“重復(fù)自己也沒(méi)意思。”這是在采訪韓淇名過(guò)程中，記者印象最深的一句話。從《繡春刀》到《刺殺小說(shuō)家》，再到《風(fēng)起隴西》，這位青年攝影師，也確實(shí)在身體力行他的創(chuàng)作理念。

《風(fēng)起隴西》這個(gè)項(xiàng)目，對(duì)韓淇名來(lái)說(shuō)很有吸引力，他喜歡看歷史書籍，對(duì)三國(guó)時(shí)期更是有不少幻想和憧憬。當(dāng)年在拍《刺殺小說(shuō)家》時(shí)，短暫的休息時(shí)間，他也喜歡拿一本《三國(guó)演義》做消遣。用他的話說(shuō)，三國(guó)題材對(duì)男生有天然的吸引力。

《風(fēng)起隴西》劇照

然而，《風(fēng)起隴西》這個(gè)項(xiàng)目，不管是對(duì)于導(dǎo)演路陽(yáng)，還是對(duì)于身為攝影指導(dǎo)的韓淇名，都算是一個(gè)新挑戰(zhàn)，二人之前的代表作，都以電影為主，而電視劇創(chuàng)作，在方方面面都與電影有所不同。

“雖然我和路導(dǎo)拍攝劇的經(jīng)驗(yàn)不多。但我們一致的想法，就是要用最恰當(dāng)?shù)姆绞饺コ尸F(xiàn)這個(gè)故事。”韓淇名說(shuō)道，“電視劇也好，電影也好，它只是藝術(shù)表現(xiàn)形式的不同，本質(zhì)都是要去講述一個(gè)故事?！L(fēng)起’這個(gè)故事由劇集的形式呈現(xiàn)，首先要尊重劇的制作模式和呈現(xiàn)方式，在這個(gè)基礎(chǔ)上我們?cè)偃ビ懻搶で竽撤N創(chuàng)新和突破?！奔纫鹬仉娨晞?chuàng)制作的方法流程，又希望做出創(chuàng)新和品質(zhì)，絕非易事。

與導(dǎo)演和創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的討論，逐漸清晰的是《風(fēng)起隴西》是比較典型的諜戰(zhàn)類型男性群像戲，時(shí)代背景又是大多數(shù)中國(guó)觀眾比較熟悉的三國(guó)時(shí)期。為了有更好的故事代入感和觀眾的沉浸體驗(yàn)，也為了更加真實(shí)地還原那個(gè)時(shí)期的樣貌，肅殺、沉郁、古樸，是團(tuán)隊(duì)在前期摸索中對(duì)這部作品的定調(diào)?！按笤瓌t定了之后，所有的細(xì)節(jié)都是去配合它?！?/p>

韓淇名（右）

“能不動(dòng)就不動(dòng)”

韓淇名坦言，《風(fēng)起隴西》這個(gè)劇本文戲很多，大家一開(kāi)始就沒(méi)想過(guò)要用電影的鏡頭調(diào)度去完成，“一開(kāi)始就沒(méi)想在視聽(tīng)語(yǔ)言上如何炫技，比如像是工業(yè)化電影模式下那種上天入地的運(yùn)動(dòng)鏡頭，從技術(shù)上我們可以實(shí)現(xiàn)，但那樣做并不恰當(dāng)?！表n淇名認(rèn)為還是要用精煉而常規(guī)的表現(xiàn)形式，“這個(gè)共識(shí)，一方面和時(shí)間成本有關(guān)，但更重要的是，我們認(rèn)為鏡頭調(diào)度和視聽(tīng)語(yǔ)言上，《風(fēng)起隴西》應(yīng)該是更加返璞歸真一些的?！?/p>

《風(fēng)起隴西》劇照

盡量減少鏡頭，不刻意強(qiáng)調(diào)攝影機(jī)的存在，不增加不必要的移動(dòng)，一切的省略與弱化，都是為了呈現(xiàn)出一種古拙的感覺(jué)。就像我們寫毛筆字一樣，并不是只有寫得特別漂亮才是美，有時(shí)候呈現(xiàn)出某種略顯笨拙的狀態(tài)，也不失為另一種美的存在?！表n淇名表示，只有在劇作提供了足夠的戲劇動(dòng)機(jī)和情緒支撐時(shí)，他才會(huì)去運(yùn)用一些相對(duì)復(fù)雜的視聽(tīng)語(yǔ)言去輔助，而這個(gè)輔助也是極其克制和謹(jǐn)慎的，“總的來(lái)說(shuō)，能不動(dòng)就不動(dòng)?！?/p>

