“一年又一年，在FIRST，對于理想的堅守和對抗死亡的準備時刻共存，我們又走到了今天，真的是太高興了。感謝電影，讓所有熟悉的和不熟悉的人，尋找到一條通往內(nèi)心、通往外界的路，感謝西寧，讓所有的真摯表達找到了生存的土壤?！?/p>

FIRST影展CEO李子為在影展閉幕的這一刻，對所有人高呼，“我們勝利了！”

FIRST活動現(xiàn)場

2022是與新冠病毒共處的第3年，未知感似乎成為漫溢公共空間的某種集體情緒。電影院成片的消失，電影的撤檔和不斷創(chuàng)下新低的淡季票房，和電影有關的討論變得越來越稀少和珍貴。在FIRST的場域里，電影人、電影節(jié)和觀眾們，仍然在孜孜不倦地用一場場論壇和圓桌，談論如何再次找到電影的引力，當下我們需要什么樣的表達和作品。

不論是主單元入圍的新鮮之作，還是電影市場呈遞的生長中的生態(tài)，或是訓練營中爆發(fā)出的蓬勃無畏的創(chuàng)作力量，都在以自己的方式，盡力讓觀眾、讓行業(yè)感知到一個可預期的未來。

永遠站在年輕人的一邊

比主競賽單元更新生的力量，來自影展的創(chuàng)投和訓練營板塊。

8月1日-8月2日，F(xiàn)IRST電影市場·創(chuàng)投會，20個年度入選電影計劃經(jīng)過初選評審、劇本評審和提案評審三輪，到達終審公開陳述。終審評委郭俊立、黃渤、黃建新、楊超、周冬雨及市場嘉賓代表，在第十四屆FIRST創(chuàng)投會入選項目導演邵藝輝的主持下，于陳述現(xiàn)場進行溝通對話。 

FIRST電影海報

據(jù)分析，今年的五大集中類型仍為家庭、愛情、喜劇、懸疑與犯罪，同時，在今年投遞的電影計劃中，依然可以看到創(chuàng)作者們對當下社會議題的關注和回應，其中涉及到的社會議題有疫情、抑郁癥、失獨家庭、青少年自殺、校園霸凌、網(wǎng)暴、拐賣、性侵等，一些項目更是取材于熱門的社會事件，如殺手被層層分包的廣西雇兇殺人案，被冤入獄的張志超案以及婦女拐賣案等，都令人看到年輕創(chuàng)作者對于當下生活的關照與注目。

創(chuàng)投會陳述的現(xiàn)場，能看到年輕人身上特有的“青澀”與“狂妄”渾然一體地交織著，評審們也會一針見血地給出中肯的建議。

今年創(chuàng)投會的主持人，是去年大熱黑馬影片《愛情神話》的導演邵藝輝。作為從這個創(chuàng)投平臺走向市場的年輕導演，邵藝輝以一副“娘家人”的姿態(tài)，在現(xiàn)場維護著她的后輩們抵擋來自行業(yè)前輩的“犀利點評”。

“你一定要堅持自己，就算別人都覺得你這樣不行，你也要堅持做你自己最想做的事情”“我們已經(jīng)要面對很多閹割了，你就不要急著自我閹割了”…… 

創(chuàng)投會主持人、導演邵藝輝

談到換了一個身份站在創(chuàng)投的舞臺上，邵藝輝在接受采訪時表示，“因為我自己從創(chuàng)投出來的，所以我知道站在那本身對于很多新人創(chuàng)作者來說，是一個挺緊張也挺艱難的事情，我們都不太善于推銷自己，我很知道這種糾結(jié)，就更想為他們說話，而且臺下那些評委老板們，都是見過多少世面游刃有余的人，所以就是永遠應該站在這些年輕人的身邊?！?nbsp;

創(chuàng)投會現(xiàn)場

當最終一個一個來自行業(yè)內(nèi)公司手筆不大，但也是真金白銀的支持時，年輕創(chuàng)作者們找到了對自己創(chuàng)作初心的那一份篤定。《小文面館》導演繆吉娜在陳述時曾被評審們疑慮，關于題材中所涉及背景的“安全”問題，而這段源于自身重要生命體驗的作品最終獲得派華傳媒“小行星計劃”獎勵，繆吉娜堅定地表示，“《小文面館》的情感強烈又艱難，我有兩個選擇，要拍就拍我想拍的，要么就是不拍?！?/p>

獲得“ARRI AWARD”和“夢將軍造夢者計劃大獎”的當晚最大贏家《植物學家》導演景一一改陳述時的生澀，霸氣對電影公司老板放言“你們選對了”“那我們就走著瞧吧”。

