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文丨半盞茶

最近，《風(fēng)起隴西》讓不少人越追越上頭。且不說陳坤+白宇的雙男主與一眾實力派交相輝映，光是該劇電影級的質(zhì)感、帶感的節(jié)奏、個個“老奸巨猾”互相試探的古代諜戰(zhàn)設(shè)定，就讓人忍不住想要看下去。

隨著《風(fēng)起隴西》接近尾聲，該劇豆瓣評分也達(dá)到7.7分，盡管仍有人在爭議這個評分高了還是低了，但并不影響該劇的熱度持續(xù)釋放。貓眼上，《風(fēng)起隴西》自播出后便一直占據(jù)著劇集熱播榜TOP3的位置?？诒c熱度雙向驅(qū)動之下，越來越多觀眾正將這部“燒腦”劇納入“必追清單”。

強節(jié)奏敘事與“歷史可能性”

《風(fēng)起隴西》改編自馬伯庸的同名小說，在此之前，同樣出自馬伯庸之手的《古董局中局》《長安十二時辰》等小說，都已經(jīng)完成影視化。

在這些作品背后，馬伯庸逐漸形成自己的創(chuàng)作風(fēng)格，即在基本的歷史寫實的基礎(chǔ)上，通過現(xiàn)代創(chuàng)作合理虛構(gòu)，填補歷史的縫隙，也就是他自己所定義的“歷史的可能性”。也正是因為這種相對寫實，讓《風(fēng)起隴西》得以聚焦那個時代無法被記錄的小人物們，從而打開全新的創(chuàng)作視角。

不過，在影視化的過程中，該劇較原著有較大幅度的改動，這也引起了部分原著黨的“魔改”爭議。但從目前更新過半的內(nèi)容來說，改編仍延續(xù)著原著的創(chuàng)作方向，基礎(chǔ)的合理性和邏輯性并沒有被推翻。

劇集開篇還原了一個大部分人都聽過的歷史事件——“諸葛亮揮淚斬馬謖”，由此延展出魏蜀斗爭中的兩大情報組織，即蜀諜“白帝”背后的司聞曹和魏諜“燭龍”背后的間軍司，通過盤根錯節(jié)的“間”與“反間”上演“三國諜中諜”。

在這個過程中，該劇讓很多人上頭的一個重要因素在于立體的群像和邏輯縝密的多線敘事。

比如街亭失守后，傳遞“假情報”的“白帝”腹背受敵，一邊是魏國間軍司的追查步步緊逼，一邊是蜀國懷疑其叛變屢屢試探，甚至下令“鋤奸”。在這兩條線交織之余，在蜀內(nèi)部，諸葛亮北伐失利后，與之政見不合的李嚴(yán)一黨迅速上位；而在魏國，隨著換情報的“燭龍”浮出水面，魏國情報網(wǎng)的滲透和更大的“青萍計劃”一點點展開……

多線并行之下，觀眾持續(xù)被籠罩在緊張的敘事氛圍中：“我手心都出汗了”、“我好緊張啊怎么辦”……類似的彈幕不斷刷屏。而產(chǎn)生這種觀感的基礎(chǔ)在于，《風(fēng)起隴西》密集情節(jié)和強邏輯下的快節(jié)奏。

但是，這樣的敘事模式也會天然地拉高觀劇門檻，一方面，高密度的男性群像次第登場，盡管每次都有字幕提示，但仍有不少觀眾一口氣看了三五集還分不清誰是誰；另一方面，復(fù)雜的線索交織讓劇情愈發(fā)燒腦，“看不懂”成了不少觀眾的心聲，甚至感慨：“這劇是一秒都不能落，稍微不留神就感覺接不上了?！?/p>

正因如此，盡管《風(fēng)起隴西》在豆瓣拿到7.7的高分，但觀眾觀感卻呈分化之勢，愛之愛極、厭之厭極。

“古裝殼子”里的現(xiàn)代諜戰(zhàn)

《風(fēng)起隴西》呈現(xiàn)出如今的觀感，與導(dǎo)演路陽的視覺表達(dá)密切相關(guān)。

早在2014年，路陽就接觸到這部作品，并對馬伯庸的歷史觀很感興趣。但相關(guān)合作并沒有就此展開，直到2019年，買下《風(fēng)起隴西》版權(quán)的新麗傳媒找到路陽，想將這個作品改編成一部電影。

