近日《加勒比海盜5：死無(wú)對(duì)證》全球熱映，短短幾天取得了可觀的票房。實(shí)際上，《加勒比海盜》系列電影自2003年底上映以來(lái)，就在一夜之間風(fēng)靡全球。這部電影也幾乎包含了我們對(duì)于海盜的所有幻想：波西米亞風(fēng)格的頭巾、長(zhǎng)及膝蓋的筒靴，手持火槍，肩膀上可能還停著一只愛(ài)管閑事的鸚鵡，甚至連海盜旗上的骷髏頭都顯得有點(diǎn)可愛(ài)。

電影《加勒比海盜5：死無(wú)對(duì)證》劇照

海盜的故事為何如此受歡迎

長(zhǎng)久以來(lái)，層出不窮的“海盜”作品俘獲了大批讀者和觀眾的心。我們發(fā)現(xiàn)藝術(shù)作品的海盜形象不僅沒(méi)有臭名昭著，反而因機(jī)智勇敢而受到英雄般的禮遇。他們?cè)诿媾R絕境時(shí)，身上所體現(xiàn)的智慧、勇敢、頑強(qiáng)和堅(jiān)韌的美好品質(zhì)被人們津津樂(lè)道，他們?yōu)榱藧?ài)情奮不顧身的獻(xiàn)身精神同樣讓人感動(dòng)。

英國(guó)海盜史作家安格斯·康斯塔姆認(rèn)為，海盜小說(shuō)之所以吸引人是因?yàn)橛行┤诉^(guò)膩了充滿約束的社會(huì)生活，于是暢想揚(yáng)帆遠(yuǎn)航，隨心所欲。海盜小說(shuō)中有我們所夢(mèng)想的，但永遠(yuǎn)不會(huì)實(shí)現(xiàn)的一切。作品的主人公正好可以代替我們過(guò)一下海盜生活，我們也可以從精神上逃離到一個(gè)充滿刺激的冒險(xiǎn)世界里。在孩子們看來(lái)，海盜是反抗權(quán)威的代表，他們可以晚睡覺(jué)，也沒(méi)人逼他們洗澡；在成年人看來(lái)，海盜則代表獨(dú)立個(gè)體的自主性、逃離庸常生活的自由狀態(tài)，并且充滿浪漫情懷。

把海盜浪漫化實(shí)際上忽略了一個(gè)事實(shí)，那就是海盜們可能并沒(méi)有波西米亞風(fēng)格的頭巾，不埋寶藏，不畫(huà)藏寶圖。相反他們的生存條件十分惡劣，被各種惡性傳染病困擾也是常有的事，壽命是以月計(jì)而不是以年計(jì)的。但是大多數(shù)讀者根本不想知道真實(shí)的海盜是什么樣子。

《世界海盜全史》

同人類(lèi)航?；顒?dòng)相伴，海盜活躍于各個(gè)歷史時(shí)期。從羅馬帝國(guó)時(shí)期的地中海海盜到中世紀(jì)的北歐維京海盜，從15、16世紀(jì)的地中海阿拉伯海盜到17、18世紀(jì)西歐國(guó)家的殖民地爭(zhēng)奪時(shí)期的“合法的海盜”，他們的足跡遍布人類(lèi)海上活動(dòng)密集的地域。然而我們可以看到，大多數(shù)的藝術(shù)作品還是以17、18世紀(jì)的海盜為原型，大眾談起海盜，想起來(lái)的往往也是所謂“黃金時(shí)期”的海盜，康斯塔姆則認(rèn)為這源于那個(gè)時(shí)期對(duì)于海盜的宣傳。

海盜是十八世紀(jì)的網(wǎng)紅，公眾熱切地關(guān)注著他們的行為，甚至?xí)胖?duì)購(gòu)買(mǎi)刊登著海盜最新活動(dòng)的報(bào)紙。海盜們的許多事跡和性格特點(diǎn)都被記錄在編年史中，印發(fā)著審判記錄的海報(bào)也被公眾搶著閱讀?！包S金時(shí)期”過(guò)后，海盜遭受各國(guó)打壓，開(kāi)始走向沒(méi)落，但關(guān)于“海盜”的藝術(shù)作品卻從未間斷，如今的我們似乎還或多或少受著它們的影響。

