夫婦就離婚了。1933 年，坎寧安忠實(shí)于她對(duì)植物的長(zhǎng)期迷戀，成立了加州園藝協(xié)會(huì)以應(yīng)對(duì)災(zāi)難性的凍結(jié)。她繼續(xù)經(jīng)常與《名利場(chǎng)》合作，直到該雜志于 1936 年停止生產(chǎn)。

? 后期

在整個(gè) 1940 年代，坎寧安一直在嘗試紀(jì)實(shí)街頭攝影，并通過(guò)商業(yè)和工作室攝影在經(jīng)濟(jì)上支持自己。1945 年，坎寧安的朋友兼攝影師安塞爾·亞當(dāng)斯 (Ansel Adams) 邀請(qǐng)她接受加州美術(shù)學(xué)院的職位。她將成為新美術(shù)攝影系的首批教員之一。她接受并在那里擔(dān)任教授和導(dǎo)師幾十年。

在整個(gè) 1950 年代和 1960 年代，坎寧安拍攝了蓬勃發(fā)展的社會(huì)和文化運(yùn)動(dòng)，包括 Beats 和圍繞這些新人物的反主流文化。盡管她不愿稱(chēng)自己為女權(quán)主義者，但她承認(rèn)“男女之間的商業(yè)差異很大，因?yàn)榕宰鏊泄ぷ鞯某杀靖汀！痹谒倪@個(gè)階段，她還多次乘坐輪船前往歐洲，并樂(lè)于拍攝巴黎浪漫的街道。這些照片是“偷來(lái)的照片”，在很多方面對(duì)坎寧安來(lái)說(shuō)是一種解放，因?yàn)樗枋隽斯ぷ鬟^(guò)程，“我不尋找任何東西，我只是等到有什么事情發(fā)生。”

在她生命的最后幾年，她繼續(xù)工作并獲得獎(jiǎng)項(xiàng)（例如古根海姆獎(jiǎng)學(xué)金）。她編寫(xiě)了一本非凡的攝影集，記錄了九十歲之后的老年人。在她承認(rèn)自己厭倦了花、森林和街景的所有工作之后，坎寧安評(píng)論說(shuō)，“我總是能和人在一起，因?yàn)樗麄冋娴暮懿灰粯印！比欢?，坎寧安毫不掩飾她?duì)大部分人類(lèi)的感受，告訴采訪者，“我不知道。我不愛(ài)這個(gè)世界。我認(rèn)為木星應(yīng)該襲擊我們。我不喜歡很多人在里面，幾個(gè)就好?！?/p>

? 死亡

坎寧安去世前一年，她巧妙地建立了伊莫金·坎寧安信托基金，以監(jiān)督她作品的保存、推廣和分發(fā)。同年，她同意接受史密森尼美國(guó)藝術(shù)口述歷史檔案館（Smithsonian Archive of American Art Oral History Program）的采訪，她關(guān)于她的生活和事業(yè)的詼諧、深刻的話語(yǔ)對(duì)于對(duì)這位藝術(shù)家漫長(zhǎng)而令人印象深刻的作品感興趣的記者、藝術(shù)史學(xué)家和粉絲來(lái)說(shuō)是必不可少的。當(dāng)問(wèn)她被認(rèn)為是攝影史上的“重要”人物有何感想時(shí)，她笑著回答說(shuō)：“嗯，我不知道。這很煩人。最后可能會(huì)變成這樣。從現(xiàn)在開(kāi)始，不要做任何太可怕的事情?！笨矊幇灿?1976 年在舊金山去世，享年 93 歲。

文摘、圖片由?梁紅選自網(wǎng)絡(luò)并編譯。

更多參考網(wǎng)站：

https://www.theartstory.org/artist/cunningham-imogen/life-and-legacy/

END

原標(biāo)題：《《著名女?dāng)z影師》（2）伊莫金·坎寧安，美國(guó)》

閱讀原文