當(dāng)時，憑借《繡春刀》系列和票房突破46億的《流浪地球》，路陽在電影市場影響力大增，且從他的創(chuàng)作經(jīng)歷來看，主要也是集中在電影領(lǐng)域，相關(guān)的劇集創(chuàng)作并不多。但是，電影有限的時長難以保證《風(fēng)起隴西》的人物呈現(xiàn)和故事完整性，路陽和主創(chuàng)團隊最終還是決定拍劇。

從如今的劇集內(nèi)容也能夠看出，“電影質(zhì)感的劇”已經(jīng)成了《風(fēng)起隴西》的直接觀感，劇中精良的服化道、真實的燈光和追求極致簡單的布景、運鏡方式和剪輯都給人電影的既視感，甚至該劇首映也選在影院，更放大了劇集品質(zhì)帶給觀眾的沖擊。

但是，這個故事的基礎(chǔ)是建立在“歷史的可能性”上的，反映在視覺呈現(xiàn)上，需要主創(chuàng)在古代語境與現(xiàn)代語境之間做選擇。比如，像諸葛亮、李嚴(yán)這樣的大人物，他們的語言大量參考文獻記錄的內(nèi)容，甚至引用《出師表》這樣的名篇時，還會在字幕中對應(yīng)白話翻譯。

從這一點來說，《風(fēng)起隴西》有意拉近與觀眾的距離，幫助觀眾更快代入，但在更多的情節(jié)搭建上，“你不要搞我、洗牌、損失評估、拉山頭、搞小圈子……”等現(xiàn)代話術(shù)頻繁出現(xiàn)，讓人在看劇時候會不自覺地感到自己似乎是在看一個套在“古裝殼子”里的現(xiàn)代諜戰(zhàn)劇。

因此，在看《風(fēng)起隴西》的時候，無論是群像與多線敘事的復(fù)雜性、還是古代語境與現(xiàn)代語境的穿插，觀眾都需要一個相對長的接受時間，但一旦接受劇集設(shè)定就會很快上頭，一口氣刷十幾集都不讓人意外。從市場反饋來看，很多觀眾也是在看過幾集之后才覺得劇情漸入佳境，當(dāng)然，沒有耐心堅持下來的觀眾，自然會加劇《風(fēng)起隴西》口碑的分化。

誰在助推“風(fēng)起”？

《風(fēng)起隴西》上線后迅速成為當(dāng)下的熱播劇，除了陣容、題材等方面吸引觀眾入場之外，還在于“華夏古城宇宙”IP開發(fā)下持續(xù)的熱度積累。

五個月前，《風(fēng)起隴西》的“姊妹片”《風(fēng)起洛陽》播出時，就曾引發(fā)一輪不小的觀劇熱潮，該劇同樣改編自馬伯庸的小說《洛陽》，是愛奇藝“華夏古城宇宙”的第一部作品。但值得注意的是，當(dāng)時火起來的并不只是《風(fēng)起洛陽》這部劇，還有愛奇藝圍繞“洛陽”IP開發(fā)的多種內(nèi)容，比如綜藝《登場了！洛陽》、紀(jì)錄片《神都洛陽》等。

從這些內(nèi)容的開發(fā)方向不難看出，“華夏古城宇宙”的探索思路并不止于多樣化的娛樂內(nèi)容，而在于深挖城市背后的歷史文明。在“華夏古城宇宙”這一概念被提及之初，《風(fēng)起隴西》《廣州十三行》《兩京十五日》《敦煌》等相關(guān)的古城IP開發(fā)就已經(jīng)被提上日程，而今時隔僅5個月，《風(fēng)起隴西》便迅速上線，也可以被視作這一開發(fā)思路的延續(xù)。

更重要的是，隨著“華夏古城宇宙”的影響力逐漸釋放，相關(guān)的布局者也在加速入場?！讹L(fēng)起隴西》背后，除了愛奇藝，還有央視、新麗傳媒、華策影業(yè)等多家出品方。尤其是央視的參與，在很大程度上印證著劇集背后的文化驅(qū)動正釋放出更多可能性，而在輸出渠道上，該劇也在央視同步播出。

從這個角度來看，如果說《風(fēng)起洛陽》即相關(guān)的IP內(nèi)容落地，驗證著這一創(chuàng)作思路的可行性，那么《風(fēng)起隴西》播出后取得不俗的口碑和熱度表現(xiàn)，則意味著“華夏古城宇宙”的內(nèi)容開發(fā)還有著更大的想象力。以娛樂內(nèi)容為載體的文化探索，正通過更多形式由虛入實，串聯(lián)起更大的市場，這對行業(yè)發(fā)展而言，也不失為一個值得參考的內(nèi)容開發(fā)新思路。

鏡象娛樂原創(chuàng)

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