文/身身不息 原創(chuàng)

2022-02-28

2019年，身身不息發(fā)起國(guó)內(nèi)首個(gè)包容性藝術(shù)節(jié)——星空藝術(shù)節(jié)，至今已三年。在藝術(shù)節(jié)的工作過(guò)程中，我們始終在思考與實(shí)踐的議題是，一，在當(dāng)今時(shí)代，每個(gè)人無(wú)論出身、性別、身體能力，是否可以通過(guò)回歸“身體”、“主體性”，從而收獲個(gè)體身心的整全和平衡；二，藝術(shù)作為人類文明、精神的體現(xiàn)，是否可以踐行現(xiàn)代“平等”與“包容”的意識(shí)，讓每個(gè)人都擁有自我發(fā)展和表達(dá)的機(jī)會(huì)與空間。

2021年第三屆星空藝術(shù)節(jié)以“民胞物與”為主題回應(yīng)不同文化下的”包容“意涵

在第三屆星空藝術(shù)節(jié)上，我們呈現(xiàn)了英國(guó)獲獎(jiǎng)劇作家凱特·歐萊莉(Kaite O’Reilly)和知名劇場(chǎng)導(dǎo)演菲力普·薩睿立（Phillip Zarrilli）的作品《突然間我消失了……新加坡’d’之獨(dú)白》(以下簡(jiǎn)稱《突》) ，這是一部基于大量的跨國(guó)（英國(guó)/新加坡）采訪和虛構(gòu)寫作所淬煉而成的身心障礙群體獨(dú)白之書，是從人文主義內(nèi)部發(fā)出的對(duì)“歧視”與“正常”的挑戰(zhàn)與詰問(wèn)，它觸及每個(gè)人內(nèi)心深處隱藏的暴力和被暴力的恐懼。

2022年，身身不息正式啟動(dòng)國(guó)際合作項(xiàng)目《突然間我消失了: 中國(guó)/新加坡/英國(guó)’d’之獨(dú)白》(And Suddenly I Disappear: the China/UK/SG 'd' Monologues)，這將是國(guó)內(nèi)首部以社會(huì)模式理念、身心障礙者主體性視角創(chuàng)作的無(wú)障礙獨(dú)白劇。中國(guó)獨(dú)白部分將由身身不息出品，英國(guó)文化教育協(xié)會(huì)、新加坡展能有道Access Path Productions合作支持，中國(guó)身心障礙社群共創(chuàng)。

我們希望借由這個(gè)作品的創(chuàng)作過(guò)程，來(lái)重新認(rèn)知身心障礙者的主體性，來(lái)反思身心障礙者所面臨的社會(huì)障礙，以及對(duì)身心障礙群體系統(tǒng)性歧視的根源。

第三屆星空藝術(shù)節(jié)《突然間，我消失了……新加坡’d’之獨(dú)白》映后談，兩位聾人朋友與創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)進(jìn)行交流

原作介紹

《突》是英國(guó)劇作家凱特·歐萊莉(Kaite O’Reilly)和英國(guó)知名劇場(chǎng)導(dǎo)演菲力普·薩睿立（Phillip Zarrilli）的作品，凱特在其中出色的戲劇構(gòu)作令她獲得2018年埃利奧特·海斯國(guó)際杰出戲劇構(gòu)作成就獎(jiǎng)。

