由浙江省博物館和天一閣書畫藝術(shù)院聯(lián)合主辦的“人間趣語——豐子愷漫畫作品展”日前在天一閣開展，展出豐子愷先生百余件珍貴畫作。展覽從“童心”“世相”“朋情”“物我”四部分來展示豐子愷先生的藝術(shù)風(fēng)格。

此次展出的作品來自豐子愷晚年創(chuàng)作的漫畫精品集，由浙江省博物館收藏。豐子愷認(rèn)為這些作品“雖甚草率，而筆力反勝于昔”。作為豐子愷晚年最后的畫集，可視為對自己一生畫作的提煉，正如其在該畫集自序中所言“今生畫緣盡于此矣”。

東方早報(bào)曾于多年前浙江省博物館舉辦豐子愷繪畫大展前專訪豐子愷小女兒豐一吟，請她談父親和父親的創(chuàng)作，借此次豐子愷漫畫作品展之際，《澎湃新聞》特刊發(fā)此一專訪。

豐子愷先生簡練而充滿童趣的畫作一直感動(dòng)著世人，而那些他筆下天真的孩子現(xiàn)在也多成了故人，惟一在世的就是小女兒豐一吟了——80多歲的豐一吟出生于《護(hù)生畫集》首次出版的那一年。

“護(hù)生是為了護(hù)心——這是父親創(chuàng)作‘護(hù)生畫’的真正目的。”在《護(hù)生畫集》于浙江博物館展出前夕，平易樸素的豐一吟在上海家中接受澎湃新聞專訪時(shí)一直強(qiáng)調(diào)這句話。

作為弘一法師與豐子愷先生“師生共慈悲”承諾的見證，《護(hù)生畫集》從1929年開始出版，其間經(jīng)歷了抗戰(zhàn)與內(nèi)戰(zhàn)的離亂、“文革”動(dòng)亂，一直出版到1979年，跨時(shí)整整半個(gè)世紀(jì)，這也是子愷先生一生中篇幅最多、耗時(shí)最久的一部作品集。2013年5月10日在浙江博物館開幕的《護(hù)生畫集》大展，從六集《護(hù)生畫集》中精選了124件，分為“戒殺警示”、“善愛生靈”、“和諧家園”三個(gè)單元展出，這也是《護(hù)生畫集》原作首次在大陸展示。

豐一吟和女兒住在徐家匯附近的一幢高樓里。去年香港展出百幅《護(hù)生畫集》畫作時(shí)，她曾應(yīng)邀專門赴港，而這次她表示因種種原因沒辦法到杭州了，不過一談起《護(hù)生畫集》與子愷先生，豐一吟卻是五味雜陳。年輕時(shí)對于父親創(chuàng)作護(hù)生畫并不完全理解，但現(xiàn)在豐一吟卻完全沉浸在子愷先生的藝術(shù)世界里，除了整理父親的文稿畫傳，就是臨摹父親的畫作，在她看來，這實(shí)在是其樂無窮的事情，“臨摹時(shí)還是有些遺憾，因?yàn)楝F(xiàn)在沒什么好顏料?！?/p>

《護(hù)生畫集》的傳承與創(chuàng)作

澎湃新聞：《護(hù)生畫集》5月10日在浙江博物館展出，這也是《護(hù)生畫集》原稿第一次在內(nèi)地展出，作為《護(hù)生畫集》創(chuàng)作與捐贈(zèng)的見證者之一，我們想向您請教幾個(gè)問題。

