錢(qián)成熙 綜合編譯

華盛頓國(guó)家廣場(chǎng)上的史密森尼博物館群中，最老的博物館如今成了最新的，那就是弗利爾美術(shù)館。在經(jīng)歷了近兩年的翻新工程后，它已于10月14日再次正式對(duì)公眾開(kāi)放。

翻新的目的，正如藝術(shù)館總監(jiān) Julian Raby在新聞發(fā)布會(huì)上說(shuō)的那樣，是要讓這棟建筑重新成為一件藝術(shù)品。剛開(kāi)放的美術(shù)館整飭一新，照明和多媒體系統(tǒng)全部升級(jí)，換上了嶄新的展柜，四處懸掛著博物館的歷史照片。最重要的改變是，每個(gè)展室不再按年代和來(lái)源分類(lèi)，而擁有了自己的主題，比如中國(guó)玉器、印度佛教繪畫(huà)中的人體，或是伊斯蘭藝術(shù)與東亞的交流。

久別重逢。在熱愛(ài)亞洲、尤其是東亞藝術(shù)的人們心目中，這個(gè)消息讓人雀躍不止。美術(shù)館向公眾免費(fèi)開(kāi)放的開(kāi)幕派對(duì)叫“亞洲花燈——亞洲藝術(shù)、食物、文化節(jié)”，現(xiàn)場(chǎng)裝飾著中式燈籠，博物館的花園里擺滿了亞洲美食檔口，馬友友所在的“絲路合奏團(tuán)”樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)伴奏，營(yíng)造出鮮明的東方氣氛。與此同時(shí)，美術(shù)館樓下的賽克勒畫(huà)廊正在舉辦的四個(gè)臨展，都和亞洲藝術(shù)有關(guān)。

為何在與亞洲遠(yuǎn)隔重洋的北美，有這么一座與亞洲藝術(shù)淵源如此之深的美術(shù)館？這要從弗利爾美術(shù)館的誕生講起。在世界范圍內(nèi)都算重量級(jí)的亞洲藝術(shù)、20世紀(jì)早期美國(guó)藝術(shù)館藏，甚至建造美術(shù)館和布展資金，都由一人捐贈(zèng)，也就是底特律大亨查爾斯·朗·弗利爾。

弗利爾出身貧寒，靠個(gè)人奮斗在19世紀(jì)后期成為底特律的工業(yè)大亨，后來(lái)對(duì)亞洲藝術(shù)產(chǎn)生了濃厚的興趣。這主要得益于他極為欣賞的美國(guó)畫(huà)家和朋友，惠斯勒的影響——后來(lái)，在弗利爾美術(shù)館里，惠斯勒也擁有了自己專(zhuān)門(mén)的展室。作為印象派畫(huà)家，惠斯勒的作品受東方藝術(shù)，尤其是日本浮世繪和屏風(fēng)藝術(shù)影響極大，也使弗利爾開(kāi)始了探索亞洲藝術(shù)之路。

“孔雀屋”裝飾細(xì)節(jié)，這些都出自惠斯勒之手

1899年弗利爾退休后，更是賣(mài)掉所有股票，把全部精力和錢(qián)財(cái)都用在系統(tǒng)收藏亞洲藝術(shù)上。他前后來(lái)過(guò)東亞四次，探訪古跡，拜訪古董商、學(xué)者和藏家。1910年最后一次來(lái)中國(guó)，他考察了龍門(mén)石窟，寫(xiě)成了五萬(wàn)多字的筆記，記錄這些歷史遺址的藝術(shù)價(jià)值，還留下了珍貴的影像資料，包括位于開(kāi)封的宋代佑國(guó)寺塔，鞏縣的北宋陵墓以及龍門(mén)賓陽(yáng)三洞等。

他在筆記中也描繪了自己通過(guò)親近中國(guó)藝術(shù)而獲得的精神體驗(yàn)：“閻立本、李思訓(xùn)、吳道子和李龍眠為世界永恒之美的創(chuàng)造做出了重要貢獻(xiàn)。帶著期待和愉悅的心情，我該入睡了。我將在這些滿是瑰寶的石窟中徜徉數(shù)日。這是現(xiàn)實(shí)中的活動(dòng)，但在我的夢(mèng)境中，這一旅程將永不停息?！?/p>

