2017蘇富比春拍古董部分于4月5日上午開拍，開場便是本季最重要的拍品明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗。據(jù)在拍賣現(xiàn)場的相關(guān)人士介紹，該件作品以6500萬港元起拍，迅速就突破了1億港元，隨后的競爭在兩個電話委托之間，加價幅度為500萬港元，從1.5億港元到1.8億……2億，最終以2.02億港元落槌！以2.29億港元成交（含買家傭金）。目前，此碗到底是何人所購尚未知，不過其后上海龍美術(shù)館創(chuàng)辦人劉益謙透露，“經(jīng)委托賣買雙方同意，剛剛落槌的宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗將參加龍美術(shù)館4月28日舉辦的永宣大展。”從語境看，慣于在拍場一擲億金的劉益謙顯然并未購得此碗。

蘇富比官網(wǎng)對該件拍品介紹頗有詩意：“窯大盌，陶冶之巔，妙作十瓣花式，猶若荷葉半綻未放，捧于掌間，剛中帶柔，撫之如脂，愛不釋手。外壁起伏延綿，神繪游魚四尾，兩兩相對，嬉泳水藻池蓮之間，寄清白廉潔之德。白瓷為紙，青料作墨，妙筆揮毫，線條清勁流暢，栩栩如生，疏密得當(dāng)，濃淡相宜……宣德重器，傳世孤品，獨一無二，殊為珍稀?！?/p>

魚藻紋雖屬常見中國瓷器飾樣，北宋末年，宮廷畫師劉寀擅畫魚，或因此造就宋代以來繪魚藻圖之風(fēng)，自此以魚為題之水墨作品開始流行。當(dāng)中傳為劉寀筆下者，又以圣路易斯藝術(shù)博物館藏《落花游魚圖》最負(fù)盛名。魚居水中，不便微察細(xì)觀，因此畫魚又較其他禽鳥寫生更艱。憑空想像卻能捕捉箇中神髓，畫得游魚自得，難能可貴。

據(jù)悉，傳世繪相同魚藻紋宣德碗，只有臺北故宮博物院藏的兩件可與其相比較，然尺寸皆較小。此宣窯大碗，早于1963年在東京國立博物館公開展出，著錄甚豐。之后約有五十年沒有在市場露過面。

【延伸閱讀】

收錄這件明宣德青花魚藻紋十棱菱口大碗的文獻(xiàn)

展覽目錄：

《中國明清美術(shù)展目錄》，東京國立博物館，東京，1963年，編號290

《新館完成.記念特別展覧會図版目録》，京都國立博物館，京都，1966年，編號287

《名缽展》，大阪，1971年，編號10

《東洋の染付陶磁展》，三越百貨，東京，1977年，編號34

《明清の美術(shù)》，大阪市立美術(shù)館，大阪，1980年，編號1-26

出版物：

藤岡了一：《陶磁大系》，卷42：明の染付，東京，1975年，彩圖版17

佐藤雅彥：《中國陶磁史》，東京，1978年，頁182，圖224

佐藤雅彥：《中國陶磁史》，紐約及東京，1981年，頁164，圖237

【延伸閱讀】

御池魚之樂（本文原刊于蘇富比拍賣行官方網(wǎng)站）

作者：康蕊君

宣窯青花魚藻紋大碗，深壁外撇，繪飾卓絕悅目，柔光溫藹，淪肌浹髓，讓人不禁傾心。無論紋樣、畫工、器形、尺寸，舉世無能出其右者，傳世繪相同魚藻紋之宣德碗，只有臺北故宮博物院藏兩例可資比較，然尺寸皆較小。魚藻紋雖屬常見中國瓷器飾樣，但如此妙作花口之碗，起伏之間，互映交輝，彷彿水光瀲滟，添繪游魚栩栩如生，誠陶冶神品。

