憶及看港片的歲月，不得不提一位與港片情義相連的導(dǎo)演賈樟柯，他曾說：“雖然我出生在簡體字的時代，但是香港鋪天蓋地的繁體字卻給我一種親切感。這種華人符號所勾起的血液親近感，是不可言喻的?！?/p>

這位土生土長的山西導(dǎo)演對港片的情義也體現(xiàn)在他自己的影片中。無論是外在元素還是內(nèi)在哲理，都可從中探尋出香港電影對其的影響：港樂、城市江湖、邊緣與主體、身份建構(gòu)......賈樟柯導(dǎo)演與香港電影的情義是整整一代人香港印記的縮影。

上世紀(jì)八九十年代，是屬于錄像廳的時代。香港電影以錄像帶的方式傳入內(nèi)地，大量的港產(chǎn)電影風(fēng)靡大陸，充斥在城鎮(zhèn)、學(xué)校周邊，吸引了很多年輕人。張國榮、劉德華等演員成為無數(shù)人的偶像，港片中的歌曲、角色造型在當(dāng)時也成為時尚。

港片已經(jīng)不僅是文化潮流，更上升成為一種文化符號，浸入生活的各個角落。人們通過港片觀看著那時還屬于“他者”的香港城，也通過港片，建構(gòu)著自己對于這座海上浮城的想象。

亦真亦幻的武俠世界、市井與繁華交融的城市空間，還有難以尋覓，卻又無處不在的江湖秘境......香港印記通過光影傳遞到一代又一代觀眾的記憶里，銀幕滿足著我們對香港的想象，而我們從光影中，也如此深情的注視著香港。

僅僅是聽到一首歌、看到一句臺詞、憶及一個角色，便能引出人們深深的港片烙印。觀看港片，已不再僅僅是觀看，而更像是某種記憶的召喚與延伸。

1997年7月1日香港回歸，經(jīng)歷了歷史語境的變遷，香港獨特的文化屬性也在不斷的與國族母體相互交融。通過大銀幕，我們對于香港電影，對于香港的想象變得更加立體與清晰。

為慶祝香港回歸祖國25周年，進一步深化蘇港文化交流合作，由江蘇省電影局、江蘇省人民政府港澳事務(wù)辦公室主辦，中共蘇州市委宣傳部、蘇州市人民政府港澳事務(wù)辦公室承辦，中國電影資料館、香港商報、光影江蘇運營中心、蘇州廣播電視總臺、蘇州海外聯(lián)誼會特別支持的“相約香江·香港經(jīng)典電影展映”活動將于7月16日至24日在蘇州舉辦。

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文/張雨欣

責(zé)編：騎桶飛翔、劉小黛

編輯：拋開書本編輯部

此次活動分為“修復(fù)經(jīng)典”、“星光熠熠”、“都市回眸”、“再見江湖”四個單元，將展映15部香港經(jīng)典影片。

“修復(fù)經(jīng)典”單元包括王家衛(wèi)導(dǎo)演《阿飛正傳》，關(guān)錦鵬導(dǎo)演《阮玲玉》，徐克導(dǎo)演《青蛇》以及杜琪峰導(dǎo)演《柔道龍虎榜》4部4K修復(fù)版電影。

“星光熠熠”單元包括是陳木勝導(dǎo)演《天若有情》，陳可辛導(dǎo)演《如果·愛》和羅啟銳導(dǎo)演《歲月神偷》3部影片。

“都市回眸”單元包括是張艾嘉導(dǎo)演《最愛》，許鞍華導(dǎo)演《女人，四十》，爾冬升導(dǎo)演《忘不了》和羅耀輝導(dǎo)演《幸運是我》4部影片。

“再見江湖”單元包括程小東導(dǎo)演《倩女幽魂》，胡金銓等導(dǎo)演《笑傲江湖》，李惠民導(dǎo)演《新龍門客?！泛完惣紊蠈?dǎo)演《武狀元蘇乞兒》4部影片。