《加勒比海盜》以魔幻主義的手法講述了發(fā)生在17世紀(jì)的波譎云詭的海盜傳奇，塑造了一種浪漫且俠義的海盜形象。伴隨著電影的熱映，這段發(fā)生在大航海時(shí)代的海盜“黃金時(shí)期”也獲得了更多的關(guān)注。然而，自從人類(lèi)發(fā)明海上航行的工具之日起，“海盜”這一行業(yè)就有了萌芽，發(fā)生在歷史各個(gè)時(shí)期的海盜行為也被反映在藝術(shù)作品中，這些作品中的海盜又是怎樣一種形象？

《荷馬史詩(shī)》中的“海盜英雄”

《荷馬史詩(shī)》創(chuàng)作于公元前8世紀(jì)，由《伊利亞特》和《奧德賽》兩部分組成。這部史詩(shī)塑造了很多英雄人物，譬如不朽的女神之子阿喀琉斯和智者奧德修斯。在關(guān)于他們英勇事跡的描述中，也記錄著他們的海盜行徑。《伊利亞特》第九卷中，阿喀琉斯曾親口說(shuō)：“航海途中，我攻陷了十二座都城，到達(dá)了陸地，我又劫掠了大約一座城市。我掠奪了大量的戰(zhàn)利品，全部運(yùn)回來(lái)交給阿特柔斯之子阿咖門(mén)農(nóng)?！?/p>

《荷馬史詩(shī)》

作為伊大卡島的國(guó)王，奧德修斯也有著相似的經(jīng)歷，甚至他的王國(guó)就是通過(guò)一次次駕駛船艦掠奪財(cái)富而建立起來(lái)的?！秺W德賽》第九卷記載著奧德修斯在海上的歷險(xiǎn)過(guò)程。他抵達(dá)的第一站是地中海沿岸的伊斯馬羅斯城，登陸后他做的第一件事就是將這座城洗劫一空。而后他還引以為榮的夸耀自己的壯舉：“從特洛伊出發(fā)后，海風(fēng)將我?guī)У轿骺兹说膰?guó)度伊斯馬羅斯城。在那里，我摧毀城市，殺人無(wú)數(shù)。女人和財(cái)寶都被我們瓜分，沒(méi)有人空手而去?！?/p>

即使是史詩(shī)中描述的“特洛伊戰(zhàn)爭(zhēng)”，我們也可以將其理解為以掠奪為主的海盜行為。這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)的導(dǎo)火線看似是美麗的王后，但戰(zhàn)爭(zhēng)的真正目的卻被涅斯托爾一語(yǔ)道破——為了追求財(cái)富。同時(shí)伴隨著戰(zhàn)爭(zhēng)展開(kāi)的就是對(duì)于財(cái)富的掠奪和瓜分。

有趣的是，《荷馬史詩(shī)》對(duì)這些海盜行徑似乎毫不在意，而且還著重凸顯那些英雄人物的赫赫戰(zhàn)功。他們久經(jīng)考驗(yàn)、臨危不懼、行俠仗義，受屬下尊重，被奉為領(lǐng)袖。于是，這一批早期的“海盜”不僅沒(méi)有臭名昭著，反而因?yàn)樗麄兊糜⒂聶C(jī)智而被歌頌。

迪福的“海盜漂流記”

《魯濱孫漂流記》是英國(guó)作家丹尼爾·笛福的一部回憶錄式冒險(xiǎn)小說(shuō)，講述了主人公魯濱孫的航海經(jīng)歷和流落荒島后獨(dú)自生存的故事。表面看這本書(shū)與海盜沒(méi)有關(guān)系，實(shí)際上它的原型人物則與海盜息息相關(guān)。