北宋末年，宮廷畫師劉寀擅畫魚，或因此造就宋代以降繪魚藻圖之風(fēng)，自此以魚為題之水墨作品，即使未必俯拾皆是，卻為人所識。當(dāng)中傳為劉寀筆下者，又以圣路易斯藝術(shù)博物館藏《落花游魚圖》最負(fù)盛名。魚居水中，不便微察細(xì)觀，因此畫魚又較其他禽鳥寫生更艱。憑空想象卻能捕捉箇中神髓，畫得游魚自得，難能可貴。

道家經(jīng)典《莊子》中，有載莊周與儒者惠子就“魚之樂”的機智對辯，膾炙人口。莊子見魚悠游水中，稱魚之樂，惠子反問 “子非魚，安知魚之樂？”反覆答辯后，以莊子智答“子曰‘汝安知魚樂’云者，既已知吾知之而問我，我知之豪上也”作結(jié)。

此后“魚之樂”一詞，成為無拘逍遙的象征，長久以來對中國文人而言，別具意涵，既是仕宦遙不可及的幻夢，也是隱士看破塵世的人生。盡管宣宗并沒以道學(xué)自居，明初道學(xué)盛行，藩王崇道，惹來非議，朝臣數(shù)度奏疏，求禁道觀興造（Richard G. Wang，《The Ming Prince and Daoism. Institutional Patronage of an Elite》，牛津，2012年）。

擱下道學(xué)奧義，只觀此碗之美，也足矣。神繪豐魚四尾，暢泳水藻池蓮之間，悠然自得，投入細(xì)賞，彷彿置身其中，可感其安、知其樂。四魚兩兩相對，一面畫鯉，一面繪鱖，各迎一魴，品種稍異。如此碗上所繪，魴魚成年后頭上多有隆起肉瘤。此四魚種，自古為中國羹食，鯉、鱖較多見于瓷器紋飾，繪魴魚者卻罕。芙蓉綻放、蓓蕾羞含、蓮房盈積、枝葉延展，或開或合，或嫩或枯，聚蓄成叢，三大兩小，并綴曲藻纖長、浮萍繾綣、落紅寥寂，間飾游魚之中，意雅趣真。落花，或暗與宋代魚樂相呼應(yīng)。劉寀筆下，花壓枝頭，游魚嬉逐落紅朵朵。此碗深壁菱口，巧作十棱，峰嶺流麗利落，器足隨形起伏，猶如柔波微浪，生意更是盎然。

藝匠絕技巧工，擅用鈷青濃淡分五色，層次豐富多變。靛藍(lán)畫骨，淺青敷色，盡寫游魚研姿。至于蓮葉，則以針剔鈷藍(lán)，露纖白脈絡(luò)，大葉曲沿上更綴苔點，巧匠或蓄意增其窯燒黑疵，營造盛極將枯、夏盡臨秋之勢。

明宣宗朱瞻基，力興藝文，擅于繪事，御筆所畫設(shè)色水墨《蓮蒲松蔭圖》，描寫梗莖立鳥，蓮塘寬葉，其曲沿點苔，榮中帶枯，與此碗所繪異曲同工，詳見柯律格及Jessica Harrison-Hall編《明：皇朝盛世五十年》，大英博物館，倫敦，2014年，頁177，圖154。

有元一朝，荷塘紋飾已甚盛行，為景德鎮(zhèn)窯匠所用，當(dāng)中尤以青花大罐最是出色，例見大阪東洋陶磁美術(shù)館安宅舊藏青花魚藻紋罐，載于《東洋陶磁の展開》，東洋陶磁美術(shù)館，大阪，1999年，編號33。此碗藝匠似乎直接從元代青花魚藻紋雛本取得啟發(fā)，此舉于宣德青花上極為罕見。碗上四魚，論品種，與紐約布魯克林藝術(shù)博物館藏罐或2002年展于倫敦埃斯卡納齊古董行之罐所繪全然相同。而此碗上蓮葉曲沿點苔，也是早現(xiàn)于元，例見一著名元代青花荷塘鴛鴦罐，原屬 Oscar C. Raphael 雅蓄，現(xiàn)為劍橋費茲威廉博物館所藏。上述兩青花魚藻紋罐，則分別錄于《Chinese Art under the Mongols. The Yüan Dynasty (1279-1368)》，克利夫蘭美術(shù)館，克利夫蘭，1968年，編號155，以及《Two Rare Chinese Porcelain Fish Jars of the 14th and 16th Centuries》，埃斯卡納齊古董行，倫敦，2002年，編號1，后書更將之與大阪、紐約所藏魚藻紋罐三器并排刊錄，又比對水墨魚藻圖，其中一畫正是劉寀的《落花游魚圖》，文中康蕊君與王嘉慧就魚池之飾有進一步的討論。劍橋費茲威廉博物館所藏青花蓮塘鴛鴦罐，圖則可見于 Margaret Medley，《Yüan Porcelain and Stoneware》，倫敦，1974年，彩圖C。

