原創(chuàng) 阿肉 新周刊

“愛情與罪案，永遠(yuǎn)是人們最感興趣的主題?！?/p>

作為優(yōu)質(zhì)國產(chǎn)劇密度最高的類型之一，近年的懸疑劇支流不少、佳作頻出。不過，從風(fēng)格大類來看，在本格派、社會(huì)派、情感懸疑派各領(lǐng)風(fēng)騷后，已經(jīng)很久沒有新的懸疑風(fēng)格撥動(dòng)觀眾的神經(jīng)。

好在，剛剛過去的三月，檀健次、金世佳主演的《獵罪圖鑒》，帶來了今年屬于懸疑劇的第一個(gè)驚喜。

今年懸疑劇的第一個(gè)驚喜。/微博 @短劇集獵罪圖鑒

這部劇以視覺沖擊力很強(qiáng)的“模擬畫像”奇技，打開了懸疑劇的創(chuàng)作新空間。整部劇不僅突出專業(yè)技能的表現(xiàn)“奇觀化”、案件情節(jié)的高濃度，還遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作手法，在案件選擇上扎根當(dāng)下的社會(huì)情緒和民生議題，切口選得巧、層面涉及多，還有恰到好處的意義延展。

開播以來，《獵罪圖鑒》的熱度和口碑始終在線：截至收官日，騰訊視頻累積播放量超10億、愛奇藝熱度峰值8947，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在7分以上，并在播出期屢次登上豆瓣國產(chǎn)熱播新劇排行的榜首。

很顯然，《獵罪圖鑒》憑借“模擬畫像”破案的創(chuàng)新設(shè)定、靈活機(jī)動(dòng)的現(xiàn)實(shí)采樣，為觀眾提供了大開眼界和心靈震動(dòng)的雙重體驗(yàn)，也為懸疑短劇的發(fā)展趟出了一條新路。

“奇技”定乾坤

包括刑偵、懸疑在內(nèi)的涉案劇，算得上國產(chǎn)劇的傳統(tǒng)類型。

在電視機(jī)仍是各家各戶客廳中心的時(shí)代，紀(jì)實(shí)風(fēng)主導(dǎo)、改編自大案要案的公安劇就曾大放異彩。在后續(xù)的類型化發(fā)展中，單元刑偵劇也曾成為一時(shí)主流。進(jìn)入網(wǎng)劇時(shí)代后，從英美日韓劇中學(xué)習(xí)了類型經(jīng)驗(yàn)的主創(chuàng)們，又在懸疑劇中破解了與年輕觀眾對(duì)接的密碼。

《獵罪圖鑒》作為檸萌影業(yè)的第一部懸疑短劇，與年輕觀眾建立更加緊密的聯(lián)結(jié)，也是重要的創(chuàng)作追求之一。

在接受《新周刊》采訪時(shí)，《獵罪圖鑒》的制片人張翼蕓提到，這部劇首先打動(dòng)她的是視角新穎。在刑偵類型中，還從未有過以模擬畫像師這一職業(yè)為主視角的作品，它帶來了一種新的偵破思路和解謎方式，也為劇本創(chuàng)作提供了更多可能性。

以畫像師為主視角帶來全新的偵破思路和解謎方式。/微博 @短劇集獵罪圖鑒

其次，《獵罪圖鑒》采用單元案件形式，情節(jié)信息密度高、節(jié)奏快。在她看來，這也更符合年輕觀眾的觀劇習(xí)慣和審美趣味。劇集播出后，觀眾的反饋也證實(shí)了她的這個(gè)預(yù)判。

最重要的是，她還在《獵罪圖鑒》中看到了打開受眾壁壘的可能：“懸疑、刑偵類型劇，一直以來被市場定位成男性向、小眾化的，我們始終在探索，開拓更廣泛的受眾群，做出更多符合女性受眾審美偏好的懸疑類型劇?！东C罪圖鑒》在這方面有很大潛力?！?/p>

當(dāng)然，這一切都要建立在《獵罪圖鑒》的核心設(shè)定——模擬畫像技術(shù)破案——能夠說服觀眾的前提下。

據(jù)張翼蕓介紹，因?yàn)槟M畫像技術(shù)從來沒有在國產(chǎn)劇中大篇幅、正面地表現(xiàn)過，因此在創(chuàng)作《獵罪圖鑒》時(shí)，也并沒有太多案例可以參考，“編劇團(tuán)隊(duì)做了大量的功課，包括查找資料，去實(shí)地采風(fēng)，也咨詢了多名公安顧問，保證我們的核心設(shè)定在技術(shù)上一定有可能性，要合乎邏輯”。

