上周，佳士得紐約提前透露重點(diǎn)拍品，安迪·沃荷經(jīng)典巨作《槍擊瑪麗蓮》，估價(jià)約2億美元，有望沖擊拍賣史上最高成交價(jià)的二十世紀(jì)藝術(shù)品。邦瀚斯持續(xù)擴(kuò)張，今年已收購(gòu)3家中小拍賣行。“藝+巴黎：由巴塞爾藝術(shù)展呈獻(xiàn)”定檔10月，在巴黎大皇宮舉行。藝術(shù)北京官宣延期至九月金秋。松美術(shù)館將于4月推出丁澤華出任館長(zhǎng)后舉辦的首個(gè)展覽“節(jié)奏與迭奏”。安美術(shù)館迎來(lái)“萬(wàn)重山——中國(guó)水墨年鑒”，詮釋新時(shí)代的水墨版圖?！敖瓚艟_想曲——浮世繪大展”在中華世紀(jì)壇開(kāi)幕?；赝倌昵叭饲槭挛铮尸F(xiàn)生命內(nèi)在的質(zhì)感與力量。

》拍賣

安迪·沃荷經(jīng)典巨作

佳士得紐約估價(jià)約2億美元

5月，佳士得紐約將隆重呈獻(xiàn)安迪·沃荷 (Andy Warhol) 的經(jīng)典傳奇巨作《槍擊瑪麗蓮（鼠尾草藍(lán)色）》(Shot Sage Blue Marilyn）。作為藝術(shù)史上最為經(jīng)典的作品之一，該作勢(shì)必成為拍賣史上最高成交價(jià)的二十世紀(jì)藝術(shù)品 (估價(jià)待詢，約2億美元)。佳士得二十及二十一世紀(jì)藝術(shù)部主席 Alex Rotter 表示，此畫(huà)可與波提切利的《維納斯的誕生》、達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》以及畢加索的《阿維尼翁的少女》并列藝術(shù)史之巔。作品由蘇黎世Thomas and Doris Ammann基金會(huì)委托佳士得拍賣，全部拍賣收益將撥捐基金會(huì)。

奈良美智《格外舒適》

亮相四月蘇富比香港拍賣

日本藝術(shù)家奈良美智的精彩杰作《格外的舒適》將于今年四月在香港蘇富比首度現(xiàn)身拍賣場(chǎng)。這幅作品出自其創(chuàng)作成熟時(shí)期，嘗試新的色彩和色調(diào)，并以層層鋪疊的方式，緩慢而仔細(xì)地營(yíng)造出閃爍的半透明感。畫(huà)面高近兩米，畫(huà)中主角比例比真人更大，站在它面前，無(wú)論在視覺(jué)上還是心靈上，都會(huì)感受到強(qiáng)烈的沖擊。

收購(gòu)丹麥龍頭拍賣行

邦瀚斯持續(xù)擴(kuò)大業(yè)務(wù)規(guī)模

Bruun Rasmussen外部

近日，邦瀚斯宣布收購(gòu)丹麥龍頭拍賣行Bruun Rasmussen。這是繼1月邦瀚斯收購(gòu)瑞典拍賣行Bukowskis及3月16日收購(gòu)美國(guó)拍賣行Bonhams Skinner后，Bruun Rasmussen成為本年加入邦瀚斯旗下環(huán)球網(wǎng)絡(luò)之第三家拍賣行。邦瀚斯環(huán)球行政總裁Bruno Vinciguerra表示：“Bruun Rasmussen此次加入，將擴(kuò)大邦瀚斯的歐洲業(yè)務(wù)規(guī)模，其數(shù)碼發(fā)展亦有利邦瀚斯進(jìn)一步拓展網(wǎng)絡(luò)?！?/p>

富藝斯《INTERSECT》上線

藝術(shù)鐘表珠寶NFT一站式購(gòu)藏

3月24日至31日，富藝斯亞洲廣受好評(píng)的《INTERSECT》跨門(mén)類網(wǎng)上拍賣再度回歸。這場(chǎng)拍賣結(jié)合藝術(shù)與時(shí)尚，共呈現(xiàn)127件精選拍品。當(dāng)代藝術(shù)作品方面囊括了包含艾得佳·普連斯（Edgar Plans）、艾迪·馬汀尼茲（Eddie Martinez）、加賀溫、哈維爾·卡列哈（Javier Calleja）等一眾當(dāng)今最熱門(mén)年輕藝術(shù)家的作品。同時(shí)，也特別呈現(xiàn)3款來(lái)自亞洲最熱門(mén)NFT項(xiàng)目《Monkey Kingdom》之《Monkey Legends》NFT。

》動(dòng)態(tài)

“藝+巴黎：由巴塞爾藝術(shù)展呈獻(xiàn)”