這是一場(chǎng)跨國(guó)的劇場(chǎng)對(duì)話，旨在探索身心障礙、人與人之間的差異性，以及人之所以為人的重要議題?！锻弧返膭?chuàng)作靈感源自本地聾人和身心障礙者的真實(shí)體驗(yàn)。演出結(jié)合“進(jìn)接美學(xué)”(Aesthetics of Access)的觀點(diǎn)（進(jìn)接美學(xué)，即“引進(jìn)”和“接軌”不同藝術(shù)元素的一種美學(xué)觀念。字幕、口述影像和手語(yǔ)傳譯等輔助元素不只是功能性的存在，而是以藝術(shù)元素的定位和作品本體共融呈現(xiàn)），以多語(yǔ)言和多媒介 (口語(yǔ)、手語(yǔ)、視覺(jué)語(yǔ)言、投影) 的方式詮釋一系列虛構(gòu)的獨(dú)白?！锻弧凡粌H是一部多語(yǔ)言和跨文化的制作，它也是首部由英國(guó)與新加坡聾人和身心障礙藝術(shù)工作者聯(lián)手策劃、創(chuàng)作、編寫、 執(zhí)導(dǎo)和表演的劇場(chǎng)演出。

《突》劇照

《突》首版由英國(guó) Unlimited 委約制作，并由威爾士藝術(shù)委員會(huì)和英國(guó)文化教育協(xié)會(huì)資助，同時(shí)也受到新加坡國(guó)際基金會(huì)(公益藝術(shù))、新加坡國(guó)家博物館和42新劇中心的支持?！锻弧酚?018年5月25-27日在新加坡國(guó)家博物館進(jìn)行了公演，并在9月5-12日于英國(guó)倫敦、牛津、萊斯特和卡地夫巡演。

項(xiàng)目招募

《突然間我消失了: 中國(guó)/新加坡/英國(guó)’d’之獨(dú)白》將分為三個(gè)階段——

第一階段：身心障礙者的采訪與殘障模式的調(diào)研（Research & Interview）。這一階段我們將招募身心障礙受訪者，以英國(guó)、新加坡采訪的藍(lán)本，和身心障礙參與者面對(duì)面/郵件采訪，采訪內(nèi)容將成為劇作家創(chuàng)作”中國(guó)獨(dú)白”的重要基礎(chǔ)，采訪信息將尊重受訪人的意愿公開(kāi)或匿名；

第二階段：劇本創(chuàng)作與系列表演工作坊（Writing & Capacity Building）。這一階段我們將招募身心障礙的表演者或愛(ài)好者，連線英國(guó)、新加坡的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，對(duì)身心障礙的認(rèn)知模式、文化差異以及進(jìn)接美學(xué)的劇場(chǎng)表演等進(jìn)行一系列交流與工作坊，歡迎零表演基礎(chǔ)參與者；

第三階段：共創(chuàng)、排練與演出（Preview版本）（Creation/Rehearsal & Performance），這一階段將正式進(jìn)入創(chuàng)作與排練，由劇作家Kaite O’Reilly執(zhí)導(dǎo)，匯聚（非）身心障礙者的表演和參與。

第一階段現(xiàn)已啟動(dòng)

如果您是身心障礙者

您的聲音至關(guān)重要

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項(xiàng)目理念——?dú)堈系纳鐣?huì)模式

需要特別提及的是，《突》的創(chuàng)作將基于殘障的社會(huì)模式 (The Social Model of Disability)。

醫(yī)學(xué)模式是第一代殘障認(rèn)知模式，將身心障礙視為個(gè)人“問(wèn)題”，重點(diǎn)關(guān)注個(gè)人損傷、醫(yī)療干預(yù)和潛在的治療方法。在該模式下，身心障礙群體被視為被動(dòng)性群體，依賴醫(yī)療專家予以“治療”，因此該模式無(wú)法將身心障礙群體視為有需求的獨(dú)立個(gè)體，并將其排除在主流考量之外。1這一模式具有很強(qiáng)的規(guī)范性，以“正?！睘榛鶞?zhǔn)，即一個(gè)人被稱為身心障礙人士，是因?yàn)樗麩o(wú)法像一個(gè)“正常”的人那樣發(fā)揮作用。

殘障的社會(huì)模式是由身心障礙人士發(fā)展而來(lái)。社會(huì)模式是對(duì)醫(yī)學(xué)模式的否定和轉(zhuǎn)向，認(rèn)為“殘障”是由于社會(huì)未能滿足身心障礙者的需求、發(fā)展所造成的，這一模式凸顯身心障礙者的主體性和完全、平等參與主流活動(dòng)的權(quán)利。