譬如在《獵罪圖鑒》中，沈翊曾展現(xiàn)出一手“三歲畫老”的絕技，這種神乎其神的手法，在現(xiàn)實(shí)的模擬畫像師中并非天方夜譚。據(jù)了解，當(dāng)年章瑩穎案中的畫像師林宇輝，就曾憑借一張三歲失蹤女孩的畫像，繪制出她長大后的樣子，讓一家人實(shí)現(xiàn)了團(tuán)聚。

“三歲畫老”并非天方夜譚。/微博 @成都商報(bào) 視頻截圖

正如張翼蕓所言：“把每一個(gè)看似神奇的設(shè)定落到實(shí)處，讓整體邏輯符合現(xiàn)實(shí)，也就是‘讓神奇落地’。”

從現(xiàn)實(shí)的角度來說，模擬畫像師在刑偵案件中的參與頻率，并不可能像《獵罪圖鑒》中表現(xiàn)得那么高。即便是在奇案劇的戲劇假定下，對(duì)模擬畫像技術(shù)過度神話也是大忌。

《獵罪圖鑒》的創(chuàng)作方法比較巧妙。它跳出了狹義的模擬畫像，讓沈翊的畫家身份發(fā)揮了關(guān)鍵作用。從小學(xué)習(xí)美術(shù)的他，擁有極強(qiáng)的細(xì)節(jié)觀察能力，淵博的美術(shù)史知識(shí)，以及對(duì)色彩、光影的高度敏感性。辦案過程中，他的這些過人之處讓他常能發(fā)現(xiàn)潛在的關(guān)鍵線索。

比如，在整形醫(yī)生被害案中，他便通過比對(duì)監(jiān)控畫面中的室內(nèi)光線，發(fā)現(xiàn)了篡改的痕跡，由此推翻了嫌疑人的不在場證據(jù)；在操場埋尸案中，他則是通過學(xué)生素描作業(yè)的光線變化，識(shí)別出了受害者日記里的天氣記錄異常，由此推導(dǎo)出了畫像可能存在的性別誤差；在金店搶劫案中，他更是通過一張電腦桌面圖推斷出了嫌疑人是色盲，就此糾正了原本被誤導(dǎo)的偵破方向。

沈翊的畫家身份在案件偵破中也發(fā)揮了關(guān)鍵作用。/ 《獵罪圖鑒》

這種對(duì)模擬畫像技術(shù)的拓展表現(xiàn)，不僅提高了劇集的真實(shí)感，還為后續(xù)故事的發(fā)展預(yù)留了空間。繪畫歸根到底培養(yǎng)的是人觀察和再現(xiàn)世界的綜合能力。這種能力的應(yīng)用場景，比狹義的模擬畫像技術(shù)廣得多。

現(xiàn)實(shí)補(bǔ)給推理

近兩年，本格推理和社會(huì)派推理都曾在懸疑劇中掀起過高潮，但又在進(jìn)一步發(fā)展中遭遇了瓶頸。對(duì)于本格推理來說，越追求極致就越容易走上邏輯游戲的炫技道路，進(jìn)入小眾化審美的領(lǐng)地。社會(huì)派推理以深刻的社會(huì)問題、人性暗面剖析見長，不僅創(chuàng)作難度大，邊界也很難把握。

《獵罪圖鑒》選擇的則是一條“低度推理”的路子——降低情節(jié)推理的復(fù)雜性，弱化情節(jié)沖突和暴力元素，更注重故事的情感表達(dá)和情緒體驗(yàn)。至于這“情感”和“情緒”從哪里發(fā)掘，就要向社會(huì)現(xiàn)實(shí)和集體情緒掘進(jìn)了。

《獵罪圖鑒》里的單元案件，重點(diǎn)展現(xiàn)的不是犯罪手法而是犯罪動(dòng)機(jī)，敘事的終點(diǎn)不是審判而是悔悟與和解。

比如在第12集的“家暴反殺案”中，犯罪嫌疑人陳秋雯陳述，她為了逃離家暴丈夫改名換姓，不料還是被丈夫找上了門，她出于自衛(wèi)的本能，才奪刀反殺了對(duì)方。出乎意料的是，隨著案件的展開，死者已懷孕的情人也找上了門?？雌饋?，兩個(gè)女人素不相識(shí)且是“情敵”，并不具備串供的動(dòng)機(jī)。但沈翊卻從情人下意識(shí)的一聲“對(duì)不起”，發(fā)現(xiàn)兩人的關(guān)系并非表面所呈現(xiàn)的那樣。