在光影中，演繹雙城故事。相約蘇州，重溫港片記憶，港片迷們不容錯過！

阿飛正傳

導(dǎo)演：王家衛(wèi)

“有一種鳥一輩子只能下地一次,那一次就是它死亡的時候”、“從現(xiàn)在開始，我們是一分鐘的朋友”。《阿飛正傳》借由“無腳鳥”的寓言隱喻了個體的生存狀態(tài)，在疏離的現(xiàn)代空間中，漂泊的阿飛渴望通過尋母獲得自我認(rèn)同，然而他難逃“無腳鳥”的命運，重重摔落在地。影片延續(xù)了王家衛(wèi)導(dǎo)演強烈的個人風(fēng)格，破碎的時空結(jié)構(gòu)與“王家衛(wèi)式”的自我呢喃，呈現(xiàn)出人物在流動性空間中混亂的心理和無序的生活狀態(tài)。阿飛的尋母之旅同樣也是尋找自我之旅，對于故土的向往體現(xiàn)出人物內(nèi)心極強的身份焦慮。

阮玲玉

導(dǎo)演：關(guān)錦鵬

這部影片并非傳統(tǒng)意義上的傳記片，而是使用戲中戲的敘事結(jié)構(gòu)，消融了虛構(gòu)與現(xiàn)實的邊界。影片將劇情部分、影人訪談與歷史影像結(jié)合起來，三重文本交叉剪輯，使觀眾時而沉浸在阮玲玉自身的命運里，時而又從中抽離，從多方視角體會她的一生，達到間離的藝術(shù)效果。套層結(jié)構(gòu)打破了傳統(tǒng)的線性敘事，使影片的時空結(jié)構(gòu)得到延伸，不同的時空結(jié)構(gòu)下有著不同的表意，多重表意的使用呈現(xiàn)出阮玲玉意蘊豐富的一生。值得一提的是，張曼玉與阮玲玉之間的相遇完成了兩位女性跨越時空的對話，從這個角度出發(fā)，戲中人與戲外人的多重身份似乎成為影片又一個隱性的文本。

青蛇

導(dǎo)演：徐克

《青蛇》是導(dǎo)演徐克 20 世紀(jì) 90 年代武俠電影的代表作。該片在李碧華同名小說的基礎(chǔ)上對傳統(tǒng)《白蛇傳》的故事進行了重新架構(gòu)，脫離了民間傳說、文學(xué)與戲曲的傳統(tǒng)語境，為傳統(tǒng)的武俠意境賦予了現(xiàn)代化的思考?！肚嗌摺酚么罅康漠嬅娉尸F(xiàn)江南秀美的風(fēng)光，在影像風(fēng)格上面，濃郁的色彩和青紅濾鏡的使用呈現(xiàn)出一個濁靡華麗的世俗世界，不同的色彩也象征著世俗與佛法的對立，加之黃霑的配樂，千回百轉(zhuǎn)、動人心魄，視聽效果極佳。

柔道龍虎榜

導(dǎo)演：杜琪峰

作為香港電影新浪潮見證人、銀河映像的成立者，導(dǎo)演杜琪峰以其一貫的作者風(fēng)格創(chuàng)作出無數(shù)經(jīng)典，而在他眾多作品中，《柔道龍虎榜》是其私心最喜歡的一部。杜琪峰的影片多以黑色、暴力、宿命為主題，然而這部影片卻是對此的顛覆，這是江湖情義在都市空間中一次與眾不同的詮釋。影片借柔道這一運動將三位小人物們的命運緊緊相連，從萍水相逢到相識相知，“逐夢”這一主題為全片蒙上浪漫現(xiàn)實主義的色彩。精致細膩的場面調(diào)度和老道的剪輯手法使整部影片的節(jié)奏張弛有度，干凈利落的動作戲也是構(gòu)成杜氏美學(xué)的重要元素之一。同時，該片也是對黑澤明《姿三四郎》的致敬之作。