《風(fēng)起隴西》劇照

這種“能不動(dòng)就不動(dòng)”，也貫徹到了動(dòng)作戲的拍攝中。此前導(dǎo)演路陽(yáng)也曾對(duì)《風(fēng)起隴西》的動(dòng)作戲風(fēng)格做過(guò)總結(jié)，要迅捷干凈，不能有“武俠”的感覺(jué)，要更寫實(shí)，且具備肅殺之感?；谶@種理解，《風(fēng)起隴西》和同樣有不少動(dòng)作戲場(chǎng)面的《繡春刀》很不一樣。

韓淇名介紹，拍《繡春刀》的時(shí)候，他們用了特別多手持?jǐn)z影來(lái)營(yíng)造出動(dòng)作場(chǎng)面的臨場(chǎng)感，“那在《風(fēng)起隴西》這個(gè)基調(diào)逐漸清晰的情況下，我們想把動(dòng)作場(chǎng)面拍得更加的客觀，渲染也是點(diǎn)到即止。我們手持運(yùn)用的就并不多，就想把它拍得扎實(shí)，每個(gè)動(dòng)作都讓大家看清楚，幾乎沒(méi)有什么多余的調(diào)度?！?/p>

《繡春刀》劇照

“控制光”

要接近想象中三國(guó)時(shí)期應(yīng)有的古樸質(zhì)感，“光線”的處理，是攝影燈光部門需要前期做好設(shè)計(jì)和考量的關(guān)鍵。“像古代應(yīng)該以火光和自然光照明，那就要盡量去模擬出二者的效果。之前拍《繡春刀》，我們也做過(guò)這樣的嘗試，但我覺(jué)得不夠徹底?！表n淇名說(shuō)道，“之前我們拍攝受限于技術(shù)條件、制作時(shí)長(zhǎng)的問(wèn)題，可能在模擬自然光這件事上限制比較多，人為的痕跡還是會(huì)通過(guò)一些細(xì)節(jié)顯露出來(lái)，這是之前我們創(chuàng)作上的遺憾?！?/p>

而這一次，《風(fēng)起隴西》確實(shí)呈現(xiàn)出了某種自然光效，夜色中搖曳的燭火，白晝雨天的暗淡等等，光線在某種程度上，塑造了《風(fēng)起隴西》的古樸肅殺之氣。但在真實(shí)拍攝過(guò)程中，自然光的運(yùn)用經(jīng)過(guò)了韓淇名和攝影團(tuán)隊(duì)嚴(yán)格的改造與模擬?！白匀还獾牟豢煽匦?，反而決定了它需要更加嚴(yán)格的控制，所以劇中呈現(xiàn)出的‘看似自然’，其實(shí)從設(shè)計(jì)和執(zhí)行層面付出了很大的努力?！?/p>

《風(fēng)起隴西》劇照

夜戲中大家看到的“燭火”照明，并非使用真正的燭火拍攝，“因?yàn)楝F(xiàn)有的機(jī)器感光度是做不到的。而且要完全用燭火打出主輔光輪廓光甚至環(huán)境光，也是不太可能的?！表n淇名道，“真燭火大多是作為背景點(diǎn)綴，主照明的燭光是模擬的，我們?cè)O(shè)計(jì)了很多小道具，比如燭臺(tái)上面做了機(jī)關(guān)，找了盡量小、但發(fā)光功率比較大的燈泡，再增加頻閃器，模擬出那種火光的閃動(dòng)效果，后期再通過(guò)特效處理成燭火，這樣光源的方向和影子就可以在真實(shí)的位置上。”

