上周，畫廊新動向：白立方宣布將于2023年落成紐約新空間，成為它在美國開設(shè)的第一家正式畫廊。佩斯與凱吉爾畫廊啟動合作新模式，開拓洛杉磯藝術(shù)社群。展覽方面，“節(jié)奏與迭奏”正式亮相松美術(shù)館，聚焦中國當(dāng)代藝術(shù)多樣性。南池子美術(shù)館推出“文與匠——楊福東、展望、趙趙”三人展，重識技與藝的價(jià)值。A4美術(shù)館舉辦“人工智能的兌現(xiàn)：卑棄&解脫”，解析人工智能。受疫情影響，798藝術(shù)區(qū)大部分畫廊宣布臨時(shí)閉館，計(jì)劃觀展的朋友敬請留意。本周，X美術(shù)館將迎來“特?！ぐ⒉嫉吕阂咸炝恕焙汀白泽w觸擊”雙展開幕，繪畫、雕塑與裝置呈現(xiàn)豐富創(chuàng)作。

》動態(tài)

佩斯與凱吉克畫廊合并

開拓洛杉磯藝術(shù)社群

合并后，佩斯洛杉磯新空間

凱吉克畫廊創(chuàng)始兼合伙人Bill Griffin與Maggie Kayne同佩斯畫廊CEO兼主席Marc Glimcher聯(lián)合宣布，兩間畫廊正式合并，在Griffin先生與Kayne女士的管理下推出佩斯畫廊的洛杉磯新空間。凱吉克畫廊的員工，包括Griffin先生和Kayne女士，于4月正式加入佩斯畫廊團(tuán)隊(duì)。此前兩家畫廊有著豐富的合作歷史，此次合并將為它們各有所長的領(lǐng)域提供創(chuàng)新的模式和更加開拓的機(jī)會，以此更好地服務(wù)代理藝術(shù)家和洛杉磯的藝術(shù)社群。

白立方正式進(jìn)入美國市場

紐約新空間于2023年落成

白立方倫敦空間

白立方畫廊宣布將于2023年春天在紐約開設(shè)一家畫廊。這是這家英國重要畫廊之一在美國開設(shè)的第一家正式畫廊，屆時(shí)紐約新空間的落成恰逢白立方成立30周年。白立方創(chuàng)始人兼首席執(zhí)行官杰伊·喬普林(Jay Jopling)表示，是開啟歷史新篇章的好時(shí)機(jī)。據(jù)悉，紐約新空間選址麥迪遜大道1002號，與阿奎維拉（Acquavella）和布赫茲（Galerie Buchholz）等藍(lán)籌畫廊相距不遠(yuǎn)。

陳世英重回威尼斯

“圖騰”構(gòu)建場域裝置

繼2021年的大型鈦金屬雕塑展覽“鈦坦：物質(zhì)與時(shí)空對話”后，華人藝術(shù)家陳世英（Wallace Chan）重回威尼斯，呈獻(xiàn)最新藝術(shù)個展“圖騰”（TOTEM）?！皥D騰”意指一種源遠(yuǎn)流長的原始時(shí)代神靈的載體，連接起陳世英佛教哲學(xué)的不同維度，包括對自然世界的崇敬以及對雕塑物質(zhì)內(nèi)在靈性的發(fā)掘。展覽將于2022年4月20日在意大利威尼斯15世紀(jì)建筑Fondaco Marcello開幕，以大型特定場域裝置的形式，呈現(xiàn)藝術(shù)家的前衛(wèi)大型鈦金屬雕塑作品。

》北京

“節(jié)奏與迭奏”亮相松美術(shù)館

聚焦中國當(dāng)代藝術(shù)的多樣性

開幕現(xiàn)場

4月9日，國內(nèi)首位95后館長丁澤華承接松美術(shù)館后舉辦的首場大展“節(jié)奏與迭奏”正式亮相。展覽由汪民安教授擔(dān)綱策劃，涵蓋40余位中國當(dāng)代重要藝術(shù)家的近50件作品。王廣義“大批判”、張曉剛“大家庭”、周春芽“綠狗”、曾梵志“面具”、徐冰“新英文書法”、丁乙“十字”、陳丹青“康巴漢子”等，名家作品云集。整體呈現(xiàn)以繪畫為主，兼具雕塑、影像、裝置，強(qiáng)調(diào)中國當(dāng)代藝術(shù)的多樣性和豐富性。

展覽現(xiàn)場

如果說迭奏構(gòu)成一整個動態(tài)的關(guān)閉-打開-再關(guān)閉-再打開的迷宮的話，節(jié)奏就是迷宮內(nèi)部既是現(xiàn)實(shí)的但又是隱匿的低聲通道。展覽以“節(jié)奏與迭奏”的主題將這些跨代際的藝術(shù)作品串聯(lián)成一個不斷變化思考的展覽形態(tài)，并與空間場域持續(xù)發(fā)生連接和互動，使松美術(shù)館展現(xiàn)出綿延不絕的強(qiáng)度和活力。

南池子美術(shù)館舉辦“文與匠”