豐一吟：據(jù)我所知，這次展出的《護(hù)生畫集》并不是全部作品，但浙江之前的展出宣傳好像說是450幅全部參展。

澎湃新聞：之前在香港也展出了100多幅，好像原本是想全部展出的，但展廳有限制，這次在杭州展出最終是120多幅。

豐一吟：浙江博物館收藏了全部450幅原稿。其收藏過程是這樣的，六集《護(hù)生畫集》的字畫原稿共450幅（第一集50幅、第二集60、第三集70、第四集80、第五集90、第六集100），當(dāng)時(shí)都集中在新加坡的廣洽法師那里。1985年（父親去世10周年時(shí)）廣洽法師到浙江桐鄉(xiāng)石門鎮(zhèn)來參加豐子愷故居“緣緣堂”重建落成典禮。法師把《護(hù)生畫集》六集的全部原稿帶回祖國，打算捐贈(zèng)。他征求我的意見：“捐到哪里為好？”桐鄉(xiāng)市文化部門不敢接受——他們不敢接受其實(shí)是很有道理的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)桐鄉(xiāng)市石門鎮(zhèn)緣緣堂收藏的條件很差，更談不上防潮和恒溫的設(shè)備，他們生怕糟蹋了這450幅畫450幅字的珍貴原稿。我就建議法師捐給浙江省博物館（他們收藏條件好）。其實(shí)當(dāng)時(shí)有不少地方（美國、中國香港、中國臺(tái)灣等國家和地區(qū)）都要向他以高價(jià)購買這套畫集原稿，但熱愛祖國的廣洽法師一心想物歸原主，把原稿送到中國來。后來，廣洽法師專程去杭州，把《護(hù)生畫集》六集全部原稿450幅畫、450幅字，捐給了浙江省博物館。

澎湃新聞：我們知道《護(hù)生畫集》中的100多幅去年到香港展出，引起了很大的反響，這個(gè)也超出了你們的預(yù)想吧？

豐一吟：是的。這經(jīng)歷了一個(gè)過程，在“文革”時(shí)期，這本畫集被批為是封建迷信作品，出版發(fā)行的范圍也只限于開明書店和佛教性質(zhì)的機(jī)構(gòu)。我父親也被批判?？扇缃?《護(hù)生畫集》越來越受到重視，男女老幼都喜歡看護(hù)生畫。

澎湃新聞：這本畫集凝聚了子愷先生和弘一法師兩位大師的心血，跨越了半個(gè)世紀(jì)，確實(shí)難能可貴。

豐一吟：《護(hù)生畫集》是一幅畫和一幅文字相配的。給這《護(hù)生畫集》配文字的，共有4位：弘一大師為第一、二集配字，葉恭綽先生為第三集配字，朱幼蘭先生為第四、六集配字，虞愚先生為第五集配字。這套書里，融入了師恩和友誼,也融入了父親一生所倡導(dǎo)的“和平、仁愛、悲憫”。

澎湃新聞：您父親創(chuàng)作《護(hù)生畫集》最早是始于1920年代吧？

豐一吟：畫集緣起于1927年，父親作畫，請弘一法師寫字，那時(shí)我還沒有出生（我是1929年出生的）。本來只打算畫一集，畫50幅，1929年交由開明書店出版，是為弘一大師祝50壽整。

后來，我家逃難到廣西宜山，我父親在弘公60大壽時(shí)又畫了60幅護(hù)生畫，寄到弘公所在的泉州，祝恩師60大壽，1939年由開明書店出版。

弘一法師收到第二集畫稿后對我父親說：我70歲時(shí)你畫70幅，80歲時(shí)畫80幅，一直畫到100歲。

恩師有命，做弟子的當(dāng)然聽從?？晌腋赣H心里想：弘公100歲時(shí)，他自己實(shí)足年齡已83歲，還在世上么？當(dāng)時(shí)他只能回答說：“世壽所許，定當(dāng)遵囑?！?/p>

1942年，弘一大師（1880年生）63歲虛齡時(shí)，離開了人 世。

1948年，父親在廈門畫了《護(hù)生畫集》第三集?？纱藭r(shí)弘一法師已經(jīng)離開人世，這第三集找誰寫字呢？開明書店的負(fù)責(zé)人章雪村推薦他到香港去找著名書法家葉恭綽為護(hù)生畫第三集寫字。那時(shí)，父親因?yàn)橄矚g南國的氣候一年四季溫暖，所以1948年冬天，就讓家屬從杭州遷來了廈門。但是1949年4月，得知江南就要解放，父親畢竟懷念江南的四季風(fēng)光，決定回去迎接解放。他安排我們家屬直接從廈門坐船去上海，自己則去香港完成了兩件事：一件事是請葉恭綽先生為護(hù)生畫第三集寫字，帶回上海交大法輪書局出版。第二件事是舉辦了個(gè)人畫展，賣得的錢帶到上海去養(yǎng)家糊口。

1960年，父親在他所居住的“日月樓”完成了護(hù)生畫第四集，文字請一位佛教徒，后來擔(dān)任上海佛教協(xié)會(huì)副會(huì)長的朱幼蘭先生題寫。

