一部正在孵化的點(diǎn)唱機(jī)音樂劇——《“偷”故事的人》，把環(huán)球音樂版權(quán)中國帶進(jìn)了很多人的視野。

2021年10月，環(huán)球音樂版權(quán)中國在上海靜安區(qū)安家。這是自2019年正式進(jìn)入中國市場以來，環(huán)球音樂版權(quán)大力拓展中國業(yè)務(wù)的再度布局，也是其推動(dòng)中國音樂人才和行業(yè)發(fā)展的進(jìn)一步加碼。

“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計(jì)劃”是上海文化廣場深耕多年的一個(gè)孵化平臺(tái)，旨在挖掘?qū)儆谌A語音樂劇的原創(chuàng)表達(dá)。環(huán)球音樂版權(quán)中國落地上海不久，便發(fā)揮寶藏樂庫的巨大優(yōu)勢，主動(dòng)出擊，助力華語原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作。

2021年12月，“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計(jì)劃”啟動(dòng)第四屆，特辟了新賽道，其中就包括與環(huán)球音樂版權(quán)中國合作的點(diǎn)唱機(jī)音樂劇孵化。

2022年5月，《“偷”故事的人》憑借天馬行空的創(chuàng)意，成功入圍點(diǎn)唱機(jī)音樂劇孵化板塊，目前正在孵化導(dǎo)師樊沖的指導(dǎo)下進(jìn)行第一階段的創(chuàng)作。在孵化團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的過程中，環(huán)球音樂版權(quán)中國在背后提供了重要支持。

在詞曲版權(quán)越來越受重視的當(dāng)下，環(huán)球音樂版權(quán)中國會(huì)為中國音樂人提供哪些幫助、哪些服務(wù)？我們不妨以《“偷”故事的人》為切入口，一探究竟。

《“偷”故事的人》海報(bào)

發(fā)揮樂庫的優(yōu)勢，助力華語原創(chuàng)音樂劇的創(chuàng)作

把熟悉的旋律寫成一部音樂劇，先有歌、再有劇，這就是點(diǎn)唱機(jī)音樂劇的創(chuàng)作方式。

在華語音樂劇里，《愛上鄧麗君》《不能說的秘密》《當(dāng)愛已成往事》《穩(wěn)穩(wěn)的幸福》《馬不停蹄的憂傷》均屬于典型的點(diǎn)唱機(jī)音樂劇，都是以鄧麗君、周杰倫、李宗盛等流行音樂大拿的名曲為基礎(chǔ)創(chuàng)作的。

這些歌曲往往有著深厚的群眾基礎(chǔ)，總能喚醒一個(gè)逝去的時(shí)代，喚醒觀眾內(nèi)心的卡拉OK基因。被編織進(jìn)點(diǎn)唱機(jī)音樂劇后，它們串起了一個(gè)全新的故事，也給了觀眾一個(gè)全新的欣賞視角。

“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計(jì)劃”特為點(diǎn)唱機(jī)音樂劇開辟了賽道。去年12月，點(diǎn)唱機(jī)音樂劇孵化板塊發(fā)布了賽制——報(bào)名者可以從環(huán)球音樂版權(quán)中國提供的曲目列表（120首）中選擇合適曲目進(jìn)行音樂劇創(chuàng)作，與此同時(shí)，保留加入原創(chuàng)曲目的可能性，但原創(chuàng)曲目的數(shù)量不高于全曲總數(shù)的40%。

青年導(dǎo)演/編劇孫浩程、青年音樂人吳思達(dá)被這個(gè)全新的賽道吸引了。

120首歌里有不少膾炙人口的歌曲，也藏著很多熟悉的歌手和詞曲作者的身影。兩人徜徉其間，尋找靈感，漸漸勾勒出《“偷”故事的人》的輪廓：胖女孩祝安然合上書本，在鍵盤上敲出小說的關(guān)鍵詞：如果我不是我，而是費(fèi)洛蒙小姐，也許就不會(huì)去“偷”故事了……圍繞著自信、成長以及容貌焦慮，兩人正在一點(diǎn)一點(diǎn)架構(gòu)故事，創(chuàng)造一個(gè)虛構(gòu)的小鎮(zhèn)空間。

曲目范圍其實(shí)不只這120首。在宣講會(huì)上，上海文化廣場稱，可以自行搜索曲目，只要歌曲的詞曲版權(quán)屬于環(huán)球音樂版權(quán)，都可以酌情考慮使用。當(dāng)自由度變高時(shí)，隨之而來的就是大海撈針一般的選曲工作。

孫浩程、吳思達(dá)選曲的依據(jù)是這樣的：先聽一遍，看歌詞是否和劇情有關(guān)；再尋找同類歌曲，貨比三家；再貼合劇情思考，試著融合歌曲的同時(shí)設(shè)計(jì)編曲，看方向是否統(tǒng)一……總之，很費(fèi)腦！