天若有情

導(dǎo)演：陳木勝

陳木勝早期曾在電視臺曾擔(dān)任杜琪峰的助理導(dǎo)演，《天若有情》是陳木勝導(dǎo)演的首部作品。這是一部90年代經(jīng)典的愛情題材港片，華弟騎著摩托車邊飛馳邊擦著鼻血，身穿潔白婚紗的Jojo坐在他的身后，這一畫面成為影片中最令人印象深刻的一幕，由劉德華飾演的“華弟”也成為香港電影的經(jīng)典形象之一。片中SUZUKI RG500這款經(jīng)典摩托戰(zhàn)車將競速的快感與男女主角之間跨越生死的愛情結(jié)合起來，摩托車尖銳的聲浪、狂風(fēng)、鮮血與婚紗，各種元素相互交融，共同譜寫了一段愛情交響樂。

如果·愛

導(dǎo)演：陳可辛

該片獲得第25屆金像獎最佳女主角、最佳攝影等多個獎項和提名，同時也是第62屆威尼斯電影節(jié)閉幕影片。從時間線上來看，陳可辛導(dǎo)演的前作《甜蜜蜜》中的愛情故事發(fā)生在1986至1995年，《如果·愛》的愛情故事恰好從1996年開始，可以看作是對于愛情這一主題的延續(xù)。同樣延續(xù)的，是導(dǎo)演對于“流徒”群體的關(guān)注。從“南漂”到“北漂”，從故鄉(xiāng)到他鄉(xiāng)，從割裂到融合，地理身份的轉(zhuǎn)變也意味著文化身份的轉(zhuǎn)變，如何面對轉(zhuǎn)變過程中的迷失與孤獨感，陳可辛導(dǎo)演以愛情為切入點探討這一現(xiàn)代人普遍面臨的生存命題。

歲月神偷

導(dǎo)演：羅啟銳

羅啟銳導(dǎo)演的作品扎根于濃厚的鄉(xiāng)土情懷，用樸素的筆法刻畫著人與人之間最普遍的感情。影片背景是六十年代的香港，政治變幻與自然災(zāi)害的雙重借喻，用一家人命運的變化折射出彼時香港動蕩的命運。“回首驚覺,天地?zé)o情時光最難留，人生幻夢歲月是神偷。”

最愛

導(dǎo)演：張艾嘉

這是一部由張艾嘉自導(dǎo)自演的影片。該片以女性視角為切入點，將人物之間細膩的感情變化表現(xiàn)的淋漓盡致。當(dāng)情感與道德體制相互抵觸，面對這種倫理困境，蕓蕓的內(nèi)心從掙扎到隱忍，影片刻畫出一位生動真實的女性形象。該片細膩含蓄的敘事手法與炙熱濃烈的感情，令人回味無窮。

女人，四十

導(dǎo)演：許鞍華

這部影片是導(dǎo)演許鞍華后期的代表作，也是她蟄伏四年后的回歸之作。導(dǎo)演以其敏銳的目光察覺出女性在社會、家庭、兩性三重關(guān)系中的掙扎，塑造了一位真實完整的女性形象。影片淡化戲劇沖突，用一種寫實的手法表現(xiàn)日常生活中的暗流涌動。女主角阿娥的生活瑣碎是當(dāng)代女性生存困境的一個縮影。

忘不了

導(dǎo)演：爾冬升

煽情催淚的愛情題材在港片中并不少見，該片勝在細膩、自然，沒有突兀之感。最動人之處便是影片對于人物情感準(zhǔn)確的把控，不刻意煽情，而是讓所有的情感自然而然的迸發(fā)，不落俗套。