1976年，以保羅·亨特（Paul Hunt）和維克·芬克爾斯坦（Vic Finkelstein）為領(lǐng)導(dǎo)人的英國(guó)“身體損傷者反隔離聯(lián)盟”（UPIAS）發(fā)表了宣言——《殘障的基本原則》，其中明確區(qū)分了損傷與殘障，認(rèn)為損傷是肢體、器官或身體機(jī)能的缺損，殘障是當(dāng)代社會(huì)組織對(duì)身體損傷者不予考慮或極少考慮，將他們排除在主流社會(huì)活動(dòng)之外，從而造成的不利條件或活動(dòng)限制。

1983年英國(guó)殘障活動(dòng)家邁克·奧利弗（Michael Oliver）正式提出“殘障的社會(huì)模式”這一概念，他也被稱為殘障社會(huì)模式之父。在《理解殘障》一書中，奧利弗指出，醫(yī)學(xué)模式以“個(gè)人悲劇”概念為基礎(chǔ)，而社會(huì)模式以“社會(huì)壓迫”理論為基礎(chǔ)；醫(yī)學(xué)模式認(rèn)為問(wèn)題存在于個(gè)人身上并由功能限制引起，社會(huì)模式則認(rèn)為問(wèn)題存在于社會(huì)內(nèi)部，并由社會(huì)未能滿足身心障礙人士的需求引起。在《殘障政治》一書中，奧利弗深入分析了以雇傭勞動(dòng)、效率至上為特點(diǎn)的資本主義生產(chǎn)方式和個(gè)人主義意識(shí)形態(tài)是如何排斥、控制身心障礙者的，而醫(yī)療康復(fù)制度正是資本主義為維持其再生產(chǎn)而設(shè)置的殘障干預(yù)手段。

社會(huì)模式的使命就是消除身心障礙者參與社會(huì)的障礙，重建更具包容性的社會(huì)，包括物理環(huán)境的無(wú)障礙、教育系統(tǒng)的零拒絕、社會(huì)非歧視性態(tài)度等。這一模式對(duì)英國(guó)乃至全世界產(chǎn)生了巨大影響，被認(rèn)為是英國(guó)2010年《平等法案》以及聯(lián)合國(guó)《殘疾人權(quán)利公約》等的理念基礎(chǔ)。2

1 英國(guó)文化教育協(xié)會(huì): 《促進(jìn)包容——?dú)堈先巳簷?quán)利平等指南》

https://www.britishcouncil.org/sites/default/files/guide-disability-equality.pdf

2 節(jié)選引用自《殘疾人研究》2021年第3期，《殘障模式的代際演替與整合》，龐文 副教授

劇作家介紹

凱特·歐萊莉 Kaite O’Reilly

編劇、戲劇顧問(wèn)、戲劇導(dǎo)師 

凱特來(lái)自身心障礙群體，一直進(jìn)行著包容性藝術(shù)的創(chuàng)作，是一位活躍在國(guó)際上的編劇、戲劇顧問(wèn)及戲劇導(dǎo)師。她憑借重述古希臘詩(shī)劇《波斯人》而榮獲特德·休斯詩(shī)歌（新作）獎(jiǎng)。她榮獲的其他獎(jiǎng)項(xiàng)還包括：佩吉·瑞姆賽獎(jiǎng)， 戲劇-威爾士獎(jiǎng)， 曼徹斯特戲劇獎(jiǎng)， 簡(jiǎn)·錢伯斯編劇獎(jiǎng)（美國(guó)）榮譽(yù)嘉獎(jiǎng)，及埃利奧特·海斯國(guó)際杰出戲劇構(gòu)作成就獎(jiǎng)。她入圍了蘇珊·史密斯·布萊克本女性編劇獎(jiǎng)決賽，也曾兩度進(jìn)入詹姆斯·泰特·布萊克戲劇獎(jiǎng)決賽名單。她的作品被搬上了15個(gè)國(guó)家的舞臺(tái)，例如最近的《與我共眠》（新加坡2019），《剝》（美國(guó)，英國(guó)），《舒適》（科克，愛(ài)爾蘭)，《九面芙烈達(dá)》（臺(tái)北，香港）。