“主要考慮對(duì)劇情有沒有幫助?！眱扇撕芘d奮，乃至于聽到一首歌，第一時(shí)間就搜它是不是環(huán)球音樂版權(quán)的。選曲的過程中，他們發(fā)現(xiàn)了很多寶藏作品，很特別，很有趣，可能未必那么耳熟能詳，放在劇情中卻無比出彩，甚至?xí)l(fā)新的劇情變化。

在環(huán)球音樂版權(quán)代理的作品中，《偷故事的人》（張惠妹原唱/艾怡良作詞/艾怡良作曲）、《淘汰》（陳奕迅原唱/周杰倫作詞/周杰倫作曲）、《失控的胖子》（范曉萱原唱/徐熙娣、范曉萱作詞/范曉萱作曲），以及艾怡良、陳珊妮的部分歌曲，已經(jīng)進(jìn)入他們的創(chuàng)作視野。樊沖參與作曲的《如果我不是我》也讓兩人瘋狂心動(dòng)。

“一切都不是最終結(jié)果。”隨著創(chuàng)作的深入，兩人會(huì)不斷調(diào)整選曲，只要可以和劇情產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，都會(huì)嘗試采用，但會(huì)盡量保證核心音樂不變，它們就像人物的源動(dòng)力，是劇作的基礎(chǔ)。全劇預(yù)計(jì)有20首以內(nèi)的歌曲，包括已經(jīng)相對(duì)成型的兩首原創(chuàng)。

“重新編曲是一定的。”為了視聽統(tǒng)一，和戲劇構(gòu)作、故事走向相符合，他們會(huì)按照同一個(gè)風(fēng)格的核心線去重新編曲，將那些風(fēng)格并不統(tǒng)一的歌曲串起來。他們還會(huì)對(duì)歌曲進(jìn)行“音樂劇化”的改編，比如變成重唱，或者歌中加戲。

有了這些經(jīng)過市場檢驗(yàn)的歌曲做底，二人的底氣更足了，壓力也更大了。經(jīng)典歌曲往往代表著集體記憶，而集體記憶讓他們既擔(dān)心又期待——怕音樂作品本身就在觀眾的記憶里有了形象，一旦和劇情貼合反而有錯(cuò)位，他們希望，最終融合的結(jié)果能“不尷尬”且“有意思”。

目前，二人正在孵化導(dǎo)師樊沖的指導(dǎo)下進(jìn)行第一階段的創(chuàng)作，接受各種創(chuàng)作技法的指路。有意思的是，樊沖也是環(huán)球音樂版權(quán)中國簽約的第一位中國本土的詞曲作者。

7月，《“偷”故事的人》將初露雛形，進(jìn)行劇本朗讀與音樂工作坊，如果孵化順利，它將在12月進(jìn)入工作坊版本制作和市場化對(duì)接。

環(huán)球音樂版權(quán)中國在上海靜安區(qū)設(shè)立全新辦公室

打造健康知識(shí)產(chǎn)權(quán)環(huán)境，最大化音樂資產(chǎn)價(jià)值

作為一家音樂版權(quán)管理商，環(huán)球音樂版權(quán)管理集團(tuán)在46個(gè)國家設(shè)立了48個(gè)公司，總部坐落在美國洛杉磯。它在全球管理著超過400萬首歌曲的詞曲版權(quán)庫，代理范圍包含各式各類的音樂，囊括全世界最著名的音樂作者及曲庫。

該集團(tuán)最近引起世界矚目的一個(gè)大動(dòng)作，是在2020年12月宣布收購鮑勃·迪倫全部歌曲的詞曲版權(quán)，這項(xiàng)重磅版權(quán)代理協(xié)議涵蓋了鮑勃·迪倫近60年創(chuàng)作生涯中共600余首音樂作品。

2019年，環(huán)球音樂版權(quán)管理集團(tuán)正式落戶中國（北京），設(shè)立了中國分公司，旨在支持中國本土詞曲作者，協(xié)助他們挖掘創(chuàng)作上和商業(yè)上的潛質(zhì)，最大化音樂資產(chǎn)的價(jià)值。為打造健康的音樂知識(shí)產(chǎn)權(quán)環(huán)境，它會(huì)為詞曲作者提供透明、及時(shí)、準(zhǔn)確、易用的版稅管理系統(tǒng)，而為了進(jìn)一步服務(wù)中國詞曲作者，這個(gè)版稅系統(tǒng)特別上線了“中國版”，也是其在亞洲地區(qū)推出的首個(gè)本土化語言版本。

2021年10月，環(huán)球音樂版權(quán)中國轉(zhuǎn)戰(zhàn)上海，在靜安區(qū)的地標(biāo)區(qū)域——800秀文化創(chuàng)意園，設(shè)立了全新辦公室。