最大的驚喜來自于項目《花豬》，在所有獎項頒布完成后，李子為透露有一個項目讓評審們在討論中“失去理智，非得加錢”，這個臨時增設的特別助推大獎由夢將軍、上獅文化、麥特文化、微峰小花聯(lián)合贊助現(xiàn)金三十萬元，“他們準備讓一部電影在這里開機，今晚的典禮結(jié)束后，明天就可以開機，創(chuàng)下FIRST創(chuàng)投最快的開機紀錄?！?nbsp;

《花豬》

而導演李沖在會后對澎湃新聞記者表示，在近幾日的洽談會上收到了多方拋來的橄欖枝，但他依然會謹慎對待自己的第一部作品，“錢并不是越多越好，如果一些資金的加入會影響我的表達，讓我悖離自己創(chuàng)作的初衷，那這個錢我寧可不要?！?/p>

“不是迎合，更不是捷徑。當這個市場陷入到低谷的時候，我們每一個電影公司都在期待著爆款可以救市，恰恰在這個時候更應該清醒，什么叫爆款？只有有堅實的陪伴體系、工業(yè)體系，‘爆款’才有可能達成。”李子為這樣向電影公司老板們談起這個舞臺的意義。

再早一天的8月2日，七部短片《時機遲遲不來，苦死了等待的人》《誤差》《我暈的，是時針》《日環(huán)食》《國際學?！贰稓⑺拦陋殹贰段疫€認識你，十一》在西寧奧斯卡國際影城完成世界首映。

這些僅僅用3天，克服種種突發(fā)意外拍攝出來的新鮮作品，來自35位FIRST訓練營的新生學員們。今年的FIRST訓練營以“時機”為主題，邀請導演張律擔任年度導師，由表演顧問王傳君、周一圍，劇本顧問葛瑞、秦海燕、潘依然、忻鈺坤，攝影顧問李然、樸松日，美術(shù)顧問梁鴻鵠、鐘誠，聲音顧問黃崢、張金巖，剪輯顧問孔勁蕾、劉新竹、屠亦然共同組成導師顧問團。招募導演、制片、攝影、美術(shù)、錄音五個方向共計35位青年電影人組成七個劇組團隊。 

今年FIRST訓練營以“時機”為主題

剛剛接觸電影夢想的年輕人們，在實戰(zhàn)演練中感受到屬于電影的“華彩”時刻——在劇組《殺死孤獨》的現(xiàn)場，拍攝陷入?yún)T乏與倦怠，一次自由發(fā)揮的一鏡到底，讓習慣嚴格按照分鏡的攝影曾浩然體會到了現(xiàn)場創(chuàng)作的樂趣；《誤差》劇組在拍攝跟蹤戲份時，隔壁影廳突然闖入巨大的“恐龍咆哮”音效，在恐懼的鏡頭情緒下，噪音介入反而更加別具一格；《國際學校》開機后，80%的場景都確認不能拍攝時，團隊在一邊撤景、一邊搶拍的過程中也上演了一出戲中戲…… 

《國際學?！放臄z現(xiàn)場

誠如《殺死孤獨》導演張怡所說，訓練營的重點在于“交流過程”，呈現(xiàn)并不是為了競爭，能得到多少養(yǎng)分才是最重要的。在團隊、導師顧問團的激蕩互動下，年輕人們親身實踐了電影世界的創(chuàng)作可能性。不斷推翻的過程，遠超過本來自身的能力和想像。

整個FIRST的培養(yǎng)扶植體系，是根據(jù)一路以來的經(jīng)驗實戰(zhàn)，“倒推”著來構(gòu)建的，李子為介紹，“因為你看到了，即便是進了主競賽的片子，肉眼可見地會看到它某些地方能加強一下，或者再專業(yè)一些會很好，你看得到一些技術(shù)上的缺憾，或者明白那些缺憾是源于什么，就有了訓練營；或者覺得劇本上再完善一些，就好了，就有了創(chuàng)投；或者有些你看著演員的表演，就是因為導演沒經(jīng)驗，就湊合了，結(jié)果明明有想法沒能實現(xiàn)，所以我們有實驗室，深度孵化，希望去陪伴導演成長。”李子為說，“是因為真心為這些可以更好的電影和電影人著急，才有了這么一系列反推性的工作。它是一個連鎖反應，從一個點開始擴大，慢慢的建設一張大的網(wǎng)絡，這種網(wǎng)絡把每一個種子包裹，慢慢地滲透營養(yǎng)?！?nbsp;

