7月9日，中廣聯(lián)合會電視劇導(dǎo)演委員會官方微信號發(fā)布訃聞：中廣聯(lián)合會電視劇導(dǎo)演委員會原會長、長春電影制片廠國家一級導(dǎo)演陳家林同志，因長期患病醫(yī)治無效，于2022年7月7日在北京不幸逝世，享年79歲。

訃聞中提到自1986年起，陳家林導(dǎo)演先后執(zhí)導(dǎo)了多部膾炙人口的電視連續(xù)劇，尤以擅長導(dǎo)演歷史題材劇而聞名遐邇。“陳家林導(dǎo)演是國內(nèi)最先涉足電視劇創(chuàng)作的專業(yè)導(dǎo)演之一，是中國電視劇行業(yè)里眾所公認的開創(chuàng)者與先驅(qū)者。他的離世，是我國電視劇行業(yè)的巨大損失。我們以無比沉痛的心情深情悼念這位為中國電視劇事業(yè)做出巨大貢獻的前輩。”

陳家林

童星出身 表演系畢業(yè) 當了電影導(dǎo)演

1943年，陳家林出生在江蘇南京。史學(xué)家、明城墻的“護城之神”朱偰先生曾在比較了金陵、長安、洛陽、燕京四大古都后，言“此四都之中，文學(xué)之昌盛，人物之俊彥，山川之靈秀，氣象之宏偉，以及與民族患難相共，休戚相關(guān)之密切，尤以金陵為最”。鐘靈毓秀的人文地理，厚重深沉的歷史憂思，正造就了陳家林日后導(dǎo)演藝術(shù)之旅的選擇與篤定。

1955年，年方12歲，娃娃臉的陳家林一早便“觸電”。被《三毛流浪記》（1949）的導(dǎo)演嚴恭選中，同謝添等大明星同臺飆戲，主演兒童片《羅小林的決心》，演繹彼時的“問題少年”如何在工友叔叔和家長老師的幫助下，成長為一名品學(xué)兼優(yōu)的好學(xué)生。童星出身的陳家林，后來考取北京電影學(xué)院，1965年從表演系畢業(yè)，被分配到長春電影制片廠工作。

改革開放，春回大地。1979年時，36歲的陳家林已然錯過了當演員的黃金年齡，開始擔任導(dǎo)演工作，是年他的電影處女作《鳥島》小試牛刀。在上海電影家協(xié)會主席、上海戲劇學(xué)院教授石川的記憶里，這部科教片和同時期的《蛇島》，可謂新時代國產(chǎn)自然紀錄片中的“雙姝”?！埃ā而B島》）當年就得了文化部優(yōu)秀影片獎，這個獎分量很重，就是華表獎的前身。金雞獎是專家獎，百花獎是群眾獎，華表獎是政府獎，可謂一鳴驚人?！?/p>

《鳥島》

石川說，看到中廣聯(lián)合會電視劇導(dǎo)演委員會官方微信發(fā)布訃聞，第一感覺就是陳家林導(dǎo)演的一生可謂“失之東隅，收之桑榆”?！八峭浅錾恚纸邮芰藢W(xué)院表演系的正統(tǒng)教育，但‘文革’十年耽誤了他，沒有在鏡頭前一展長才，卻成功躋身新中國第四代導(dǎo)演之林?！?/p>

在上世紀80年代，作為電影導(dǎo)演的陳家林，其后又執(zhí)導(dǎo)了電影《飛來的仙鶴》（1982）和歷史人物傳記電影《譚嗣同》（1984），同獲當年的文化部優(yōu)秀影片獎?！白鳛榈谒拇鷮?dǎo)演，陳家林和謝飛、吳貽弓、黃蜀芹等還是不大一樣。80年代是張揚個性的年代，第四代導(dǎo)演更是個性飛揚，他們關(guān)注電影的本體意識，都在探索各自的個人風(fēng)格和表達。但陳家林走的其實是一條相對大眾化的路子，除了《飛來的仙鶴》接近第四代的抒情路線，其他的影片則帶有明顯的市場意識。陳家林導(dǎo)演最大的風(fēng)格，恰恰是沒有明顯的個人風(fēng)格。他往往選擇傳統(tǒng)的電影題材，特別是歷史題材，這一點也延伸到他后來轉(zhuǎn)做電視劇導(dǎo)演上?！笔ㄕf。

《飛來的仙鶴》

1979年，借探親之機，李翰祥成為第一批“北上”創(chuàng)作的香港導(dǎo)演，他執(zhí)導(dǎo)的《火燒圓明園》《垂簾聽政》等片，開啟了內(nèi)地大銀幕清宮戲的先河。“1987年，陳家林執(zhí)導(dǎo)的《末代皇后》可以說接續(xù)了這把火。片中影星潘虹延續(xù)了自己在《人到中年》后的‘背（悲?。А肪€，出演婉容。姜文剛剛在《芙蓉鎮(zhèn)》里初試啼聲，這次是出演溥儀。巧的是，1985年陳道明剛剛出演了電視劇《末代皇帝》里的溥儀。這部電影雖然是流行的通俗題材，但陳家林對人物命運的剖析和呈現(xiàn)還是中規(guī)中矩，是用嚴肅的藝術(shù)心態(tài)來創(chuàng)作?！?/p>