定檔10月在巴黎臨時(shí)大皇宮舉辦

近日，巴塞爾藝術(shù)展正式宣布于巴黎大皇宮舉辦的新展會(huì)名稱為“藝+巴黎：由巴塞爾藝術(shù)展呈獻(xiàn)”（Paris+, par Art Basel），旨在體現(xiàn)巴黎作為文化中心的獨(dú)特地位，同時(shí)反映出巴塞爾藝術(shù)展的美好愿景——致力于創(chuàng)辦一個(gè)延伸至整個(gè)城市的旗艦活動(dòng)，并突顯巴黎各個(gè)文化產(chǎn)業(yè)之間跨領(lǐng)域的積極對(duì)話與交流。首屆藝+巴黎：由巴塞爾藝術(shù)展呈獻(xiàn)將于2022年10月20日至10月23日在巴黎的歷史重心所在地巴黎臨時(shí)大皇宮（Grand Palais éphémère）舉行，其中預(yù)展日期為10月19日。

藝術(shù)北京延期至金秋九月

凝心聚力，放眼未來(lái)

近日，藝術(shù)北京團(tuán)隊(duì)宣布，鑒于疫情以及防控工作需要，經(jīng)與政府部門(mén)及場(chǎng)館方面溝通，原定于4月底舉辦的2022藝術(shù)北京博覽會(huì)，將改期至2022年北京金秋，2022年9月9日-12日在北京·全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館舉辦。目前藝術(shù)北京的相關(guān)工作已經(jīng)基本準(zhǔn)備完畢，希望屆時(shí)呈現(xiàn)一場(chǎng)更加完整、繁榮的藝術(shù)博覽會(huì)。2023年的藝術(shù)北京仍將定于“五一”舉辦。

松美術(shù)館四月新展“節(jié)奏與迭奏”

探討迷宮的界域和解域

由汪民安教授擔(dān)綱策劃的松美術(shù)館新展“節(jié)奏與迭奏”將于2022年4月9日面向公眾開(kāi)放，此次展覽是新任館長(zhǎng)丁澤華承接美術(shù)館后舉辦的首場(chǎng)大展。展覽將涵蓋40余位中國(guó)當(dāng)代重要藝術(shù)家的近50件作品，作品包括繪畫(huà)、雕塑、影像、裝置，等等。展覽以“節(jié)奏和迭奏”為主題，讓這些跨代際的作品進(jìn)行時(shí)間和情感的連接和變奏，也使這些作品和美術(shù)館的空間場(chǎng)域發(fā)生連接和互動(dòng)，正是通過(guò)連接，松美術(shù)館也展現(xiàn)出綿延不絕的強(qiáng)度和活力。

》北京

“萬(wàn)重山——中國(guó)水墨年鑒”

詮釋新時(shí)代的水墨版圖

3月25日，“萬(wàn)重山——中國(guó)水墨年鑒”展在安美術(shù)館舉辦。展覽是繼“水墨天：2020中國(guó)水墨年鑒展”之后，中國(guó)水墨年鑒組委會(huì)推出的第二屆年度大展。從“萬(wàn)重山·臥游”與“萬(wàn)重山·憑闌”兩個(gè)板塊，力圖以多樣的形式和多種的媒材混合，客觀反映藝術(shù)家的最新創(chuàng)作與藝術(shù)變化，共同探討中國(guó)水墨藝術(shù)在當(dāng)下的探索與方向，積極梳理當(dāng)代水墨藝術(shù)線索，努力詮釋新時(shí)代的水墨版圖。

“江戶綺想曲——浮世繪大展”

再現(xiàn)江戶盛景風(fēng)情

3月26日，“江戶綺想曲——浮世繪大展”在北京中華世紀(jì)壇盛大啟幕。展覽精選140組浮世繪經(jīng)典作品，1500平米沉浸式觀展，以“花未眠”“江城”“百美圖”“和之境”四個(gè)章節(jié)呈現(xiàn)了日本民族特有的自然觀以及江戶時(shí)代的市民生活場(chǎng)景、娛樂(lè)消遣和審美時(shí)尚，其中完整展出了浮世繪風(fēng)景畫(huà)最著名的兩個(gè)系列《富岳三十六景》和《東海道五十三次》。同時(shí)，近2000平米的“江戶物語(yǔ)——日式創(chuàng)意市集”為觀眾還原日本社會(huì)的生活百態(tài)，生動(dòng)展現(xiàn)江戶時(shí)代的社會(huì)風(fēng)貌。

中間美術(shù)館三展同期開(kāi)幕

展現(xiàn)藝術(shù)史的切面

3月26日，中間美術(shù)館首次同時(shí)開(kāi)幕三展。由館長(zhǎng)盧迎華策劃的“文化符碼——王友身的旅程”展首次全面地梳理并呈現(xiàn)藝術(shù)家王友身跨越30余年的藝術(shù)實(shí)驗(yàn)與實(shí)踐。“約翰·沃克與袁運(yùn)生在美國(guó)”是中間美術(shù)館十周年慶系列活動(dòng)的首個(gè)展覽。聚焦于兩位藝術(shù)家在美國(guó)期間的一些作品，展現(xiàn)了冷戰(zhàn)時(shí)期在全球兩個(gè)迥異的意識(shí)形態(tài)結(jié)構(gòu)中生長(zhǎng)出的藝術(shù)史脈絡(luò)的一個(gè)側(cè)影。苗妙策劃的“月之邊緣，日出的兩種速度”匯集兩位藝術(shù)家趙文量和楊雨澍自1950年代以來(lái)的作品。