早在一百年前，上海就是中國現(xiàn)代音樂產(chǎn)業(yè)的誕生地，無數(shù)發(fā)端于上海的時(shí)代歌曲流行于天南海北的大街小巷，“一百年后，上海成了海納百川的國際文化大都市，硬件條件好，營商環(huán)境好，政府服務(wù)好，我們在上海安家，以上海為重要據(jù)點(diǎn)開展業(yè)務(wù)，有一種從容的安全感。”在簇新的上海辦公樓里，澎湃新聞?dòng)浾咭姷搅谁h(huán)球音樂版權(quán)中國的董事總經(jīng)理方舟。

“出色的詞曲創(chuàng)作是成就偉大音樂的關(guān)鍵，我們代理的正是創(chuàng)作者的無形資產(chǎn)，也就是詞曲版權(quán)?！狈街叟e例，比如一個(gè)綜藝節(jié)目要翻唱、改編或再利用一首歌曲，詞曲版權(quán)若在環(huán)球音樂版權(quán)，對(duì)方要取得授權(quán)并支付版權(quán)費(fèi)用才能使用，否則會(huì)涉及到侵權(quán)。

2019年11月，樊沖成了環(huán)球音樂版權(quán)中國簽約的第一位中國本土的詞曲作者。如果你聽過電影《驢得水》的主題曲《我要你》，對(duì)樊沖一定不會(huì)陌生，這首歌正是由他作詞、作曲。近年來，他也常常出現(xiàn)在“華語原創(chuàng)音樂劇孵化計(jì)劃”的導(dǎo)師席上。

“他知道，如果想要專心創(chuàng)作，需要一個(gè)專業(yè)的版權(quán)管理伙伴?！狈街塾^察，樊沖很早就有保護(hù)詞曲版權(quán)的意識(shí)，然而，很多音樂人缺乏這種意識(shí)，甚至?xí)诤献鞣秸疑祥T時(shí)，輕易就把自己的詞曲版權(quán)賣斷了。

在了解了環(huán)球音樂版權(quán)中國的業(yè)務(wù)，版權(quán)意識(shí)越來越健全后，如今，有越來越多的音樂人在向他們靠攏、在加入他們，尤其是那些具有國際視野的年輕音樂人。

近來，環(huán)球音樂版權(quán)中國積極簽約了多位中國本土的詞曲作者。2021年通過B站原創(chuàng)音樂綜藝《我的音樂你聽嗎》被大眾熟知的楊默依，是其簽約的第一位女性詞曲作者。此外，還有人氣歌手/詞曲作者/音樂制作人朱婧汐、2017年金曲獎(jiǎng)最佳新人獎(jiǎng)提名唱作人宮閣、Higher Brothers的御用制作人/聞名成都Hip-hop圈的HARIKIRI、參加了《創(chuàng)造營2020》的創(chuàng)作型才女華承妍等。

一票難求的上海彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)的藝術(shù)總監(jiān)/指揮家金承志，讓國風(fēng)音樂火到國際社交網(wǎng)絡(luò)的自得琴社，也在環(huán)球音樂版權(quán)中國簽約作者的陣營，而他們的大本營都扎根在上海。

“由環(huán)球音樂版權(quán)中國代理我的音樂作品，我充滿信心，因?yàn)樗麄兪且粋€(gè)真正了解、欣賞并尊重音樂和音樂人的團(tuán)隊(duì)?！苯鸪兄痉Q，對(duì)方對(duì)本土音樂創(chuàng)作者的承諾，提供的各種支持、資源和機(jī)會(huì)，給他留下了深刻印象，“上海是我工作和生活多年的地方，而環(huán)球音樂版權(quán)中國是我音樂創(chuàng)作的家?！?/p>

“對(duì)于簽約作者，我們沒有所謂的篩選，是自然而然彼此選擇的一個(gè)過程?！狈街蹚?qiáng)調(diào)，彼此合作最重要的關(guān)鍵詞是“相互信任”，“信任是這個(gè)行業(yè)非常重要的一個(gè)根基，因?yàn)樗麄円獙⒆约簞?chuàng)作的財(cái)富交給我們?nèi)ゴ?。?/p>

樊沖

金承志

楊默依

朱婧汐

做中國音樂人的堅(jiān)強(qiáng)后盾，不讓他們空耗青春

對(duì)于詞曲版權(quán)的代理，方舟更喜歡用“管理”，而不是“保護(hù)”，來形容他們的工作。

“保護(hù)，就像它是易碎品，要封存起來，是不流通的。管理，既有保護(hù)的部分，更多的是應(yīng)用，要讓更多人使用，讓它流動(dòng)起來?！彼麖?qiáng)調(diào)，無形資產(chǎn)必須流到有形資產(chǎn)里，才能激發(fā)它的價(jià)值，如果只是停留在原地，就是一首無人問津的老歌。也因此，他們會(huì)主動(dòng)將音樂作品推給合作方，告訴他們可以怎么改、怎么用。

