2022年7月3日，英國戲劇大師彼得·布魯克去世，終年97歲。

在戲劇界，能被稱為大師的人實(shí)屬鳳毛麟。彼得·布魯克不僅僅在戲劇領(lǐng)域造詣很深、享有盛譽(yù)，他還有一個(gè)非常突出的特質(zhì)，就是他在戲劇哲學(xué)、藝術(shù)理念上對于現(xiàn)代戲劇人的精神引領(lǐng)作用。

彼得·布魯克 圖片來源：劇焦Theatre

除此之外，彼得·布魯克還是一位具有中國情結(jié)的戲劇大師。他一生創(chuàng)作七十多部作品，這幾年就有《情人的衣服》《驚奇的山谷》《戰(zhàn)場》《為什么？》等多部作品曾在國內(nèi)多地巡演?？催^這些戲劇的國人，多多少少能感受到和體悟到彼得·布魯克的跨文化思考和東方美學(xué)意味。無論是簡約的舞臺(tái)風(fēng)格，還是留白的臺(tái)詞語言，隱現(xiàn)的間離效果，凝神的表演氛圍，無不傳遞出一種獨(dú)特的生命質(zhì)感。

《驚奇的山谷》劇照

戲劇理論書籍《空的空間》

如果讀過彼得·布魯克的戲劇理論書籍《空的空間》和《敞開的門》，也會(huì)明白他畢生的追問和探尋。影響了兩三代戲劇人的《空的空間》一書開篇就致敬中國讀者：“戲劇只存在當(dāng)下。當(dāng)下絕非一成不變，而是瞬息萬變。中國的戲劇藝術(shù)深諳此道，中國的傳統(tǒng)是活的傳統(tǒng)。《空的空間》問世已有50載。今天的我怎么看戲劇的未來？唯有癡人才會(huì)預(yù)測未來?！?。他在書中對戲劇的分類有：僵化戲劇、神圣戲劇、粗俗戲劇和直覺戲劇，其中他最推崇的直覺戲劇，也即“空的空間戲劇”，恰好體現(xiàn)了東方智慧帶給他的超越性思考，這也正是東方哲學(xué)觀念、中國傳統(tǒng)美學(xué)對他的深刻浸潤。在《敞開的門》一書中，彼得·布魯克更是多次講到了他在表導(dǎo)演訓(xùn)練方法上的“虛實(shí)”問題和“直覺”追求，他訓(xùn)練演員時(shí)所注重的“直覺感受”和“凝神靜觀”等，就與中國的禪宗等傳統(tǒng)美學(xué)思想不謀而合。

彼得·布魯克在導(dǎo)演風(fēng)格上深受梅耶荷德、阿爾托等戲劇大師的影響，而這些戲劇大師也和中國淵源頗深，所以不難理解，彼得·布魯克無論是作品還是藝術(shù)觀，就和中國傳統(tǒng)美學(xué)思想有著千絲萬縷和巧合呼應(yīng)之處。他把哲學(xué)觀念和理性思考融入到他的戲劇作品中，他想要通過戲劇舞臺(tái)來講述他的跨文化和超越性藝術(shù)理念。彼得·布魯克探索著“直覺頓悟”來達(dá)到“入神通圣”的審美境界，實(shí)踐著“戲劇不是功利性的，而是對自己、對人類身心整體的關(guān)照”的理想和追求。這對于我們從中國傳統(tǒng)藝術(shù)理論和美學(xué)思想中汲取營養(yǎng)、取其精華，傳承與發(fā)展民族化戲劇來說，極具啟示意義。