“

我在八十年代末和九十年代參與了身心障礙群體社會(huì)運(yùn)動(dòng)，意識(shí)到（身體的）不同正遭受歧視。因?yàn)閷?duì)“正?！钡亩x如此狹窄，人類美好的多樣的潛能沒(méi)有得到接納。我希望在作品中做到這一點(diǎn)——我相信人生而平等，我們的價(jià)值應(yīng)該得到認(rèn)可，我們的獨(dú)特應(yīng)該受到歡迎。

”

導(dǎo)演的話

菲力普·薩睿立 Phillip Zarrilli

劇場(chǎng)導(dǎo)演、演員與表演訓(xùn)練老師

菲力普·薩睿立（1947-2020）是劇場(chǎng)界罕見(jiàn)的兼擅學(xué)術(shù)與實(shí)務(wù)的大師。作為表演訓(xùn)練老師最著名的是以亞洲武術(shù)和瑜伽為基礎(chǔ)，引導(dǎo)演員進(jìn)行身心合一的鍛煉方法，表演訓(xùn)練理論來(lái)自親身參與的實(shí)務(wù)經(jīng)驗(yàn)，包括太極拳、印度武術(shù)、舞蹈和瑜伽，提供一套能實(shí)際運(yùn)作、循序漸進(jìn)的訓(xùn)練步驟、原則和方法。曾任教于英國(guó)艾克賽特大學(xué)（University of Exeter）戲劇系，教授表演研究與實(shí)踐課程，于2014臺(tái)北藝術(shù)節(jié)執(zhí)導(dǎo)《九面芙烈達(dá)》（the 9 fridas）。著有《身心合一：后斯坦尼斯拉夫斯基的跨文化演技》。

“

身為導(dǎo)演，我有幸和凱特·歐萊莉（Kaite O?Reilly）合作，執(zhí)導(dǎo)她多部劇作的首演。歐萊莉著作等身，作品橫跨不同寫作風(fēng)格和美學(xué)觀念，頗為驚人。

2012年，歐萊莉的劇作《在水里，我無(wú)重量》（In Water I'm Weightless）于威爾斯國(guó)家劇院首演。這部作品也是當(dāng)時(shí)倫敦奧運(yùn)會(huì)/殘奧會(huì)慶典——文化奧林匹亞的項(xiàng)目之一。與《在水里，我無(wú)重量》相似，《突然間我消失了：新加坡‘d’之獨(dú)白》（And Suddenly I Disappear: The Singapore 'd' Monologues）并不是一般的“話劇”或“戲劇”，而是一系列虛構(gòu)的獨(dú)白。

每段故事獨(dú)具特色，并邀請(qǐng)我們反思人類境況的不同“片刻”。每段故事闡述某一特定情境、態(tài)度或是關(guān)于我們經(jīng)歷的假設(shè)——比如假定我們什么事情“做得到”或“做不到”。身為導(dǎo)演，我其中一部分的工作是和表演者理清如何詮釋這些不以人物為主的獨(dú)白，以及如何承載每段獨(dú)特故事的細(xì)節(jié)——從中引導(dǎo)我們反思多元與差異的意義。

”