關(guān)于《魯濱孫漂流記》的原型人物有兩種說(shuō)法，第一種認(rèn)為“魯濱孫”的原型是亞歷山大·塞爾柯克。塞爾柯克于1703年跟隨威廉·丹皮爾組織的私掠船隊(duì)出海巡航，企圖截獲西班牙的珠寶船隊(duì)。途中塞爾柯克因?yàn)榇坏倪m航性與船長(zhǎng)發(fā)生了激烈的矛盾，一氣之下要求留在胡安·費(fèi)爾南德斯群島上。隨后他開(kāi)始了漫長(zhǎng)的荒島求生，直到1709年私掠者伍茲·羅杰斯船長(zhǎng)在附近拋錨修整時(shí)發(fā)現(xiàn)了島上的煙火。塞爾柯克獲救了，還成了伍茲·羅杰斯所寫(xiě)的書(shū)中的人物，這本名叫《航海環(huán)游世界》的書(shū)于1712年出版。

《魯濱孫漂流記》

另外一種說(shuō)法認(rèn)為《魯濱孫漂流記》的原型是亨利·皮特曼。皮特曼因?yàn)閰⑴c英格蘭的叛亂被判刑十年。絕望之中他和同伴于1687年越獄成功，逃到委內(nèi)瑞拉外海的托兒圖加島上，在那里，他們加入了一群以荷蘭人延基為首的海盜。然而由于分贓不均，皮特曼被流放到卡烏島上。皮特曼事先買(mǎi)下了一個(gè)印第安人，目的是向他學(xué)習(xí)求生技巧，這個(gè)印第安人也就成為“星期五”的原型。三個(gè)月后，皮特曼被一艘海盜船搭救，輾轉(zhuǎn)到達(dá)倫敦后還根據(jù)自己的經(jīng)歷寫(xiě)了一本書(shū)——《亨利·皮特曼醫(yī)生的大磨難與奇異冒險(xiǎn)》。

無(wú)論故事的原型是哪一種，現(xiàn)實(shí)的主人公總是與海盜脫不了干系。他們?cè)诿媾R絕境時(shí)，身上所體現(xiàn)的智慧、勇敢、頑強(qiáng)和堅(jiān)韌的美好品質(zhì)被人們津津樂(lè)道，而《魯濱孫漂流記》也被冠以反映了新興資產(chǎn)階級(jí)的要求“個(gè)性自由”，勇于冒險(xiǎn)，追求財(cái)富的美名。

《金銀島》：一個(gè)“小海盜”的成長(zhǎng)史

在1883年出版的《金銀島》一書(shū)中，蘇格蘭作家羅伯特·路易斯·史蒂文森創(chuàng)造了一個(gè)終極版的海盜，也幾乎成了人們心目中海盜的“典范”。故事的主人公吉姆家在黑山港灣經(jīng)營(yíng)一家旅館，有一天旅館來(lái)了一位身材魁梧、臉上帶疤的客人——皇家海盜比爾船長(zhǎng)。比爾船長(zhǎng)給吉姆講述海盜的故事，比如罪犯被處以絞刑，海盜被綁住雙手蒙住眼睛走跳板，還有骸骨遍布的西班牙墓穴。吉姆對(duì)這樣冒險(xiǎn)、刺激的經(jīng)歷十分感興趣，甚至有點(diǎn)向往當(dāng)海盜。

《金銀島》

意外的是，海盜比爾因?yàn)轱嬀七^(guò)量和過(guò)度驚嚇猝死在旅館。吉姆在比爾身上發(fā)現(xiàn)了一張藏寶圖，此時(shí)他并沒(méi)有表現(xiàn)出獨(dú)占財(cái)富的貪婪，而是去找醫(yī)生、鄉(xiāng)紳等一伙人一起去海上尋寶。盡管做了充足的準(zhǔn)備，災(zāi)難還是接踵而至，他們?cè)馐芰肆钊俗阋詥拭寞懠?，最?yán)重的還是船上喬裝成水手的海盜組織了一場(chǎng)集體的叛亂。最終吉姆靠著智謀和勇氣，不僅戰(zhàn)勝了天災(zāi)，而且鏟除了窮兇極惡、陰險(xiǎn)狡詐的海盜，滿載財(cái)富而歸。

至此，吉姆完成了從一開(kāi)始向往當(dāng)海盜，到與海盜劃清界限，最后與海盜決裂的轉(zhuǎn)變，從一個(gè)不諳世事的少年成長(zhǎng)為一個(gè)心智成熟的男子漢。他的冒險(xiǎn)故事灌輸給年輕讀者的是充滿自信的英國(guó)紳士形象，他們追求財(cái)富，清剿海盜，開(kāi)疆拓土，迎合了大航海時(shí)代下殖民奮斗的意識(shí)和決心。