1965年，由于廣洽法師催促，父親提早畫了護(hù)生畫第五集。（本來應(yīng)該到1969年才畫的。）那一場浩劫——所謂“文化大革命”，是1966年開始的。廣洽法師似乎有預(yù)感，所以催促我父親提早在1965年畫成了第五集。也幸虧父親提前畫了出來，所以這一集沒有發(fā)生問題。

第六集護(hù)生畫本來應(yīng)該是到1979年才畫的，而父親似乎預(yù)感到自己1975年即將離世，便提早于1973年畫了。

前邊幾集是早期畫的，我太小還沒有印象。后面的幾集我見證了父親的創(chuàng)作，尤其是“文革”時(shí)期，不敢聲張，都是偷偷地畫。

澎湃新聞：那您父親在“文革”期間創(chuàng)作畫集是怎樣的情形？

豐一吟：“文革”期間，父親不敢在白天畫，都是在清早四五點(diǎn)鐘，在暗淡的光線下，偷偷地畫成了這第六集。

澎湃新聞：主要還是躲“造反派”嗎？

豐一吟：一來怕白天有“造反派”突然襲擊，怕被他們發(fā)現(xiàn)在畫這些“封建糟粕”。二來是為了瞞過我們。因?yàn)楫?dāng)時(shí)已經(jīng)有一位大畫家被關(guān)進(jìn)監(jiān)牢，我們就一直勸他別再畫任何畫了。等我們知道他在偷偷畫這些畫時(shí)，那時(shí)第六集的護(hù)生畫都已經(jīng)完成了。

講到這里，我對一件事情記憶猶新，就是“文革”期間，我們曾把家里的《護(hù)生畫集》第五集（不是原稿）給燒掉了?！拔母铩睍r(shí)期，大哥來看父親，他擔(dān)心父親的《護(hù)生畫集》出事。大哥隨手翻著《護(hù)生畫集》，突然“啊呀”叫了一聲！父親問他什么事，大哥指著第五集最后一幅畫說“月子彎彎照九州，幾家歡笑萬家愁”，這不是說我們中國人都在愁吃愁穿嗎？這不是一幅所謂的反動(dòng)作品，要大批而特批的嗎？于是，一場毀掉《護(hù)生畫集》的“戰(zhàn)斗”開始了。這天半夜，我和保姆先是主張把第五集《護(hù)生畫集》放到洗澡的浴缸里去泡軟，泡成紙漿，一點(diǎn)一點(diǎn)往垃圾桶里倒掉?？墒窍愀塾〉摹蹲o(hù)生畫集》的紙?zhí)昧?，不可能那么快浸成紙漿，于是決定燒。當(dāng)我和保姆兩人把所有通外面的窗戶都緊閉，一頁頁的護(hù)生畫被投進(jìn)火堆里燒著時(shí)，突然，我家門鈴響起來了。我和保姆呆若木雞，想著這下全家都要去挨斗甚至坐牢了。我們等待著第二次門鈴聲……可是鈴聲不再響了，我喘了一口大氣：弘一大師啊，一定是你的在天之靈保佑著我們。

澎湃新聞：可以想象當(dāng)時(shí)的情景，在“文革”中畫《護(hù)生畫集》確實(shí)太不容易了，子愷先生主要是清晨畫畫，那白天做什么呢？

豐一吟：他畫畫寫字都是在清晨和上午，中午就要喝酒了。喝完酒以后就不能畫畫了，寫字還可以。所以下午就活動(dòng)活動(dòng)，松松筋骨。他喜歡詩詞，他曾對我弟弟說過：“我離開世界，什么都舍得放棄，就是詩詞舍不得放棄?！蔽椰F(xiàn)在也是這個(gè)感覺。我們的詩詞都是父親教的，在逃難的時(shí)候教的。小時(shí)候記的詩詞，記憶特別牢，我弟弟能記下3000首詩詞。父親教給我們的詩詞都是很好的，他很會(huì)選。有時(shí)候，不用他教，聽他念念，我們就可以記熟了。

澎湃新聞：從你們子女的角度看，為什么他在這樣一個(gè)草木皆兵的“文革”時(shí)期，還要冒險(xiǎn)創(chuàng)作這樣一個(gè)作品，主要還是為了兌現(xiàn)對弘一法師的承諾么？

