在紐約工作與生活的智利藝術(shù)家兼詩(shī)人塞西莉亞·維庫(kù)尼亞（Cecilia Vicu?a）近日被選為泰特現(xiàn)代美術(shù)館2022年度渦輪大廳委任項(xiàng)目的藝術(shù)家，赫爾辛基雙年展官方公布任命喬亞西亞·克瑞薩（Joasia Krysa）為第二屆雙年展策展人，中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)“清玩雅集”的發(fā)起人、知名古董商徐政夫因病辭世。《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》“一周藝術(shù)人物”，報(bào)道并評(píng)析這一周來(lái)的國(guó)內(nèi)外的藝術(shù)話題人物及熱點(diǎn)事件。

倫敦|智利藝術(shù)家塞西莉亞·維庫(kù)尼亞

受邀為泰特現(xiàn)代美術(shù)館渦輪大廳創(chuàng)作年度委任作品

智利藝術(shù)家塞西莉亞·維庫(kù)尼亞（Cecilia Vicu?a）

日前，在紐約工作與生活的智利藝術(shù)家兼詩(shī)人塞西莉亞·維庫(kù)尼亞（Cecilia Vicu?a）被選為泰特現(xiàn)代美術(shù)館2022年度渦輪大廳委任項(xiàng)目的藝術(shù)家，她將在這座美術(shù)館的主入口呈現(xiàn)一件大型新作，這件駐地作品將從今年10月展出至明年4月。不久前，維庫(kù)尼亞剛獲得威尼斯雙年展金獅獎(jiǎng)。

維庫(kù)尼亞1948年出生，創(chuàng)作過(guò)大量詩(shī)歌，而她的藝術(shù)創(chuàng)作則延伸至繪畫、雕塑與表演，并涉及生命的動(dòng)蕩、人類的脆弱、生態(tài)學(xué)與環(huán)境主義，以及社會(huì)公正，這些主題在其作品中彼此交織。她最出名的雕塑是《奇普》（Quipu）系列，這些色彩鮮艷的大型懸掛式裝置以古老的安第斯交流方法為名，并與之密切相關(guān)，這種方法通過(guò)編織有色織物來(lái)進(jìn)行交流。不久前，泰特收藏了維庫(kù)尼亞在2017年時(shí)創(chuàng)作的《奇普子宮》（Quipu Womb），作品曾于當(dāng)年的卡塞爾文獻(xiàn)展首次亮相。

智利藝術(shù)家塞西莉亞·維庫(kù)尼亞的作品

最近，維庫(kù)尼亞開始對(duì)其職業(yè)生涯之初的一系列繪畫進(jìn)行再創(chuàng)作，當(dāng)時(shí)她身在智利，而到20世紀(jì)70年代初時(shí)，由于國(guó)家的暴力軍事政變和隨后的獨(dú)裁統(tǒng)治，她被迫開始流亡。維庫(kù)尼亞的另一大重要作品是始于20世紀(jì)60年代中期的“Precarios”，這是一些由貝殼、羽毛、石頭、布、垃圾等現(xiàn)成品組成的小型的雕塑，它們被呈現(xiàn)在海岸邊，因此最終會(huì)被漲潮沖走。

在50多年的藝術(shù)生涯中，維庫(kù)尼亞直到最近10年才成為一名備受關(guān)注的藝術(shù)家，曾參與14屆卡塞爾文獻(xiàn)展、2021年光州雙年展以及2021年上海雙年展。最近，她獲得了威尼斯雙年展的金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)，她將參與今年的威尼斯雙年展，并且在今年迎來(lái)紐約古根海姆博物館的個(gè)展。

泰特現(xiàn)代美術(shù)館館長(zhǎng)弗朗西斯·莫里斯（Frances Morris）在一份聲明中表示:“塞西莉亞·維庫(kù)尼亞數(shù)十年來(lái)一直是一個(gè)鼓舞人心的人物，金獅獎(jiǎng)終身成就獎(jiǎng)公正地強(qiáng)調(diào)了她作品的相關(guān)性和緊迫性。作為生態(tài)意識(shí)和社會(huì)正義不知疲倦的捍衛(wèi)者，以及令人驚嘆和強(qiáng)有力的藝術(shù)作品的創(chuàng)造者，我很高興泰特現(xiàn)代美術(shù)館將與塞西莉亞·維庫(kù)尼亞合作下一件‘現(xiàn)代委任’作品?！保ㄕ?錢雪兒）

赫爾辛基|喬亞西亞·克瑞薩

擔(dān)任第二屆雙年展策展人

喬亞西亞·克瑞薩（Joasia Krysa）

據(jù)Art Forum報(bào)道，上周，赫爾辛基雙年展官方公布任命喬亞西亞·克瑞薩（Joasia Krysa）為第二屆雙年展策展人，展覽將于2023年6月12日至9月18日舉行。克瑞薩出生于波蘭，現(xiàn)居英國(guó)，她曾擔(dān)任2016年利物浦雙年展聯(lián)合策展人。2012年至2015年，她任丹麥奧胡斯美術(shù)館（Kunsthal Aarhus）藝術(shù)總監(jiān)，在此期間她也是第13屆文獻(xiàn)展策展團(tuán)隊(duì)成員。目前，她是利物浦約翰摩爾斯大學(xué)（Liverpool John Moores University）展覽研究教授和藝術(shù)與設(shè)計(jì)系主任，并在利物浦雙年展兼職。克里薩曾任2021年赫爾辛基雙年展咨詢委員會(huì)成員。