幸運是我

導(dǎo)演：羅耀輝

該片一改港片長期以來黑幫、喜劇、愛情等題材，而是聚焦阿爾茲海默癥和港漂這兩個社會群體，演繹出一場溫情的都市小品。電影鏡頭對準(zhǔn)了都市空間中的底層人群，患有阿爾茲海默癥的老人和身處異鄉(xiāng)的年輕人之間從萍水相逢到相互扶持關(guān)愛，情感的轉(zhuǎn)變構(gòu)成了出色的人物弧光。影片對于人與人之間關(guān)系與情感的把控溫暖克制，借助扎實的劇作和飽滿的人物情緒打動觀眾。

倩女幽魂

導(dǎo)演：程小東

該片集武俠、神怪、搞笑、愛情于一身，片中的打斗戲代表了當(dāng)時香港最高特技制作水平，開創(chuàng)香港特技神怪片的先河。影片中對于色彩和大量傾斜鏡頭的使用，體現(xiàn)出世道的混亂和環(huán)境的詭秘，人鬼戀題材再加上不明的時代背景塑造了一個混沌無常的亂世，用鬼怪的無情諷刺了人類社會的險惡亂像。

笑傲江湖

導(dǎo)演：胡金銓等

該影片以金庸的原著武俠小說為藍本，徐克式借古諷今的政治批判加上胡金銓式的江湖俠義故事，在當(dāng)時被譽為“新武俠電影”的開山之作。程小東出色的武術(shù)指導(dǎo)也為影片增加了不少看點。徐克的浪漫武俠與胡金銓傳統(tǒng)儒道觀念的結(jié)合，探討了江湖世界中的人生命題。此外，影片的另一大亮點還在于演員的精彩演繹，影片上映后，由許冠杰扮演的令狐沖被稱為“迄今為止最為成功的令狐沖”，還有影片的主題曲《滄海一聲笑》，成為傳唱一代又一代的經(jīng)典之作。

新龍門客棧

導(dǎo)演：李惠民

影片重新詮釋了胡金銓導(dǎo)演1967年的同名電影，是新武俠電影中的巔峰之作。徐克善于運用色彩營造意境，昏黃的色調(diào)與大漠黃沙相得益彰，也透露出一種充滿絕望氣息的末日感。詩意化的動作設(shè)計和慢鏡頭的使用將暴力場面轉(zhuǎn)化為充滿詩意的鏡頭語言?？蜅Ｊ切凶呓说男_之處，同時也是各種信息的交匯之處，是江湖片的重要象征符號，它意味著流動與不安。影片表現(xiàn)出人們渴望擺脫混沌亂世，回到光明正道的心理，彰顯了中國傳統(tǒng)的俠義精神。

武狀元蘇乞兒

導(dǎo)演：陳嘉上

該影片由中國電影合作制片公司、香港永盛電影公司聯(lián)合攝制，將無厘頭與武俠結(jié)合，兼具商業(yè)性與藝術(shù)性。本片由陳嘉上執(zhí)導(dǎo)、也是周星馳在星光閃耀的黃金時代打上了“星爺弧光”的標(biāo)志之作。那種從狀元到乞丐的顛覆性人生大戲、那種淪為乞丐以后照舊不乏底層小人物的自足與自尊精神，是典型的“盡皆癲狂”的星爺喜劇。在嬉笑怒罵如癡如狂中，你可以與星爺一同感慨并回味一場人生大夢。

本屆香港影展，可以說一網(wǎng)打盡香港電影黃金年代的標(biāo)志性經(jīng)典，是在大銀幕上難得有機會看到的佳作。它可以喚起60后、70后、80后對香港電影文化的集體回憶，它也可以使90后、00后觀眾們初見華語電影的一段巔峰歲月。港片迷們，讓我們一起相約蘇州，在光影中，重拾那段屬于香港電影的美好記憶。

2022年7月17日

原標(biāo)題：《香港影展，15部大銀幕難得看到的佳作》

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