豐一吟：對，他一定要完成。弘一法師是他平生最敬仰的一個(gè)人，既是他的精神導(dǎo)師，也是他皈依的導(dǎo)師。其次是馬一浮先生。

澎湃新聞：子愷先生在“文革”期間創(chuàng)作的畫稿后來是藏起來了么？

豐一吟：嗯，“文革”期間是這樣的。這里我就要介紹朱幼蘭先生了。他是一個(gè)學(xué)校的總務(wù)主任，但是皈依佛教了，因此對《護(hù)生畫集》非常關(guān)心?！拔母铩逼陂g，大家都避之唯恐不及，沒有人敢來題字，但是他還是來給我父親的第六集護(hù)生畫題字了。

澎湃新聞：能不能具體說說是怎么請到朱幼蘭先生來題字的呢？

豐一吟：“文革”期間，別人來看望我父親是件危險(xiǎn)的事，大家都不敢來，因?yàn)槲腋赣H那時(shí)候是挨批斗的，他曾做過上海中國畫院院長，作為畫界的“批斗”代表，也是當(dāng)時(shí)上海十大批判對象之一。

有一次，錢君匋來看他，（錢君匋自己也是個(gè)被批斗對象），出來后就被造反派盤問：“你跟豐子愷談了什么？我們知道你去見豐子愷了。”錢君匋也不敢不說，就老實(shí)回話了，其實(shí)也沒說什么不好的話，只是有一句話，我父親對他說：“如果魯迅還在的話，那他也是個(gè)‘右派’?！?但其實(shí)這句話也沒什么大不了的。

澎湃新聞：嗯，那當(dāng)時(shí)，人們?nèi)タ赐赣H就是件自惹麻煩的事，那為什么朱幼蘭敢去看呢？

豐一吟：一個(gè)是因?yàn)橐驳健拔母铩焙笃诹?，另一個(gè)，像錢君匋，自己也是個(gè)名人和“右派”，而朱幼蘭是某個(gè)學(xué)校的總務(wù)主任，膽子大點(diǎn)，風(fēng)險(xiǎn)也沒像錢君匋先生那么大。

澎湃新聞：您與朱幼蘭有交流嗎？

豐一吟：交流不多。朱幼蘭有個(gè)兒子，叫朱顯因，在“日月樓”（陜西南路豐子愷故居）值班。

澎湃新聞：后來怎么請到朱幼蘭來題字呢？

豐一吟：在那個(gè)風(fēng)聲鶴唳的時(shí)期，有誰敢冒坐牢的風(fēng)險(xiǎn)為護(hù)生畫集寫字呢！這時(shí)候，朱幼蘭先生挺身而出。他說：“我是佛門弟子，愿擔(dān)此風(fēng)險(xiǎn)，還是由我來寫吧！”

澎湃新聞：那豐子愷先生為什么不自己題呢？

豐一吟：他自己從來不在護(hù)生畫上題字。畫是自己畫的，另外一邊的字肯定是請別人題。

澎湃新聞：所以《護(hù)生畫集》的創(chuàng)作過程也見證了一個(gè)時(shí)代的變遷。

豐一吟：對的，歷時(shí)也比較長。

澎湃新聞：在這本畫集里，哪些作品您印象特別深刻？

豐一吟：有一幅作品，我一開始根本就不理解。作品名叫《首尾就烹》。畫中，一條鱔魚被放在沸騰的鍋中煮，中間一截身子鞠身向上，以首尾就烹。我一看就很納悶，這明明是殺生怎么叫護(hù)生畫？后來父親一句話點(diǎn)醒我了，他說，你不知道，它肚子里還有仔，它就是寧愿自己忍痛被殺，也還想著要保護(hù)后代，這個(gè)就是很感人的。

澎湃新聞：豐老師，您對豐子愷先生的理解是怎樣的？他對您影響最大的是哪些方面？

豐一吟：有時(shí)候，我常常拿一句話來作比方：“不識(shí)廬山真面目，只緣身在此山中”。我一直在他身邊，反而跳不出來講他，我不知道該怎么講他。但是，也經(jīng)常會(huì)被問到這個(gè)問題，所以就嘗試著跳出來看看。他對我的影響，有幾點(diǎn)：一是他一專多能的，這點(diǎn)很讓人佩服。詩詞文章畫，還有翻譯，他精通英文、俄文、日文。這個(gè)不能說后無來者，但是像他這樣的人也是很少有的。他還有個(gè)特點(diǎn)，他自己做的事情，除了是別人叫他做的，從來不圖回報(bào)，沒有功利之心。他平日生活也很豁達(dá)，幾乎沒攢什么錢，都是一手來一手去，還要養(yǎng)活這么一大家子人。我們?nèi)ブ貞c逃難時(shí)，剛好外婆過來探親，還要把外婆一起帶上逃難。外婆是小腳，逃難時(shí)還需要多照顧，后來客死重慶，葬在重慶。盜墓者覺得豐子愷是有錢的，還跑去盜墓，結(jié)果發(fā)現(xiàn)什么都沒有。