赫爾辛基雙年展總監(jiān)暨赫爾辛基美術(shù)館館長(zhǎng)邁婭·坦尼寧-馬蒂拉（Maija Tanninen-Mattila）表示，“喬亞西亞的合作策展模式以及她對(duì)技術(shù)和數(shù)字藝術(shù)的興趣回應(yīng)了我們這個(gè)時(shí)代的相關(guān)問(wèn)題。雙年展是赫爾辛基文化愿景的一部分，我們期待著在我們對(duì)本土共同創(chuàng)造的承諾的基礎(chǔ)上，通過(guò)在本地和國(guó)際社會(huì)之間建立聯(lián)系，將赫爾辛基雙年展的視角擴(kuò)展至全球。”

首屆赫爾辛基雙年展原計(jì)劃于2020年舉辦，但由于全球疫情危機(jī)被推遲至去年秋天開幕。上屆展覽主題為“同一片?！保═he Same Sea），由赫爾辛基美術(shù)館的皮爾科·西塔里（Pirkko Siitari）和塔魯·塔波拉（Taru Tappola）擔(dān)任策展人，展覽在前軍事島嶼瓦利島（Vallisaari）舉辦。2023年的展覽將回到該島，同時(shí)也將在更大的城市范圍內(nèi)舉行。目前展覽尚未宣布主題。（整理/錢雪兒）

臺(tái)北｜古董商徐政夫

因病辭世，享年78歲

中國(guó)臺(tái)灣地區(qū)“清玩雅集”的發(fā)起人、知名古董商徐政夫因病辭世，享年78歲。徐政夫曾任臺(tái)灣畫廊協(xié)會(huì)前理事長(zhǎng)，臺(tái)北觀想藝術(shù)中心董事長(zhǎng)。最為人所熟知的就是參與發(fā)起創(chuàng)辦臺(tái)灣著名收藏團(tuán)體“清玩雅集”。

徐政夫舊影

1991年，徐政夫從“寒舍”辭任總經(jīng)理，出來(lái)自己“打天下”，他在建國(guó)南路旁成立了“文物藝術(shù)研究室”。

 徐政夫此前接受對(duì)話時(shí)曾說(shuō)，在清玩雅集誕生之前，香港地區(qū)已存在收藏家團(tuán)體“敏求精舍”。通過(guò)此類模式使具有相同興趣的收藏家們能夠齊聚一堂，相互切磋、交流心得。我們十分贊賞這一形式，歸納其優(yōu)勢(shì)如下：第一，聆聽演講、相互切磋、增長(zhǎng)收藏知識(shí);第二，定期聯(lián)誼、增廣見聞、有益事業(yè)發(fā)展;第三，形成團(tuán)體、參與活動(dòng)、回饋社會(huì)。

徐政夫自己所收藏最經(jīng)典的藏品之一，是被當(dāng)代書畫鑒定大家徐邦達(dá)題跋為媲美“清明上河圖”的明代作品“上元燈彩圖”。原畫者不詳，無(wú)畫名及款識(shí)，流傳來(lái)歷等狀況亦隱晦不明，經(jīng)過(guò)徐邦達(dá)的鑒定，方才揭開了畫作的神秘面紗。

徐政夫收藏的佛造像

除此之外，他的個(gè)人收藏還非常廣泛，包括中國(guó)佛造像、唐卡、唐三彩、近現(xiàn)代書畫和當(dāng)代藝術(shù)等。佛造像收藏是徐政夫的“心頭好”。曾在臺(tái)灣世新大學(xué)教授過(guò)攝影學(xué)的他，坦言立體雕塑就是他的“最愛”。在他看來(lái)，喜歡攝影的人，都會(huì)對(duì)立體雕塑情有獨(dú)鐘。（李梅 整理）

 北京｜藝術(shù)家張功慤

紀(jì)念性個(gè)展“或形或影”

 張功慤近影（2019年7月23日，張立攝）

4月1日，藝術(shù)家張功慤（1924年-2020年）個(gè)展“或形或影”于嘉德藝術(shù)中心開幕。張功慤1923年出生于上海，1948年畢業(yè)于國(guó)立杭州藝專，是我國(guó)第二代從事現(xiàn)代藝術(shù)創(chuàng)作的代表畫家之一。在學(xué)生時(shí)代，他先后接受顏文樑、林風(fēng)眠、方干民、關(guān)良等的悉心培養(yǎng)，特別是吳大羽對(duì)他的栽培和愛護(hù)，影響其一生。

此次展覽展出的均為張功慤的油畫作品，時(shí)間涵蓋張功愨先生從上世紀(jì)50年代到去世前各個(gè)階段，讓觀者一窺他的藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)和創(chuàng)作成就。

花裙少女，布面油畫 67×55cm，1991年作 張功慤

在吳大羽的引導(dǎo)下，張功慤在學(xué)生時(shí)代就對(duì)現(xiàn)代主義藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚興趣，并始終保持著對(duì)西方現(xiàn)代主義藝術(shù)的情有獨(dú)鐘。從上世紀(jì)四十年代末開始，張功慤就生活、工作在上海。為了自己能自由創(chuàng)作，張功慤選擇在本地中學(xué)當(dāng)了一名美術(shù)老師。在五十年代前期，是張功慤對(duì)西方現(xiàn)代主義繪畫的學(xué)習(xí)、探索階段，之后，畫面開始追求似像非像的東方美學(xué)意境。九十年代初，張功慤訪問(wèn)美國(guó)兩年后回到上海，在繼續(xù)抽象創(chuàng)作的同時(shí)，他還以具象表現(xiàn)畫風(fēng)創(chuàng)作了一系列花卉題材的作品，別開生面。進(jìn)入新世紀(jì)后，張功慤有更多機(jī)會(huì)去海內(nèi)外旅行，也因此觸發(fā)了他再次寫生的念頭，他經(jīng)常在戶外進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)油畫創(chuàng)作，這些作品大多是具象寫意的。