原作者：梃梧

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太湖，古稱(chēng)震澤、具區(qū)，又名五湖、笠澤，中國(guó)五大淡水湖之一，地處長(zhǎng)江三角洲南緣，位于江蘇省南部，是江南的獨(dú)特水鄉(xiāng)，孕育著一方水土。既有水，則也有魚(yú)，在太湖上，總有人家依靠著打漁為生，搖著一葉小舟，早起撒網(wǎng)，繼而唱著漁歌，等待收網(wǎng)，再把打撈上來(lái)的魚(yú)拿到市集去賣(mài)與客人。就這樣日復(fù)一日，水鄉(xiāng)的打漁生活，也構(gòu)成了江南的獨(dú)特風(fēng)景。

電影《漁家女》就以這樣的太湖水鄉(xiāng)漁家往事為劇情框架，講述了漁家女周瓊珠與青年畫(huà)家崔時(shí)俊的愛(ài)情故事。據(jù)悉，出演該片女主角周瓊珠的影星周璇是因?yàn)楸粚?dǎo)演卜萬(wàn)蒼的劇本所打動(dòng)，才決定在息影一年后再次出演電影，她的眼光也確實(shí)獨(dú)到，該影片于1943年10月上映后，的確受到影迷的火熱追捧。

影片以太湖的旭日東升為第一幕，初升的太陽(yáng)，灑下縷縷陽(yáng)光，映照著河面波光粼粼。隨后，鏡頭搖向了湖邊迎風(fēng)飄揚(yáng)的蘆葦上，向一排蘆葦掃去，接著，鏡頭走近，透著水草間的縫隙，畫(huà)面轉(zhuǎn)場(chǎng)到了太湖上面的漁船上。

而此時(shí)恰好影片音樂(lè)的前奏已然結(jié)束，正進(jìn)入歌詞的演唱，歌聲悠揚(yáng)，鏡頭也慢慢地把女主捕捉進(jìn)來(lái)，她唱著：“手把網(wǎng)兒張，眼把魚(yú)兒等，一家的溫飽就靠這早晨……”歌詞剛好與此時(shí)人們的勞作相映襯，這不僅顯示出勞動(dòng)人民的創(chuàng)作能力，也更凸顯出影片設(shè)計(jì)的巧妙性，很好地還原現(xiàn)實(shí)生活。

接著，歌聲戛然而止，鏡頭又轉(zhuǎn)向了河岸上，那剛好是前來(lái)河邊寫(xiě)生的男主角崔時(shí)俊一行人，他被湖上這幅“有聲有色的湖上風(fēng)景圖”吸引了，決心把美景留在畫(huà)中。正巧周瓊珠注意到了他們，在得知他們可能會(huì)把自己畫(huà)進(jìn)畫(huà)里之后，便立刻讓妹妹把船搖得遠(yuǎn)一些，也正是這一舉動(dòng)，讓崔時(shí)俊瞧見(jiàn)了這只船，迷上了這船和船上的人，他決心把這只船留在畫(huà)中。這便是男女主角的“初見(jiàn)”，雖然雙方看不真切對(duì)方，但也留下了印象，構(gòu)成的朦朧的空間美，為后來(lái)兩人的相遇埋下伏筆。

打漁人從來(lái)都是靠天吃飯的，天氣好，就能收獲多些，天氣不好，吃飽飯也難，這是影片暗藏的線索，暗示著周家的生活如同河上的漁船一般飄忽不定。所以緊接著就設(shè)計(jì)了周家人被討債的場(chǎng)景，推動(dòng)劇情的發(fā)展。

在周家人的船搖到湖中心時(shí)，風(fēng)也刮得越來(lái)越大，盡管只捕了幾條魚(yú)，也只得上岸去，拿到市集上變賣(mài)，換一頓飯吃。變賣(mài)完后，走在路上，周父意外的碰到了漁霸張百萬(wàn)的收債人金生，被生拉硬拽地要求還錢(qián)，說(shuō)沒(méi)有錢(qián)，竟還被打。恰好，此時(shí)崔時(shí)俊經(jīng)過(guò)這里，看到打人，便連忙制止，救了周父。許是見(jiàn)父親和妹妹這么久也沒(méi)回來(lái)，周瓊珠便也上了岸，拿著魚(yú)叉來(lái)街上找他們，在聽(tīng)到父親被打之后，急忙趕去救父親，拿著比她還高的魚(yú)叉把收債人恨恨地打了一頓。但崔時(shí)俊是不忍這樣場(chǎng)面發(fā)生的，急忙上前勸架，竟被周瓊珠當(dāng)成幫兇，一塊給打了。最后，在周父的制止下，周瓊珠才知道自己打錯(cuò)了人，連聲道歉。不過(guò)，不打不相識(shí)，也正是基于此，兩人都給對(duì)方留下了好印象。