到了《百色起義》（1990），陳家林又成為最早拍攝主旋律大片的導(dǎo)演之一?！伴L影廠李前寬之前剛導(dǎo)演了《開國大典》（1989），《百色起義》則是把鏡頭聚焦在青年時代的鄧小平。盧奇出演偉人形象，獲得了金雞獎最佳男演員獎?！?/p>

“我說過我就拍正劇，這一點我決不投降”

1980年代中后期，中國大陸的電影市場走向萎靡，陳家林主動轉(zhuǎn)型導(dǎo)演電視劇，在上世紀90年代成就了個人導(dǎo)演生涯的高峰。其實說起來，陳家林作為電視劇導(dǎo)演廣為人知，他也是最早投身于電視劇行業(yè)的電影導(dǎo)演。早在1986年，由他執(zhí)導(dǎo)的16集電視劇處女作《努爾哈赤》，同樣一鳴驚人，不僅獲第7屆中國電視劇飛天獎連續(xù)劇一等獎，他本人更是獲得最佳導(dǎo)演獎。

“80年代，電視機在中國內(nèi)地還沒有完全普及開來，電視劇更是新興事物，當年的電視劇多是單本劇或者短劇集為主。《努爾哈赤》的推出，某種意義上為電視劇的電視臺播出提供了一個范本。當年是每周播一集，老百姓想看下集得翹首期盼一周——而電視劇體量越大，播出周期越長，才能把影響力下沉到民間，由此在廣告商看來才有價值?！?/p>

《努爾哈赤》

如果說上世紀80年代是中國電視劇發(fā)展的力量積蓄期，90年代隨著電視機的普及，收看電視劇成為老百姓最主要的文化娛樂形式。恰恰同一時期，國營電影廠和影院先后隨著改制自負盈虧，遇到了危機。“中國電影最難過的日子就是1993年到2003年這十年，直到2002年院線制改革才再度迎來曙光。而陳家林憑借80年代就側(cè)身到電視劇行業(yè)的資歷——飛天獎創(chuàng)辦于1980年，1981年開始評獎，還沒幾屆陳家林就獲得了大獎，這讓90年代不少大體量的電視劇，尤其是歷史題材劇投拍前，往往就會想到讓他來執(zhí)導(dǎo)?！笔ㄕf。

“1992年，陳家林導(dǎo)演完電影《楊貴妃》后（2004年反映弘一大師一生的傳記片《一輪明月》，是陳家林近三十年來執(zhí)導(dǎo)的唯一一部電影），就完全轉(zhuǎn)型專注執(zhí)導(dǎo)電視劇了。這期間1992年的《唐明皇》、1993年的《武則天》、1998年的《太平天國》，一直到2001年‘向天再借五百年’的《康熙大帝》，他執(zhí)導(dǎo)的電視劇可以說在中國視壇屏霸了十年之久。”

在石川看來，電影和電視劇是兩個不同的世界?！半娪爸v求導(dǎo)演的個人風(fēng)格、視聽語言，營銷上也有自己的一套系統(tǒng)。電視劇卻講求播出前后的話題性與傳播力。陳家林導(dǎo)演次次都為自己的電視劇作品提供了基層民間的話題熱度。”

《唐明皇》

以獲得第11屆“金鷹獎”優(yōu)秀長篇連續(xù)劇獎，第13屆“飛天獎”長篇特等獎的《唐明皇》為例，“飾演楊貴妃的林芳兵是80年代內(nèi)地女明星中的大美女，為了演好‘燕瘦環(huán)肥’，增肥50斤。到了《武則天》，女主演劉曉慶當年已經(jīng)40歲了，卻從16歲的妙齡少女一直演到老態(tài)龍鐘的一代女皇，順帶也讓化妝師毛戈平成為業(yè)界大拿。這些‘花邊新聞’可能并不是導(dǎo)演主觀上的訴求，卻紛紛成為電視劇熱播時的注腳。但話說回來，陳家林畢竟是電影導(dǎo)演出身，他把拍電影過程中的創(chuàng)作手法，那種嚴肅的歷史感，人物塑造的弧光，在服化道上追求歷史的真實感，這和同時期的港臺電視劇是完全不一樣的風(fēng)貌，彌補了內(nèi)地電視劇初興時代自身的某些不足。可以說陳家林以歷史正劇的態(tài)度進入，做出的道道都是‘硬核菜’，是把傳統(tǒng)菜系的精華與當下市場的流行因素做了完美的平衡?！笔ㄕf。

進入新千年后，歷史、古裝劇的戲說化風(fēng)潮泛濫，陳家林于是開始轉(zhuǎn)向現(xiàn)代的平民戲。這期間他的電視劇作品有《繼父》《女人一輩子》等，其中《喬省長和他的女兒們》依舊取得不錯的口碑和收視。但觀眾印象最深刻的還是他的歷史劇。

2001年的熱播劇《康熙王朝》，至今仍是清宮帝王戲中的佼佼者。在其時舉辦的座談會上，陳家林的發(fā)言擲地有聲，“我說過我就拍正劇，這一點我決不投降！我手里這把正劇的大刀是揮到底了。但我說的正劇不是完全與歷史一模一樣，不一定準也不一定好，但我有這么個愿望，與歷史相對準確?！?/p>

《康熙王朝》