而日戲的難度，在于外景拍攝時(shí)自然光的變化無(wú)常，單說(shuō)每日從早到晚的光線變化便足夠難搞。在觀眾看來(lái)，一場(chǎng)十分鐘的戲，其實(shí)際拍攝可能是一整天，那外景中自然光的變化，就會(huì)導(dǎo)致同一場(chǎng)戲的不同鏡頭，光效差異極大。“我們就需要進(jìn)行大量的光線上的控制”，韓淇名表示，現(xiàn)在大家在《風(fēng)起隴西》中看到的很多日間外景，都是先把場(chǎng)地用黑布罩起來(lái)，然后隨著太陽(yáng)位置變化，不斷調(diào)整黑布的遮罩位置，再輔助燈光設(shè)備，來(lái)將一場(chǎng)戲需要的光效鎖定在某個(gè)時(shí)間段。“基本上每拍一條，就得重新調(diào)整布光?！?/p>

《風(fēng)起隴西》劇照

“出新”的“代價(jià)”

為了完美呈現(xiàn)出一開(kāi)始給《風(fēng)起隴西》定下的影像風(fēng)格，這部劇集，還采用了國(guó)產(chǎn)電視劇比較少用到的2.35:1的寬畫幅，相對(duì)低飽和的低調(diào)攝影。喜歡的觀眾，稱贊“高級(jí)感”“電影感”，然而，不喜歡的觀眾，卻吐槽“太暗”“不習(xí)慣”“看不清楚”。

韓淇名解釋，“高級(jí)感，電影感”這種詞匯，創(chuàng)作過(guò)程不會(huì)聽(tīng)到任何人去這樣描述，所有的效果預(yù)設(shè)都是服務(wù)于這個(gè)故事和人物的，所謂的電影感，絕對(duì)不是這個(gè)創(chuàng)作中最原始的本意。為了更好地還原我們心目中的那個(gè)時(shí)代，營(yíng)造出那個(gè)氛圍，在表現(xiàn)手段上，我們不會(huì)無(wú)故地摒棄某種表現(xiàn)手法，也不會(huì)因?yàn)椤半娪案小笨桃庖欢ㄒ扇∧撤N手法。所有的一切，都是在制作規(guī)律的前提下，自然形成的。寬畫幅的選取主要是考慮人物群像的呈現(xiàn)，也希望能在鏡頭中更多展現(xiàn)環(huán)境以幫助演員帶入情景。非高飽和、柔和高反差的低調(diào)處理，則是為了營(yíng)造肅殺壓抑的諜戰(zhàn)氛圍。

“觀眾覺(jué)得太暗了”這一點(diǎn)，韓淇名表示，這是他最想回答的問(wèn)題。他坦承，拍《風(fēng)起隴西》之前，他跟路陽(yáng)導(dǎo)演溝通這部作品最終呈現(xiàn)的面貌時(shí)便有過(guò)顧慮，“是預(yù)想到會(huì)有爭(zhēng)議的，但確實(shí)沒(méi)有想到爭(zhēng)議這么大。”

《風(fēng)起隴西》劇照

“畫面暗不暗這些，觀眾都有評(píng)價(jià)的權(quán)利，有欣賞的角度，觀眾不管什么反應(yīng)，我都是能理解的?！表n淇名表示，“咱們說(shuō)白一點(diǎn)，能不能用更安全穩(wěn)妥的方式去拍？當(dāng)然是可以的?！钡牵€是堅(jiān)持，“攝影師是很單純的工作，在我看來(lái)，創(chuàng)作就是要追求新的東西，要把自己想象的實(shí)現(xiàn)出來(lái)。”

“我不是任性不顧觀眾的體驗(yàn)，而是既然確定了一個(gè)創(chuàng)作方向，在拍攝中就要不動(dòng)搖地去執(zhí)行。執(zhí)行就怕什么？就怕你本身沒(méi)想得特別明白，然后過(guò)程中你又瞻前顧后了，那出來(lái)的東西很可能是：你的風(fēng)格也沒(méi)呈現(xiàn)出來(lái)，你也不知道拍出的一個(gè)什么‘四不像’，這是很可怕的?！表n淇名認(rèn)真道，“這是很有可能發(fā)生的，比如你的創(chuàng)作態(tài)度不夠堅(jiān)決，你的創(chuàng)作思路經(jīng)常陷入自我懷疑?！?/p>