之后，周瓊珠為感謝崔時(shí)俊，便答應(yīng)給他們做模特，畫(huà)一幅《漁家女》的畫(huà)，這畫(huà)名剛好與影片名相對(duì)應(yīng)，也是導(dǎo)演安排的深意所在，不僅貼合崔時(shí)俊的畫(huà)家的人設(shè)，也突出了漁家女周瓊珠的善良，使他深深地被這不沾染俗氣的江南女子所吸引。一來(lái)二去，兩人逐漸熟悉起來(lái)，周瓊珠欣賞崔時(shí)俊的才氣和人品，崔時(shí)俊喜愛(ài)周瓊珠的天真美麗、活潑可愛(ài)——這被太湖水養(yǎng)育出的純粹的江南美人。

圖摘自電影《漁家女》（張國(guó)瑛）

而實(shí)際上，在影片中，除了周瓊珠喜歡崔時(shí)俊外，漁霸張百萬(wàn)的女兒張國(guó)瑛也喜歡他，她愛(ài)這個(gè)追求藝術(shù)、有才華的青年，希望和他在一起，也曾從中作梗想要拆散他們，不過(guò)還是抵擋不住周瓊珠與崔時(shí)俊的兩情相悅，最終有情人依舊成眷屬。

所以，為了在影片中突出周瓊珠與崔時(shí)俊感情的至死不渝，導(dǎo)演也花了一番功夫，借助大量的江南水景，催動(dòng)兩人愛(ài)情的升溫，頗有“山無(wú)棱，天地合，才敢與君絕”之感。比如崔時(shí)俊在周瓊珠家“養(yǎng)傷”時(shí)，有一幕場(chǎng)景是兩人一同去門(mén)外透氣，一推開(kāi)門(mén)，放眼望去，崔時(shí)俊就看到了太湖上漂動(dòng)的漁船與周?chē)鷱V闊的山水聯(lián)結(jié)在一起的景象，這使他瞬間被吸引住了，深知這才是他向往的生活。

這便為周瓊珠與崔時(shí)俊感情的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，之后，崔時(shí)俊便又順理成章地在周瓊珠家住了幾天，兩人在太湖邊用樹(shù)枝學(xué)識(shí)字，在漁船上用紙筆學(xué)畫(huà)畫(huà)，好是愜意。接著，在影片的高潮處，導(dǎo)演更是設(shè)計(jì)了周瓊珠為守護(hù)她與崔時(shí)俊純真的感情不惜跳崖的橋段?？傊?，影片這些橋段的拍攝，真是把太湖的景用到了極致，這樣的情景交融，彰顯了兩人感情的堅(jiān)定，更彰顯出江南的獨(dú)特之處。

在劇中，演員的服裝也十分講究，與人物的身份緊密相連，城里人的衣服更為體面，有穿西服的，有穿馬褂的，而漁家人則身著樸素，衣服也略顯破舊，服裝的鮮明對(duì)比暗指了兩種人身處的不同環(huán)境。而導(dǎo)演在男女主兩人的相處過(guò)程中的劇情中，也特意設(shè)計(jì)崔時(shí)俊沒(méi)有攜帶換洗衣物借穿周瓊珠家衣服的橋段，服裝的轉(zhuǎn)變，讓他的外觀更融入漁家的生活。這樣的劇情設(shè)計(jì)給人一種或許導(dǎo)演就是想要借此暗指江南水鄉(xiāng)的人文環(huán)境，是頗具感染力的感覺(jué)，足以讓城里人流連忘返。

此外，影片創(chuàng)作的歌曲也很有特性，直抒胸臆，貼合漁歌的特性。在影片中，周瓊珠多次歌唱，伴隨著劇情的發(fā)展，除了在打漁時(shí)唱的是與打漁有關(guān)的歌謠外，在兩人相處時(shí)唱的則是與兩人相處時(shí)有關(guān)的情景的歌謠“月兒照在花上，人兒坐在花樹(shù)旁，你教我書(shū)，你教我畫(huà)，我報(bào)答你的是歌唱……”，貼合情境，讓影片富有節(jié)奏感，也從歌聲中體味到女主角心境的轉(zhuǎn)變。

縱觀電影《漁家女》故事的拍攝，導(dǎo)演卜萬(wàn)蒼在很大程度上借助了太湖的景，漁女的歌聲塑造性格淳樸、天真、勤勞、純粹的漁家女的形象，借周瓊珠這一對(duì)愛(ài)情始終如一的漁女，暗喻著一方水土養(yǎng)育一方人，更滋養(yǎng)他們的性格的意味。故電影雖講的是漁女的愛(ài)情故事，但更多讓人讀懂的是江南不僅景色秀麗，人也是分外靈秀。

電影《漁家女》劇照

而何謂“江南好”？當(dāng)然是山好，水好，人更好，這便是影片傳遞的思想之一。所以，經(jīng)典的影片之所以能夠流傳，也在于其傳遞的美好寓意。

參考文獻(xiàn)：

1. 趙建飛：《中國(guó)電影中的江南影像》，上海戲劇學(xué)院，2011年。

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影片信息：《漁家女》1943年上映（中國(guó)），卜萬(wàn)蒼執(zhí)導(dǎo)，卜萬(wàn)蒼編劇，周璇、顧也魯、鄭玉如、韓蘭根、殷秀岑、袁靈云主演，中華電影聯(lián)合股份有限公司出品。

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