澎湃新聞：豐子愷先生受弘一法師的影響很深，《護(hù)生畫集》只是見證之一，您能就您兒時(shí)的感受說說他和弘一法師的交往情況嗎？

豐一吟：我父親特別尊重弘一法師，他的恩師。他對別人說話有時(shí)還笑笑，但是提到法師的時(shí)候，都是很莊嚴(yán)的。他也很尊重馬一浮。父親與弘一法師交往很深，但是我想來想去，我沒有親眼見過弘一法師，我的大姐是見過的。弘一法師1942年去世的，我們1948年才去的廈門，我沒能見到他。只知道他是吃素的。

澎湃新聞：您父親創(chuàng)作了《護(hù)生畫集》，有一些觀點(diǎn)認(rèn)為子愷先生的目的是強(qiáng)調(diào)不殺生，盡量吃素，其實(shí)子愷先生對此有過解釋，不過我們還想問的是，子愷先生生前戒過葷嗎？

豐一吟：他吃過一段時(shí)間的素，不過后來還是吃葷的。他吃葷和我是不一樣的，我吃葷一般是豬肉，這是因?yàn)樵谥貞c的成長過程中，沒有河鮮海鮮，形成的習(xí)慣。他吃葷是喜歡海鮮，也比較順其自然。雖然《護(hù)生畫集》提到很多不殺生，但是他還是吃葷的。

澎湃新聞：有人認(rèn)為《護(hù)生畫集》是一種宣揚(yáng)佛教教義的書，您個(gè)人怎么看這本命運(yùn)曲折的畫集的？

豐一吟：父親一直強(qiáng)調(diào)一點(diǎn)：“護(hù)生”是為了“護(hù)心”。這話是國學(xué)家馬一浮先生說的，馬先生說：“去除殘忍心，長養(yǎng)慈悲心，然后拿此心來待人處事——這是護(hù)生的主要目的，故曰‘護(hù)生者，護(hù)心也’。”

父親說：我們所愛護(hù)的，其實(shí)不是禽、獸、魚、蟲的本身（那是小節(jié)），而是愛護(hù)自己的心（這才是大節(jié)）。他又說：無緣無故有意踩死一群螞蟻，不可！不是愛惜幾個(gè)螞蟻，是恐怕殘忍成性，將來會(huì)用飛機(jī)載了重磅炸彈而無端有意地去轟炸無辜的平民！

所以“護(hù)生”是為了“護(hù)心”——這是畫護(hù)生畫真正的目的。

澎湃新聞：子愷先生有沒有給你們留下一些作品？

豐一吟：他也沒想到自己會(huì)去世，后來就講不出話來了。他自己也不收藏。好像我二哥給我一張。對了，我弟弟，就是之前所說的——他念了兩個(gè)研究生卻被派到石家莊當(dāng)工人，我父親很疼愛他，在他去（石家莊）之前就問他要什么，他就說要我父親的畫，父親后來還給了他一本畫冊——就是這個(gè)畫冊里，有父親在我12歲時(shí)為我畫的一張寫寫畫畫的圖，上面有題字“盛年不重來，一日難再晨”。弟弟去世以后，他的兒子豐羽也很珍愛這套畫冊，托管在深圳的一家銀行。

當(dāng)時(shí)捐的還有《敝帚自珍》那套漫畫，“文革”中畫的，有100 多幅吧，是弟弟豐新枚捐的。

我家里現(xiàn)在還掛著一幅父親的書法——“盛年不重來，一日難再晨，及時(shí)當(dāng)勉勵(lì)，歲月不待人”。

展覽信息：

展覽名稱：“人間趣語——豐子愷漫畫作品展”

展覽時(shí)間：2017年4月8日——2017年5月7日

展覽地點(diǎn)：寧波天一閣博物館