浪漫的東方敘事詩(shī)《海盜》

英國(guó)詩(shī)人拜倫曾經(jīng)有一次東方之旅，在旅途中他創(chuàng)作了一系列被稱為“東方敘事詩(shī)”的詩(shī)歌，1814年創(chuàng)作的《海盜》便是其中的代表作之一。40年后，作曲家阿道夫·亞當(dāng)為這部詩(shī)歌譜了曲，并搬上了舞臺(tái)。事到如今《海盜》已經(jīng)成為歐美許多著名劇團(tuán)的保留劇目。

《海盜》以土耳其人占領(lǐng)希臘為大背景，海盜首領(lǐng)康拉德在經(jīng)歷一場(chǎng)海難之后，被漁村善良的姑娘米朵拉等人解救。不幸的是，姑娘們落入了人販子阿赫麥特之手?？道聨е幕锇閭兘饩攘嗣锥淅⒆プ吡巳素溩影⒑整溙?。此時(shí)，康拉德與米朵拉的愛(ài)情正悄然而至。在之后的生活中，康拉德遭遇朋友比爾邦托的背叛，人販子阿赫麥特的詭計(jì)，米朵拉再次被掠走。最終英勇的康拉德憑借著他的正義與威嚴(yán)救出了米朵拉，向著自由揚(yáng)帆起航。

一群英勇無(wú)畏的海盜，與侵略者展開(kāi)殊死搏斗，為朋友兩肋插刀，為愛(ài)情奮不顧身，懲處叛徒的大快人心，《海盜》正因這十足的正氣而征服了人心。作品中的康德拉充滿俠肝義膽，但與美麗善良的漁村姑娘終成眷屬時(shí)，此時(shí)的“海盜”又被披上了一層浪漫主義的薄紗。

百老匯的潘贊斯海盜

《潘贊斯的海盜》是一部描寫(xiě)海盜生活的滑稽音樂(lè)劇，最早于1879年在百老匯上演。這部怪誕的音樂(lè)劇講述的是一個(gè)尚未出師的海盜的故事。弗雷德里克剛出生時(shí)，父親將他托付給保姆露絲，讓她將其培養(yǎng)成一名領(lǐng)航員，露絲卻把領(lǐng)航員（pilot）聽(tīng)成了海盜（pirate）。于是，弗雷德里克被送進(jìn)了海盜窩。當(dāng)弗雷德里克年滿21歲時(shí)，他萌生了離開(kāi)了海盜窩的想法。

音樂(lè)劇《潘贊斯的海盜》

海盜們得知弗雷德里克的真實(shí)想法后，并沒(méi)有挽留強(qiáng)行挽留，因?yàn)樗麄冇X(jué)得“海盜”這個(gè)行當(dāng)太不賺錢(qián)了。弗雷德里克明白，這是因?yàn)楹１I們從來(lái)不劫掠孤兒，這件事傳開(kāi)之后，他們想要搶劫的每一艘船上都有人聲稱自己是孤兒。

甚至斯坦雷少將為了拯救自己的女兒也謊稱自己是孤兒。海盜們最終知曉了斯坦雷少將的謊言，決定去報(bào)復(fù)他。聰明的警長(zhǎng)以維多利亞女王的名義向海盜們呼吁，他們竟乖乖放下武器投降。原來(lái)這些海盜實(shí)際上都是犯過(guò)錯(cuò)被流放的上議院議員。最終海盜們回歸社會(huì)，恢復(fù)了他們的地位和立法職責(zé)。

在這里，海盜的形象既不是惡貫滿盈的強(qiáng)盜，也不是俠肝義膽的英雄，但他們同樣能博得觀眾的喜愛(ài)。他們遵守約定，堅(jiān)持原則，甚至有些迂腐，但也因此顯得可愛(ài)，就像他們說(shuō)的“至少比文明社會(huì)那些高貴的人誠(chéng)實(shí)的多”。海盜的形象在這出劇中又被賦予新的意義。