FIRST影展CEO李子為

而當一切啟航發(fā)生之后，他們要面對的事，會回歸創(chuàng)作本身。

即便是已經(jīng)獲得了普遍意義上的成功，邵藝輝依然覺得“未來總是艱難的，我是指在創(chuàng)作上的艱難，雖然在找錢上也艱難，但是創(chuàng)作上更難，對我自己來說也不會有任何減弱。但這里，是可以積蓄勇氣和力量的地方”。面對一茬一茬來向她討教的“后輩們”，邵藝輝一遍遍對他們說，“我們一起加油?！?/p>

匱乏的另一面，是積蓄能量

影展最后一天，曾經(jīng)從FIRST走出的導演蔡成杰，帶著他的第二部長片《四十四個澀柿子》回到這里。歷時五年完成的第二部電影中，創(chuàng)作者的技法更加純熟，對生活的關照和表達力度，都更堅實地錘向每一個觀看者的內(nèi)心。不少現(xiàn)場觀看首映的電影人都在被主持人邀請表達觀后感時表示要“緩一緩”。 

閉幕影片《四十四個澀柿子》

疫情之下，電影節(jié)展的舉辦變得格外艱難。今年的FIRST青年電影展，出于防疫的考量，第一次沒有了普通觀眾的參與，但來自全國的行業(yè)從業(yè)者們，還是前赴后繼趕到西寧，為了呼吸這一口關于電影的新鮮空氣?！爸灰鞘鵁裟軌蛄疗?，所有的苦難都不值一提，所有的疑惑都煙消云散，只要可以放電影，可以看電影，作為一個節(jié)展，這就是最大的夢想?！?/p>

現(xiàn)場放映

在今年的板磚論壇上，談到這些年外部大環(huán)境的變化，主競賽單元評審、編劇張家魯說，“我一直在搞項目開發(fā)，明顯感到這幾年的變化，2017年之前什么都有拍，2018年以后會先聊審查，現(xiàn)在坐下來會先聊‘三觀’，評價體系也在變化，票房變成重要的價值體系，避免觸犯觀眾。這成了做電影經(jīng)常會碰到的現(xiàn)象。今年在FIRST看到挑釁觀眾，有觀影門檻，刺激觀眾思考的電影，有舒了一口氣的感覺。”

電影市場評審、導演楊超認為，“FIRST就是一個電影節(jié)應該有的樣子，電影節(jié)是為行業(yè)是‘研發(fā)機構(gòu)’，為整個電影行業(yè)提供新的觀念語言方法題材審美風格，環(huán)境確實在收縮，有太多辛苦波折，我們應該始終讓電影節(jié)是市場票房的發(fā)動機，在不斷收縮的環(huán)境下，做到這個樣子，這是有了不起的價值的?！?nbsp;

電影市場評審、導演楊超

但一個不可否認的事實是，F(xiàn)IRST依然小眾。從更大舞臺來到這里的章子怡，在看了所有參賽電影長片后，表達了自己的“不甘心”，“在這里，我們看到很多‘自娛自樂’的影迷，但這個群體的數(shù)量到底有多少？如果只是在這個范圍內(nèi)，這些電影的表達有多少機會看到，人們有多少機會認識這些新鮮的面孔。我不知道這些作品的生命周期到底有多長？如果不是在這片土地上，可能就沒機會看到了，這是讓人挺沮喪的?！?/p>

評委會主席章子怡

李子為臨時將電影市場論壇的主題改成了“為可能的匱乏準備緩沖”?？雌饋碛悬c悲觀，不像她日常雞血滿滿的樣子。

“我們在電影市場里面看到的東西已經(jīng)在變少了，而且能看到的東西不夠豐富，而平臺的意義不就是盡量給大家先攢著一些好的人才種子，總有一天會有適合它的土壤，能開出花來。”她并不覺得這樣的提法是悲觀的，“所謂的準備就是在做這些，不管是在工業(yè)鏈條上的訓練營，還是面向劇本的創(chuàng)投，或者‘半成品’的產(chǎn)業(yè)放映。我們可能會感到匱乏，但也不是說當下就一定是匱乏，因為當下其實有很多的片子是被壓著的。以及，我們?nèi)绻诋斚赂惺艿接心敲匆恍﹨T乏，我們就更應該看到匱乏的另一面，是一些尚在積蓄中尚未迸發(fā)出的能量，并且珍視和保護好它們?！?/p>

影展現(xiàn)場

今年每一場放映，李子為在主持映前介紹時，總是會以這樣的一句話作為結(jié)尾，“當燈光暗下的時候，電影在你們眼前。當燈光亮起的時候，電影在你們心里?！庇罢孤淠?，關于電影未來的種種，仍在許多人眼前，也在更多人心里。