《粉紅色的回憶》就是典型的例子。這首由袁麗人作詞、張平福作曲的時(shí)代金曲，曾在1980年代風(fēng)靡一時(shí)，廣為傳唱。2019年，獲悉此曲尚無版權(quán)公司代理，環(huán)球音樂版權(quán)中國主動(dòng)聯(lián)系到遠(yuǎn)在新加坡的張平福，開始激活它的生命。

2020年，張雨綺一襲藍(lán)粉相間的半裙亮相，在《乘風(fēng)破浪的姐姐》第一季的個(gè)人首秀上唱了《粉紅色的回憶》，圈粉無數(shù)，甚至沖上了微博熱搜。這首歌就是環(huán)球音樂版權(quán)中國推薦給芒果臺(tái)的。

此外，像《中國好聲音》《樂隊(duì)的夏天》《天賜的聲音》《聲生不息》等音樂綜藝節(jié)目，均和環(huán)球音樂版權(quán)中國有深度合作——在節(jié)目正式出爐前，節(jié)目制作方都要清理版權(quán)，以避免侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)。

為此，節(jié)目制作方會(huì)列一張歌單，請(qǐng)環(huán)球音樂版權(quán)中國來判斷，假如有歌曲不開放翻唱或改編，環(huán)球音樂版權(quán)中國會(huì)直接告訴對(duì)方，并推薦合適的替代曲目。

同時(shí)，電影、電視劇、真人秀、廣告、游戲、電競、直播等大量平臺(tái)，以及包括音樂劇在內(nèi)的舞臺(tái)領(lǐng)域，也常和環(huán)球音樂版權(quán)中國打交道，以獲得詞曲作品的授權(quán)。一首歌曲誕生后，可以流通的范圍和使用的空間，比我們想象中大多了。

除了獲取老歌的授權(quán)，合作方也會(huì)有新歌定制的需求，環(huán)球音樂版權(quán)中國會(huì)積極鼓勵(lì)旗下音樂人去創(chuàng)作——一方面既要管理他們已經(jīng)成型的無形資產(chǎn)，另一方面也要激發(fā)他們的創(chuàng)造力，不斷積累他們的曲庫，保持源頭的活力。

在北京和上海，環(huán)球音樂版權(quán)中國各有4間時(shí)尚的創(chuàng)作空間，完全開放給簽約的詞曲作者。這樣的音樂空間不單純是讓音樂人寫作，更重要的是讓音樂人和市場直接對(duì)話，知道市場在哪里，知道一個(gè)消費(fèi)品牌、一個(gè)游戲、一部電影、一部電視劇需要什么樣的歌曲——音樂人不是一個(gè)人閉門造車，而是有“駕駛員”來告訴他們明確的需求。

楊默依在詞曲創(chuàng)作上有一份獨(dú)到的才華。2020年，她先后參與了張藝興、袁婭維、范丞丞部分作品的創(chuàng)作。2021年，她又為王俊凱和巴黎卡詩合作的廣告曲《元?dú)獍l(fā)光》創(chuàng)作中文改編詞并參與和聲，同年8月，她參加了B站原創(chuàng)音樂綜藝《我的音樂你聽嗎》，獲得全國四強(qiáng)的好成績……從剛?cè)胄械男氯说皆谛袠I(yè)立足，環(huán)球音樂版權(quán)中國見證了楊默依的成長，也在她的背后默默提供支持。

為新一代的中國音樂人服務(wù)，以音樂為橋梁，幫助中國音樂人走向世界、與世界合作，也是環(huán)球音樂版權(quán)中國的目標(biāo)。比如同樣擅長詞曲創(chuàng)作且有不少代表作的金承志，能不能授權(quán)他的曲譜到海外華人社區(qū)，讓更多海外華人通過彩虹學(xué)習(xí)中文？環(huán)球音樂版權(quán)中國正在探討這種可能性。

在知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)越來越受重視的當(dāng)下，環(huán)球音樂版權(quán)入局中國，正逢其時(shí)?？梢韵胂?，中國音樂人在詞曲版權(quán)有了專業(yè)管理，有了對(duì)標(biāo)國際的版稅結(jié)算體系護(hù)航，收入也會(huì)水漲船高。

“音樂人有了收入，才能持續(xù)創(chuàng)作。只有他們活下去了，活得更好了，整個(gè)音樂產(chǎn)業(yè)才會(huì)變得更好?！杯h(huán)球音樂版權(quán)中國希望，做中國音樂人的堅(jiān)強(qiáng)后盾，源源不斷為他們提供經(jīng)濟(jì)保障，提供前進(jìn)的燃料。