“女人能理解女人，女人能幫助女人”。/ 《獵罪圖鑒》

“女人能理解女人，女人能幫助女人”，在對(duì)《朱迪斯斬殺赫羅弗尼斯》的畫作進(jìn)行解讀時(shí)，沈翊突然想通了兩個(gè)女人的作案動(dòng)機(jī)——她們都遭受過這個(gè)男人的家暴，在走投無路的現(xiàn)實(shí)包圍下，產(chǎn)生了共同的殺人動(dòng)機(jī)。

劇中，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)不止一次地通過沈翊的視角，試圖探究“動(dòng)機(jī)”背后更深刻的現(xiàn)實(shí)動(dòng)因。

譬如，人在困境中總是會(huì)作出極端的、錯(cuò)誤的選擇，但是犯罪嫌疑人究竟為什么會(huì)陷入困境？如果現(xiàn)實(shí)中還有類似的情況，如何才能避免更多的悲劇發(fā)生？在不斷追問中，觀眾的同理心和現(xiàn)實(shí)思考能力也被撬動(dòng)。

“從本質(zhì)上來看，沈翊是個(gè)藝術(shù)家，所以他對(duì)人整體有一種悲憫的情緒在?！标P(guān)于沈翊，張翼蕓也從創(chuàng)作的角度提出了她的觀點(diǎn)，“從他的視角來完成對(duì)女性、對(duì)弱勢群體關(guān)懷的表達(dá)，也更加動(dòng)人，這一點(diǎn)放在現(xiàn)實(shí)中也是一樣的”。

更值得一提的是，雖然采用了雙男主設(shè)計(jì)，但《獵罪圖鑒》也塑造了如高冷女法醫(yī)何溶月、電腦高手李晗等鮮活的職業(yè)女性形象。

除雙男主之外，更多女性角色嶄露頭角。/ 微博 @短劇集獵罪圖鑒

張翼蕓認(rèn)為，這正是創(chuàng)作者們基于現(xiàn)實(shí)的描繪，“更多女性出現(xiàn)在過去‘男性主導(dǎo)’的行業(yè)中，并逐漸有了更多嶄露頭角的機(jī)會(huì)。建立人物也是搭建一個(gè)IP的核心。在《獵罪圖鑒》中，我們塑造了一些優(yōu)秀女警官、女法醫(yī)，也設(shè)計(jì)了一些女性受害者，甚至是女性兇手。希望引起大眾對(duì)女性議題更多的關(guān)注和思考”。

風(fēng)格深入人心，故事未完待續(xù)

《獵罪圖鑒》的主角沈翊，除了是一位模擬畫像師，還是一名畫家。因此《獵罪圖鑒》自誕生之初就注定了會(huì)是一部以影像敘事為主的作品。

張翼蕓解釋道：“畫像師的推理方式偏古典，情節(jié)中也需要大量展現(xiàn)繪畫和藝術(shù)元素，因此我們對(duì)《獵罪圖鑒》的影調(diào)風(fēng)格的定位是要有電影質(zhì)感、藝術(shù)格調(diào)。根據(jù)每個(gè)單元案件的情感主題，單獨(dú)設(shè)計(jì)相應(yīng)的光影色調(diào)，營造專屬的劇情氛圍感?！?/p>

追求電影質(zhì)感的影調(diào)風(fēng)格。/ 微博 @短劇集獵罪圖鑒

為了實(shí)現(xiàn)這種設(shè)計(jì)，《獵罪圖鑒》不僅邀請(qǐng)了一個(gè)年輕向的攝影團(tuán)隊(duì)，力求打造這種油畫質(zhì)感的畫面，還下大力氣從海外邀請(qǐng)了一個(gè)為美劇作曲的成熟團(tuán)隊(duì)，為劇集打造原聲，以求在節(jié)奏和氛圍上做到極致。

從口碑反饋來看，觀眾對(duì)這部劇的風(fēng)格、人物和案件模式都已經(jīng)相當(dāng)認(rèn)可，只要主創(chuàng)能從現(xiàn)實(shí)中源源不斷地汲取案件靈感，《獵罪圖鑒》便有望常拍常新、綿延衍生。

據(jù)悉，檸萌影業(yè)已經(jīng)著手開發(fā)《獵罪圖鑒》的系列續(xù)篇，“獵罪”宇宙系列劇集也在規(guī)劃之內(nèi)。另外，懸疑短劇也將是檸萌影業(yè)持續(xù)發(fā)力的方向，目前已有數(shù)部風(fēng)格多元的懸疑短劇集在開發(fā)中，有望陸續(xù)與觀眾見面。

?作者 | 阿肉

?校對(duì) | 黃思韻

?排版 | 嘻嘻

封面來自《獵罪圖鑒》

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原標(biāo)題：《《獵罪圖鑒》：“低度推理”解鎖懸疑短劇的春天》

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