趙銀鷗“天鵝從這兒升起”

去自我的自我重新凝視

3月25日，HdM畫(huà)廊北京空間舉辦藝術(shù)家趙銀鷗個(gè)展“天鵝從這兒升起”，展覽由蘇偉策劃，展出藝術(shù)家十余件木刻綜合材料作品以及近三年的最新布面繪畫(huà)作品。趙銀鷗在繪畫(huà)中用最直白、最富有沖擊力的方式，忠實(shí)紀(jì)錄自己關(guān)于疼痛、夢(mèng)境和死亡的記憶。此次個(gè)展聚焦其藝術(shù)實(shí)踐中的連貫性和嚴(yán)肅的業(yè)余主義態(tài)度，討論工作的方法和思考邏輯。

馬海蛟“北方”

虛構(gòu)記憶的空間

Tabula Rasa畫(huà)廊舉辦藝術(shù)家馬海蛟個(gè)展“北方”。展出的三組攝影及明信片作品，是藝術(shù)家自2016年起圍繞“馬國(guó)權(quán)”這個(gè)人物，以影像、攝影、文獻(xiàn)拼貼及繪畫(huà)的創(chuàng)作方式持續(xù)展開(kāi)的系列家庭影像傳記作品。他重新構(gòu)建了體驗(yàn)和理解“記憶”的聯(lián)想空間，將“歷史的記憶”中早已被人遺忘的情感和風(fēng)景編入自己的生活，拓展著“記憶”的維度與可能性。

王郁洋個(gè)展“LUNA”

踏上神秘月球的旅程

MDC畫(huà)廊北京POP-UP空間舉辦藝術(shù)家王郁洋個(gè)展“LUNA”。在全黑展廳呈現(xiàn)他最知名的“月球”系列作品，也是該系列首次在中國(guó)展出。作品里充滿引人入勝的魅力色彩，探究了月亮 — 作為地球唯一的天然衛(wèi)星 — 所包含的深意與重要性。展覽中的每一件作品都是對(duì)月球表面的真實(shí)復(fù)制，融入了些許對(duì)迷幻抽象的斑斕記憶，以及包羅科學(xué)與神秘的概念獨(dú)創(chuàng)性。

》廣州

薛松個(gè)展“變像”

關(guān)聯(lián)社會(huì)轉(zhuǎn)型與藝術(shù)變革

藝術(shù)家薛松在廣東美術(shù)館的首個(gè)個(gè)展“變像——薛松藝術(shù)展”開(kāi)幕。薛松的作品從拼貼開(kāi)始，有機(jī)地將國(guó)際波普藝術(shù)風(fēng)格融入其對(duì)中國(guó)當(dāng)代生活的表現(xiàn)中，詮釋了新時(shí)代中西文化身份的沖突和融合，承載了時(shí)代精神的獨(dú)特面向?！白兿瘛奔戎干嫠囆g(shù)家“從解構(gòu)到重構(gòu)”的創(chuàng)作手法，也旨在通過(guò)對(duì)藝術(shù)家圖像生產(chǎn)歷程的回顧，呈現(xiàn)時(shí)代社會(huì)轉(zhuǎn)型和藝術(shù)變革的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)。

閆冰個(gè)展“梨花白了”

凝視平凡事物

3月25日，廣東美術(shù)館七號(hào)空間舉辦“梨花白了——閆冰個(gè)展”。展覽打造一個(gè)獨(dú)立于紛擾繁雜的世界之外的安靜空間。閆冰的目光聚焦于大環(huán)境中常常為人忽略的平凡事物——沙漠、草木、杏花……他安靜地、誠(chéng)實(shí)地觸摸這些物品的質(zhì)感和維度，以生活中的情感和體驗(yàn)重新塑造物體造型和勾勒畫(huà)面，創(chuàng)作出屬于閆冰視角的獨(dú)特美學(xué)。它是凝視的、安靜的，同時(shí)是遙遠(yuǎn)的、詩(shī)意的。

》香港

岳敏君“拈花一笑”

永遠(yuǎn)與時(shí)代同步

沉淀近十年，岳敏君的首次畫(huà)廊個(gè)展“拈花一笑”于3月24日在當(dāng)代唐人藝術(shù)中心香港空間舉辦。展覽不僅呈現(xiàn)了岳敏君經(jīng)典的“笑臉”系列，還重磅推出自疫情肆掠以來(lái)，岳敏君全新創(chuàng)作的“花”系列作品。如果說(shuō)“笑臉”是一種主動(dòng)的選擇，“花”則是被動(dòng)的遮蔽。被花朵遮蔽臉部特征的人物，依據(jù)服飾、形態(tài)、動(dòng)作來(lái)完成語(yǔ)境和圖像意義的補(bǔ)充，使得畫(huà)面中人物的身份、性別、性格讓位于公共社會(huì)需求的引導(dǎo)。

圖片：來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)或超鏈接文章中所用圖片。

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