重識技與藝的價(jià)值

結(jié)束了“徐累：興會”展覽，南池子美術(shù)館推出新展“文與匠—楊福東、展望、趙趙”。展覽由崔燦燦策劃，共展出包括雕塑、裝置、影像以及架上繪畫近20件作品。展望6米高的新作《有限/無限1#》將首次對公眾亮相，楊福東時(shí)長46分鐘的黑白影像作品《愚公移山》則是在北京的首映，趙趙也將帶來數(shù)張全新作品。

展覽現(xiàn)場

“文與匠”探討的是中國傳統(tǒng)文化的兩種因素和彼此的興盛。展望的“造物”、趙趙的“春筍”、楊福東對經(jīng)典的再解讀，三位藝術(shù)家從不同的角度和藝術(shù)實(shí)踐，重返工匠的當(dāng)代價(jià)值，展現(xiàn)文人傳統(tǒng)之外的生活和精神。技與藝更是相互映照，獲得截然不同的新生，重識兩者的價(jià)值。

“執(zhí)筆勸得春光住”

全景呈現(xiàn)蘇天賜的藝術(shù)人生

4月7日，“執(zhí)筆勸得春光住——蘇天賜百年誕辰紀(jì)念展”在嘉德藝術(shù)中心隆重開幕。展覽由“家屬珍藏“及“美術(shù)館館藏”、“博物館館藏”三部分展品來源組成，呈現(xiàn)蘇天賜油畫、水彩、蠟彩、素描等藝術(shù)精品逾60件，涵括了其藝術(shù)生涯各時(shí)期的代表作，如40年代早期代表作《西子湖畔》《藍(lán)衣女像》《蒂娜》（廣東美術(shù)館藏），逝世前嘔盡心血而成的三件“最后的杰作”《秋柳》《冬日的湖》《晨曦》，以及備受藏界推崇的風(fēng)景、靜物花卉題材作品，生動展示了油畫大師蘇天賜一生的藝術(shù)成就。

潘琳“色彩的勝利”

敘述自由意志的熱情

4月9日，星空間舉辦藝術(shù)家潘琳個展“色彩的勝利”。作為潘琳在星空間的首次個展，展覽聚焦藝術(shù)家近幾年關(guān)注的創(chuàng)作線索。她將日常收集的各種圖像通過拼貼來重新分配與拓展，并通過對色彩的研究和實(shí)驗(yàn)，甩脫了其本來的限制，召喚出對自由意志和本真的熱情。潘琳高純度色彩的繪畫在展現(xiàn)其獨(dú)特的繪畫語言和風(fēng)格的同時(shí)，也帶來一種全新的能量。

》成都

“人工智能的兌現(xiàn)：卑棄&解脫”

重審新概念與智能機(jī)器

4月9日，經(jīng)歷了整個春季的精心籌備，A4美術(shù)館帶來由策展人張尕策劃的展覽“人工智能的兌現(xiàn)：卑棄&解脫”，此次展覽與上海新時(shí)線媒體藝術(shù)中心(CAC)合作，選擇了來自全球的11位/組藝術(shù)家的16件作品。圍繞人作為萬物尺度這一觀念，藝術(shù)家們質(zhì)疑，并強(qiáng)調(diào)對人工智能擬人化的過度欲求不僅成為人工智能本身的負(fù)擔(dān)，也是亟待被釋放的痛苦。更進(jìn)一步想象探索一個擁有宇宙政治意識的生態(tài)環(huán)境，以及一個處于共同體中的、共生的后人類前景。館長孫莉女士表示，此次展覽并不僅僅是對未來藝術(shù)發(fā)展方向的思考，更是對當(dāng)下世界局勢的思考和反思。

》佛山

巽美術(shù)館雙展同啟

地方與世界的流動與建構(gòu)

4月7日，李景湖個展“無處安放的”和彭文彪&一米（鹵味高清頻道成員）展覽“線上線下”在順德巽美術(shù)館開幕?！盁o處安放的”是李景湖以慣常使用的詩意方法探討時(shí)代背景下人們“無處安放”的心理狀態(tài)。新作多是以一種在地的創(chuàng)作方式構(gòu)造具體的創(chuàng)作語境。

“線上線下”是一個沉浸式的觀展游戲，也是一部沒有演員的舞臺劇。彭文彪和一米延續(xù)了詼諧幽默的創(chuàng)作風(fēng)格，對順德工廠的深入觀察和工廠中女工生活的探訪，借助多重媒體形式，現(xiàn)與時(shí)代下個體生活息息相關(guān)的現(xiàn)代癥結(jié)。

》深圳

李舜個展“美麗新世界”

神游的翻拍與隱喻

4月9日，青年藝術(shù)家李舜個展“美麗新世界”在飛地藝術(shù)空間開幕。展覽名取自赫胥黎《美麗新世界》，李舜利用網(wǎng)絡(luò)重啟系統(tǒng)，試圖消弭時(shí)空的邊界。從互聯(lián)網(wǎng)寫生系列開始時(shí)對某一偶然性地點(diǎn)或風(fēng)景所采取的重構(gòu)行動，到近期聚焦在位于網(wǎng)絡(luò)景深中世界各地的美術(shù)館及其展陳的經(jīng)典作品，李舜以互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的神游，回應(yīng)古老精神的臥游。

圖片：來源于網(wǎng)絡(luò)或超鏈接文章中所用圖片。

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