【編者按】

享譽國際的日本建筑師隈研吾在中國設(shè)計了眾多地標性建筑，如北京長城腳下的公社、三里屯village、三里屯SOHO，上海的虹口SOHO，杭州的中國美術(shù)學(xué)院民俗藝術(shù)博物館和成都的知美術(shù)館等。2021年舉辦的2020東京奧林匹克運動會主場館也是他的作品。《隈研吾 我在東京的建筑師生活》一書由隈研吾親自撰寫，并提供了40張手繪建筑插圖，建筑師講述了自己小時候受到哪些建筑的影響而勵志成為一個建筑師的故事，以及他在建筑設(shè)計時對日本傳統(tǒng)文化的反思。本文為其中的《根津美術(shù)館》一文，澎湃新聞經(jīng)華中科技大學(xué)出版社-有書至美授權(quán)發(fā)布。

根津美術(shù)館是一座與古代日本、亞洲藝術(shù)以及傳統(tǒng)手工藝品相關(guān)的美術(shù)館，它位于表參道（東京最著名的購物街）東端附近，由商人、政治家和慈善家根津嘉一郎（東武鐵路創(chuàng)始人）于1941年在根津美術(shù)學(xué)院設(shè)立。其場地位于根津家宅所在地，根津嘉一郎就是現(xiàn)任負責(zé)人根津公一的祖父。

美術(shù)館在2006年因維修而關(guān)閉，我們被委托設(shè)計一幢全新的建筑。在設(shè)計的開始，我們首先聚焦于通往美術(shù)館的道路。對于日本茶室設(shè)計來說，茶室反倒不如通往它的路徑（露地）那般重要。過去的茶師認為，沿著露地的旅程可以使參與者更好地沉浸在茶道那緩慢的時光之中。于是，我們設(shè)計了一條長長的步道，從建筑立面上突出4米的深檐將其遮蓋，訪客們踱步50米的距離方能進入建筑。我們想讓訪客們品味一下屋檐投下的陰影，欣賞左邊的竹墻和右邊的小樹林，把擁擠街道的喧囂拋在身后，靜下心來，然后再走進美術(shù)館。

獨特的屋頂設(shè)計（上圖）輔以大玻璃窗（下圖），有助于融合外部風(fēng)景、建筑物本身以及內(nèi)部陳設(shè)的藝術(shù)品。

在翻修巨大瓦頂時，我們對屋脊和側(cè)緣細節(jié)進行了抽象處理，使其更具現(xiàn)代感，但同時又將其保持在傳統(tǒng)界限之內(nèi)。我認為這座建筑物最重要的特征是延伸的屋檐，它營造出深沉的陰影。谷崎潤一郎是日本20世紀最重要的文學(xué)家之一，他在散文《陰翳禮贊》（1933年）中提出，傳統(tǒng)建筑的美源于對陰影的利用。這個觀點在建筑界和文學(xué)界都產(chǎn)生了巨大的影響力。20世紀著名的建筑師勒·柯布西耶（Le Corbusier）指出：“建筑是光線下形狀正確、絕妙、神奇的游戲。”這也表明了西方傳統(tǒng)中對光線的重視。然而，谷崎則道出了陰影和屋檐的重要性，他所贊美的并非直射房間的光線，而是經(jīng)過地板和天花板反射后穿透空間的柔和之光。

美術(shù)館庭園中分布著四座茶室和根津咖啡亭。這里頻繁舉行茶道儀式。值得注意的是，其中一間茶室被建造成湖上浮船的造型，而湖泊則被視為日本庭園中重要的組成部分。例如在桂離宮（Katsura Imperial Villa）的茶室里，貴族們也會乘船在河上品啜茗茶。美術(shù)館的咖啡廳設(shè)立在根津家族用房所在地，他們使用過的火爐仍被保留且不曾改變。這使游客得以了解這個家族的過往生活。

《隈研吾 我在東京的建筑師生活》，[日]隈研吾著，王沖譯，華中科技大學(xué)出版社-有書至美2022年1月。