弗利爾留下的龍門(mén)石窟珍貴照片

弗利爾于1904年就通過(guò)史密森尼學(xué)會(huì)將捐贈(zèng)一座美術(shù)館意愿轉(zhuǎn)達(dá)給美國(guó)政府，但直到1906年，時(shí)任美國(guó)總統(tǒng)西奧多羅斯福才接受了這份好意。經(jīng)過(guò)了漫長(zhǎng)的籌備工作，1916年美術(shù)館終于破土動(dòng)工，弗利爾又捐資100萬(wàn)美元。然而，1923年，在弗利爾本人逝世后4年，美術(shù)館才建成開(kāi)放。

剛決定捐贈(zèng)美術(shù)館時(shí)，弗利爾的藝術(shù)收藏是2500件，但在他持續(xù)不懈的努力下，到美術(shù)館開(kāi)幕時(shí)，有9500多件藝術(shù)品從底特律被運(yùn)至華盛頓。其中有3500多件中國(guó)藝術(shù)品，1863件日本藝術(shù)品，還有五百多件印度和中東藝術(shù)品。此外，古埃及藝術(shù)和近代美國(guó)繪畫(huà)也構(gòu)成了當(dāng)時(shí)弗利爾美術(shù)館的重要館藏。其后美術(shù)館也不斷增加館藏，如今已收藏有四萬(wàn)件藏品。

根據(jù)捐贈(zèng)約定，美術(shù)館的所有藏品不得外借。弗利爾說(shuō)，否則當(dāng)學(xué)者們來(lái)到華盛頓研究某件藏品時(shí)發(fā)現(xiàn)它不在，該多失望啊。后來(lái)，美術(shù)館更規(guī)定也不從外租借任何展品，這當(dāng)然也造成了一些困擾，直到1987年賽克勒畫(huà)廊建成，開(kāi)始借出借入展品舉辦臨時(shí)展覽，才彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。

弗利爾有句名言——“元代以后的畫(huà)不用拿給我看?！边@顯示了他個(gè)人的收藏趣味，也決定了弗利爾美術(shù)館的中國(guó)繪畫(huà)館藏中大部分都是元以前的佳作。

如今，弗利爾美術(shù)館的中國(guó)繪畫(huà)藏品有1200多件，數(shù)量是全美之最，更有周文矩、趙孟頫這些如雷貫耳的名字。藏品中最負(fù)盛名的是東晉大畫(huà)家顧愷之名作《洛神賦圖》的南宋臨本?！堵迳褓x圖》現(xiàn)存世共有七種，弗利爾的這件是其中惟一的白描本，而且首尾最完整。此外，弗利爾美術(shù)館也以其占全美五分之一的豐富青銅器館藏聞名，其中有許多商周重器，幾乎可以與中國(guó)國(guó)家博物館和上海博物館比肩。

館藏趙孟頫《二羊圖》

青銅器館藏中的鎮(zhèn)館之寶，春秋時(shí)期的子乍弄鳥(niǎo)尊

美術(shù)館翻新關(guān)閉期間，所有四萬(wàn)件藏品都被數(shù)字化，（https://archive.asia.si.edu/collections/edan/default.cfm），顯示了美術(shù)館擁抱新一代觀眾的態(tài)度。翻新之后，數(shù)字科技的引入也使觀眾能更好地在展覽中得到互動(dòng)體驗(yàn)。未來(lái)，美術(shù)館還將考慮在展覽中與當(dāng)代藝術(shù)家合作。古代中國(guó)藝術(shù)部門(mén)的策展人J. Keith Wilson說(shuō)，最新的“回響：古中國(guó)的鐘聲”展覽（Resound: Bells of Ancient China）中便準(zhǔn)備了一些觸控屏，參觀者可以聆聽(tīng)當(dāng)代作曲家以他們對(duì)古代中國(guó)音樂(lè)的理解重新譜曲、灌錄的樂(lè)曲。

另一開(kāi)幕展“遇見(jiàn)佛祖：亞洲的藝術(shù)與實(shí)踐”則集中展示了來(lái)自阿富汗、印度、尼泊爾、中國(guó)和日本的佛像。對(duì)于策展人Rebecca Bloom來(lái)說(shuō)，翻新的博物館也為展覽提供了更多空間上的可能性。這一次，他們?cè)谡故覂?nèi)重現(xiàn)了一座藏傳佛教式寺院，以及一座斯里蘭卡的窣堵坡。展品不再被孤立展示，通過(guò)環(huán)境構(gòu)造，它們擁有了自己的語(yǔ)境。

更多前沿旅行內(nèi)容和互動(dòng)，請(qǐng)關(guān)注本欄目微信公眾號(hào)Travelplus_China，或者搜索“私家地理”。