據(jù)藏品清單，臺北故宮博物院貯兩件器形、紋飾與此相同之宣德青花魚藻紋碗，當(dāng)中或只其一曾出版于錄，比例上較本器淺，且碗徑更?。?8.4厘米），收錄于該院展覽《明代宣德官窯菁華特展圖錄》，臺北，1998年，編號140，藏品清單則可參見《故宮瓷器錄》，臺北，1961-6年，第二輯：明（乙），頁124。然公私收藏中，未見有與本品紋飾、造型、尺寸全然相配之器。

據(jù)景德鎮(zhèn)珠山遺址發(fā)掘所得，可悉明代御窯廠曾試燒尺寸更小之菱口碗，例見棄置于廢品堆中的青花魚藻紋多棱金鐘碗殘件（15厘米），復(fù)修后于《景德鎮(zhèn)出土明宣德官窯瓷器》展出，鴻喜美術(shù)館，臺北，1998年，編號103-2，其器小壁深，同繪相類蓮池游魚，該展并收錄一件青花魚藻紋圓口金鐘碗殘器（15.8厘米），編號103-1。

出現(xiàn)拍場上之宣德青花碗，僅見一件，同作十棱，外飾小團龍十組，足上又綴一圈蓮瓣，圖見《香港蘇富比二十年》，香港，1993年，圖版60，曾售于香港蘇富比1973年11月16日，編號135。二者器形雖同，韻致卻異。龍紋碗上棱線，讓團龍更顯嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，與魚藻紋碗以曲沿起伏展現(xiàn)濃墨淡染的魚樂妙趣，迥然有別。

有四件宣德帶款葵花式洗及數(shù)件圓盤，也飾有類似魚藻紋，圖案卻稍經(jīng)簡化，且器壁較淺，未能盡現(xiàn)魚藻清逸妙雅，難及此碗所繪之出神入化。葵花式洗口沿凹凸起伏，與此碗類近，同溢雅韻。其中一件宣德青花魚藻紋洗，圖載于康蕊君，《玫茵堂藏中國陶瓷》，倫敦，1994-2010年，卷4，編號1653，后售于香港蘇富比2011年4月7日，編號54，圖錄并提及另外三洗，列其文獻(xiàn)資料。青花魚藻紋盤，則有收錄于臺北故宮博物院1998年展覽之例，前述出處，編號180，同書并載一青花蓮池紋盤，卻欠游魚，編號179。景德鎮(zhèn)窯廢品堆中也有魚藻紋洗及盤之殘片出土，見1998年鴻喜美術(shù)館展覽，前述出處，編號19-2及86-2。

此魚藻紋，宣德以后續(xù)有仿畫，入清以后或也有延用。臺北故宮博物院藏一青花魚藻紋葵花式淺碗，收錄于該院展覽《福壽康寧：吉祥圖案瓷器特展圖錄》，臺北，1995年，編號72。該院還有一大碗，器形、紋飾與此相近，落宣德年款，在1960年代清單《故宮瓷器錄》中列為宣德窯器，前述出處，頁124，但后收入展覽圖錄《明宣德瓷器特展目錄》，國立故宮博物院，臺北，1980年，編號28，圖錄改稱其為后仿之品，似為清朝仿制。