“要在創(chuàng)作上走得更遠(yuǎn)，出一些新的東西，那確實(shí)需要付出代價(jià)，需要去面對(duì)質(zhì)疑，甚至影響到職業(yè)生涯。所以它也格外需要勇氣。這一點(diǎn)上，導(dǎo)演，制片人，資方都給予了我足夠的信任和發(fā)揮空間?！?/p>

而在《風(fēng)起隴西》播完后，韓淇名和路陽(yáng)還做了復(fù)盤，如何吸取這次創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)?！跋耠娪暗脑挘蠹谊P(guān)一個(gè)小黑屋里在大銀幕上看，這個(gè)暗部細(xì)節(jié)可否完全呈現(xiàn)是有優(yōu)勢(shì)的。但電視劇的播出，確實(shí)要面臨不同播放媒介的差別以及播放環(huán)境，播放終端的寬容度夠不夠等因素。對(duì)于把暗部的細(xì)節(jié)控制在曝光曲線極限位置的情況，有條件的話，我們播出前做一些測(cè)試。做不同的播放版本，比如專供電視播放的，Pad或手機(jī)播放的。”韓淇名坦言，“我覺(jué)得這樣可能會(huì)更好地呈現(xiàn)片子原本的樣貌?！?/p>

《風(fēng)起隴西》劇照

“新朋友”帶來(lái)的驚喜

從入行到現(xiàn)在，韓淇名自認(rèn)，技術(shù)層面上，每部戲都有遺憾，每部戲也都會(huì)有提高和完善，但對(duì)他來(lái)說(shuō)，最大的變化是“對(duì)影視這種藝術(shù)表現(xiàn)形式的思考理解的變化”：“以前更多關(guān)注于技術(shù)怎么樣，專注于怎么把畫面拍得更完美。經(jīng)過(guò)了多年職業(yè)的拍片過(guò)程，我會(huì)把更多的精力關(guān)注于故事和人物：我要如何通過(guò)攝影去幫助故事和人物的完成?！?/p>

“影視劇是創(chuàng)造一個(gè)虛擬世界，但這是一個(gè)你想讓觀眾相信并沉浸的虛擬世界。它的建立關(guān)乎技術(shù)，但更多關(guān)乎創(chuàng)作意識(shí)。怎么營(yíng)造這個(gè)世界的真實(shí)感，人物的真實(shí)感，這是隨著職業(yè)生涯的進(jìn)展，我作為攝影師需要更多去思考的。意識(shí)上有所突破后，技術(shù)手段上才有更好的實(shí)現(xiàn)?！?/p>

憑借《刺殺小說(shuō)家》，韓淇名去年入圍第34屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)、第十六屆中國(guó)長(zhǎng)春電影節(jié)等多個(gè)影節(jié)的最佳攝影獎(jiǎng)提名

要建構(gòu)一個(gè)令人相信的虛擬世界，在韓淇名看來(lái)，攝影必須是一個(gè)“前期”的工作，“你必須在前期籌備的時(shí)候，就把創(chuàng)作思路、創(chuàng)作目標(biāo)想清楚。”但他也表示，就算想得再全面細(xì)致，每天到現(xiàn)場(chǎng)，還是要面對(duì)各種復(fù)雜的拍攝環(huán)境，要解決很多復(fù)雜的問(wèn)題，而這其中，往往需要攝影師的臨場(chǎng)判斷。

一種突發(fā)情況，是創(chuàng)作本身帶來(lái)的，“演員和我們攝影師會(huì)互相影響，當(dāng)你感受到了演員的情緒之后，再結(jié)合當(dāng)時(shí)的具體環(huán)境，你可能會(huì)判斷，設(shè)計(jì)好的常規(guī)拍攝方式不是最佳，可能本來(lái)設(shè)計(jì)好的方案會(huì)臨時(shí)調(diào)整?！?/p>