合作方的話

邱子睿 Grace Lee Khoo

Access Path Productions展能有道創(chuàng)始人

邱子睿是新加坡首個(gè)表達(dá)身心障礙群體主體性的劇團(tuán)展能有道 Access Path Productions 的創(chuàng)始人。她畢業(yè)于皇家中央演講和戲劇學(xué)院的應(yīng)用戲劇專業(yè)（碩士）和新加坡國(guó)立大學(xué)戲劇研究專業(yè)（榮譽(yù)學(xué)士）。她于2017年擔(dān)任倫敦Graeae劇團(tuán)的國(guó)際駐地藝術(shù)家。

“

我們說(shuō)的是平等，而非施舍。我們反省。我們檢視自己。這才是我們一直致力推行的工作。我和很多其他人一樣，希望活在一個(gè)充滿關(guān)懷，不把身心障礙視為缺憾或累贅的社會(huì)。身心障礙需要的是社會(huì)的理解和包容。從根本上來(lái)說(shuō)，這是一種人性的基本尊嚴(yán)——以真誠(chéng)接納你我之間的異同。

”

主辦方介紹

星空藝術(shù)節(jié) Luminous Festival

星空藝術(shù)節(jié)（Luminous Festival）是由身身不息（BODY ON&ON）2019年發(fā)起的中國(guó)首個(gè)包容性藝術(shù)節(jié)（Inclusive Arts），以“民胞物與”的思想為起點(diǎn)，致力于推動(dòng)當(dāng)代文化藝術(shù)的無(wú)障礙、創(chuàng)新、融合，打破社會(huì)偏見(jiàn)、人心藩籬，共建平等與包容的世界。

星空藝術(shù)節(jié)以藝術(shù)+公益的整合方法，通過(guò)演出、論壇、放映、展覽、工作坊、人才培養(yǎng)、公益項(xiàng)目等豐富多元的形式，連接全球包容性文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)、（非）身心障礙創(chuàng)作者、身心障礙群體以及在地觀眾，深入探討無(wú)障礙藝術(shù)、創(chuàng)意老齡、身心障礙群體主體性表達(dá)等議題。

合作機(jī)構(gòu)

英國(guó)文化教育協(xié)會(huì) British Council

英國(guó)文化教育協(xié)會(huì)是英國(guó)提供教育機(jī)會(huì)與促進(jìn)文化交流的國(guó)際機(jī)構(gòu)。我們通過(guò)藝術(shù)、文化、教育和英語(yǔ)語(yǔ)言在英國(guó)和其他國(guó)家人民間建立聯(lián)系、理解和信任。去年有超過(guò)8000萬(wàn)人與我們面對(duì)面交流，超過(guò)7.91億人通過(guò)網(wǎng)絡(luò)、電視廣播和出版物與我們互動(dòng)。我們成立于1934年，是英國(guó)皇家特許的非營(yíng)利機(jī)構(gòu)，屬于英國(guó)公共機(jī)構(gòu)。我們接受英國(guó)政府15%的核心資金補(bǔ)助。

Access Path Productions 展能有道

Access Path Productions 展能有道的主要作品包括：英國(guó)Unlimited委約作品 - 凱特·歐萊莉的《突然間我消失了……新加坡’d’之獨(dú)?》，該作品曾在英國(guó)與新加坡巡演；新加坡國(guó)家美術(shù)館 "Light to Night "項(xiàng)目委約作品-《自畫像（Self Portrait）》；以及在新加坡國(guó)家博物館進(jìn)行的一系列無(wú)障礙的特定場(chǎng)域演出，如《All I Have To Do is Dream》《Yours》, 《Truly》 and 《A Quiet Morning》。Access Path新作是與The Human Expression舞蹈團(tuán)合作的《Pan》。上述作品均可在網(wǎng)上觀看，請(qǐng)?jiān)L問(wèn)www.accesspathproductions.com，了解更多信息。

閱讀原文：《公開(kāi)招募 | 國(guó)際無(wú)障礙劇場(chǎng)項(xiàng)目《突然間我消失了：中國(guó)/新加坡/英國(guó)’d’之獨(dú)白》啟動(dòng)》