注：本文有輕微劇透，不影響觀影。

盡管已經(jīng)成功推出了《獨立日》《后天》《2012》等多部影史留名的災難巨制，但羅蘭·艾默里奇似乎從未停止對這一類型片的探索。他拒絕落入俗套和被標簽，總是嘗試帶給觀眾前所未有的觀影體驗。3月25日，他的新作《月球隕落》將正式同中國內地觀眾見面。艾默里奇再次用他天馬行空的想象力和1700個特效鏡頭，打造這場大銀幕的視覺盛宴。

《月球隕落》海報

“艾默里奇時間”

1955年出生于德國斯圖加特的羅蘭·艾默里奇，是當代好萊塢最會賺錢的歐洲導演。他的作品大多是由好萊塢制作的英語電影，其票房收入在全球范圍內達到30億美元，遠超其他歐洲同儕。

1977年，艾默里奇進入慕尼黑電影電視大學，學習成為一名影視藝術指導。同年，喬治·盧卡斯編劇執(zhí)導的《星球大戰(zhàn)》問世，這部劃時代的科幻巨制所使用的特效技術，重新定義并改變了往后太空科幻片的未來發(fā)展，也刺激了艾默里奇轉系成為一名導演系學生。

1981年，艾默里奇要為他的畢業(yè)論文制作一部電影短片，他卻索性拍攝成了一部標準長度的電影《諾亞方舟的原理》。在這部以冷戰(zhàn)為背景的電影中，外太空、空間站、氣象武器、核輻射等科幻片、災難片的元素一應俱全。不僅獲選成為1984年第34屆柏林國際電影節(jié)的開幕電影，也奠定了他日后的職業(yè)導演生涯。

在經(jīng)濟全球化時代，中國影迷對他的認知，幾乎同他在上世紀90年代初到美國發(fā)展同步。這得益于家庭錄像帶時代的電影《再造戰(zhàn)士》（1992），以及隨后VCD時代堪稱“試機碟”的大片《獨立日》（1996），后者不僅斬獲當年全球票房冠軍，更奠定了他在科幻影迷心中的地位。

新千年前后，“諾查丹瑪斯預言”等牽動世人的“末日情結”，諸如“天地大沖撞”類的影片，逢出必成話題。艾默里奇對此卻表現(xiàn)出出奇的“克制”。但自2004年推出關注全球氣候變暖所引發(fā)的曠世寒潮《后天》起，特別是“2012末世說”甚囂塵上之際推出的電影《2012》（2009），則不僅全球大賣，更為他在坊間收獲“地球毀滅者”的稱號。

《2012》上映之時，正是中國內地電影市場欣欣向榮，票房節(jié)節(jié)攀高，院線建設快速擴張之際。不獨影片自身的話題性，《2012》中宏大的災難場面，為新世紀災難片的視覺特效立下了標桿。而片中的“中國元素”，甚至成為拯救人類的關鍵所在，也助力該片成為2009年中國內地的票房冠軍。

從《2012》到在2022年上映的《月球隕落》，不知是不是個巧合，《月球隕落》再次回到毀天滅地災難片的“艾默里奇時間”。該片講述了一股神秘的力量將月球從其繞地球的軌道上拉開，并朝著地球滾滾駛來，人類生存再次面臨滅頂之災。在撞擊發(fā)生前幾周，美國國家航空航天局（NASA）找來前宇航員及同事前往太空執(zhí)行一場艱難的任務，他們在地球上經(jīng)歷了千難萬險之后，所搭乘的太空梭成功落地在月球危海（Mare Crisium），等待他們的卻遠不是天災那么簡單……

地月相撞

對當代宇航科技的現(xiàn)實觀照

自1969年，“阿波羅11號”登月后，關于月球的各種陰謀論便甚囂塵上。此次電影的故事創(chuàng)意，便來源于其中最大膽的假說：“月球空心說”。此說認為月球是中空的，由于天然形成的星體在天文學上必然不可能空心，該理論也同時質疑月球實乃一個人造星體！電影中有一處情節(jié)交代，當年“阿波羅11號”登月時月球表面出現(xiàn)異常，宇航員無線電通話曾有兩分鐘中斷，其中內容便談及太空飛船拋棄燃料箱的時候月球發(fā)出強烈的共振，以此證明月球是空心的。

隨著月球軌道不斷靠近，各種毀滅性的自然災難，海嘯、地心引力異常及大氣層耗散接連出現(xiàn)在地球上。營造這些災難場景自然是艾默里奇駕輕就熟的“好戲”，也是構成電影前半部分的主體：無數(shù)巨大的月球隕石劃破天空，如暴雨般墜落入城市，所到之處千瘡百孔，摩天大廈皆夷為平地；廣闊的汪洋亦難擺脫月球引力作用，波濤涌動，逆勢倒流，卷入云端……

值得一提的是，電影對當代宇航科技的現(xiàn)實觀照：埃隆·馬斯克的火箭回收技術天下獨步，也成為電影中搭載太空梭的不二之選。由于新世紀初（2003年）“哥倫比亞號”航天飛機的失事，人類已知的航天飛機早已進入退役封存的狀態(tài)。當片中拯救地球的英雄們在狼藉遍地的加州科學中心，找到唯一一架還能啟用的航天飛機“奮進號”時，陳舊的機體上已然遍布涂鴉，這無疑為這部科幻大片增添了些許Cult片的趣味。

月球接近地球

不僅要搭乘一架老舊的航天飛機飛向月球，由于要運載一枚電磁武器，宇航員還必須穿戴沒有電子設備的“古著”宇航服。帕特里克·威爾森飾演的男主角也佩戴一枚機械計時的歐米茄腕表——這處“廣告植入”顯然是在致敬1970年，“阿波羅13號”在執(zhí)行登月任務時氧氣罐發(fā)生爆炸，宇航員正是依靠機械腕表的精確計時才成功脫險的典故。想必也會令宇航迷們大呼過癮。

回首過往，艾默里奇拍過災難片，也拍過科幻片，并在《獨立日》時便嘗試將二者結合?！对虑螂E落》無疑是他“毀天滅地”再出發(fā)，試圖超越自己的創(chuàng)新之作。宇航員登陸月球后，逐漸發(fā)現(xiàn)月球這個人造巨型結構竟然是由人類的祖先在構造，他們在幾十億年前制造這個月球，把它當成“方舟”，用來填補被失控的人工智能獵殺的入口——這體現(xiàn)了主創(chuàng)對眼下日新月異的人工智能技術，在高度迭代進化后終將危及人類自身的憂思。

月球砸向地球

好萊塢科幻片中，普普通通的凡人最后往往成為拯救地球的大英雄。這一點上，《月球隕落》也不例外。在《權力的游戲》中飾演山姆威爾·塔利的英國演員約翰·布拉德利，此次飾演的正是片中的“肥宅科技男”豪斯曼。他不僅先于NASA發(fā)現(xiàn)了月球的運轉異常，更在關鍵時刻摧毀了人工智能。片中人類祖先制造的月球人工智能系統(tǒng)出現(xiàn)了豪斯曼意識的副本存檔，豪斯曼把人工智能當成自己的母親的橋段，則無疑令人聯(lián)想到庫布里克的《2001：太空漫游》的結尾，令這部《月球隕落》又有了些許哲學意義上的思辨和關懷。

大城市被摧毀