劇中，陳恭殺黃預(yù)為妻子報(bào)仇的一場(chǎng)戲，本來(lái)按原方案，這場(chǎng)收尾的鏡頭，要重點(diǎn)捕捉演員的面部表演。“但當(dāng)坤哥（陳坤）身處那個(gè)環(huán)境，我們從遠(yuǎn)處看到他的時(shí)候，直覺(jué)告訴我們要讓觀眾看到這個(gè)場(chǎng)景的全貌。我們臨時(shí)決定換上長(zhǎng)焦鏡頭，遠(yuǎn)遠(yuǎn)拍攝陳恭復(fù)仇后浴血蕭瑟的身影，攝影機(jī)也擔(dān)心打擾到他這片刻的安寧。工作人員也是自覺(jué)地不敢發(fā)出太大的響動(dòng)。這一幕也確實(shí)達(dá)成了劇中陳恭這個(gè)人物的一段高光時(shí)刻?！?/p>

還有一種突發(fā)情況，就是客觀條件的變化。劇中李嚴(yán)最后被馬岱抓捕的戲，飾演李嚴(yán)的尹鑄勝老師要全程在馬上進(jìn)行表演，為了演員的安全起見(jiàn)，這場(chǎng)戲原計(jì)劃是拍完全景后，演員換到道具馬上進(jìn)行近景的拍攝。結(jié)果拍攝當(dāng)天出了狀況，拍這場(chǎng)戲時(shí)天色將晚，“時(shí)間不夠，我們得搶那個(gè)光，只能在跟尹老師溝通好后，架了三個(gè)還是四個(gè)機(jī)位，一整條捕捉他的表演?！?/p>

拍攝中，馬突然尥蹶子，眾人嚇了一跳，幸而尹老師馬術(shù)精湛，沒(méi)有出事，而面臨絕境的李嚴(yán)，與在包圍中高高躍起嘶鳴的馬，也形成了某種影像的互文，成了“神來(lái)一筆”?，F(xiàn)在想起那場(chǎng)戲，韓淇名還是有些后怕，“那匹馬其實(shí)不太好控制，幸虧尹老師會(huì)騎馬，不然一般人真不行?！彼麖?qiáng)調(diào)，這場(chǎng)戲是不得已而為之，也經(jīng)過(guò)了論證和安全保護(hù)，而在前期方案設(shè)計(jì)中，絕不會(huì)設(shè)計(jì)這么冒險(xiǎn)的拍攝方式。

《風(fēng)起隴西》劇照

“每一次出現(xiàn)突發(fā)狀況，就會(huì)想下一次如何規(guī)避或者更好地解決，第一次我想到十分，拍出來(lái)五分，下一次就爭(zhēng)取做到七八分，一次次逐漸接近我心里的那個(gè)十分。”他這樣形容在一次次“突發(fā)”中歷練的過(guò)程。

但聊到工作中最喜歡的瞬間，韓淇名還是認(rèn)為，是“出現(xiàn)意料不到的東西”的時(shí)刻?！白鲆粋€(gè)新項(xiàng)目，就像認(rèn)識(shí)一個(gè)新朋友，你得先了解他的外貌、氣質(zhì)、性格，在這個(gè)基礎(chǔ)上，你才能和他相處好。這個(gè)新項(xiàng)目架構(gòu)過(guò)程中，或者說(shuō)，了解這個(gè)新朋友的過(guò)程中，會(huì)引起興奮嗎？會(huì)，但沒(méi)有他突破你的想象時(shí)，來(lái)得興奮。”

“當(dāng)一個(gè)場(chǎng)景，一個(gè)效果，已經(jīng)無(wú)限接近你的前期架構(gòu)了，有時(shí)候意想不到的偏差，這個(gè)偏差可能反而更接近它‘應(yīng)該’是的樣子，它更加生動(dòng)，更加實(shí)在了，這會(huì)讓我很興奮。就像我們的朋友，我以為我已經(jīng)很了解他了，在某些時(shí)刻，會(huì)讓我們感覺(jué)到我們其實(shí)并不可能完全對(duì)另一個(gè)人了如指掌，真實(shí)并不完全存在于我們現(xiàn)有的認(rèn)識(shí)里面。這是拍戲有意思的地方”，“當(dāng)然這種情況的出現(xiàn)往往也是可遇不可求的”。

但韓淇名想了想，補(bǔ)充道，“其實(shí)要說(shuō)最喜歡的瞬間，可能還有收工的時(shí)候吧。”