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文丨莫婉婷

8月25日，由愛(ài)奇藝出品，當(dāng)代時(shí)光和捷成新紀(jì)元等聯(lián)合出品的刑偵懸疑劇《罪罰》在愛(ài)奇藝全網(wǎng)獨(dú)播。本劇以一樁惡性案件為切入口，通過(guò)青年刑警常征的視角，講述兩代公安人掃除犯罪團(tuán)伙、維護(hù)一方安寧的故事。

三線并行，回憶與現(xiàn)實(shí)交替

“昌武的天太黑了”，爛尾樓受害者正在錄制視頻控訴、舉報(bào)。收到風(fēng)聲的惡勢(shì)力團(tuán)伙突然沖進(jìn)來(lái)將男子和虛弱的妻子推下樓，為掩蓋犯罪事實(shí)，惡勢(shì)力團(tuán)伙不斷出招，“證人，證物，替死鬼”準(zhǔn)備停當(dāng)。

《罰罪》劃分了三條故事線，分別是以趙家為首的罪犯、緝拿趙家不放的老實(shí)刑警，以及嚴(yán)國(guó)華帶領(lǐng)的“專(zhuān)案組”。三線齊頭并進(jìn)，男主常征四處搜尋趙家犯罪證據(jù)，以嚴(yán)國(guó)華為首的秘密專(zhuān)案組在為之兜底，但趙家經(jīng)過(guò)一連串的事件，內(nèi)部爭(zhēng)權(quán)暗流涌動(dòng)，已經(jīng)趨于四分五裂。

本劇以每集開(kāi)頭的證物為線索：落水的槍、炸藥，通過(guò)主線故事和散落在各段落中的線索懸念加強(qiáng)劇集和劇集之間的關(guān)聯(lián)，為劇情增加情緒點(diǎn)和破案線索，大大增強(qiáng)其對(duì)觀眾的吸引力，強(qiáng)化整體結(jié)構(gòu)。

影視敘事既依賴(lài)于觀眾心理定勢(shì)的魔力，又希望能將觀眾觀看時(shí)的慣性思維破壞，引入新的敘述元素和表現(xiàn)手法。劇中有意識(shí)地打破順序發(fā)展的時(shí)空邏輯，將不同時(shí)空的畫(huà)面重新排列組合，進(jìn)行藝術(shù)性的再創(chuàng)作，以此組織情節(jié)，使單向時(shí)間、單一空間向時(shí)間空間多層次交錯(cuò)改變，穿插式敘述，場(chǎng)景之間無(wú)縫銜接，回憶與現(xiàn)實(shí)交替推進(jìn)。

人性挖掘，顛覆與反轉(zhuǎn)呈現(xiàn)

懸念作為刑偵劇和刑偵影片必備的內(nèi)容，對(duì)于提升整個(gè)作品的質(zhì)量有其合理性和必要性。趙家在早年依靠承包礦山而迅速發(fā)展壯大，多年下來(lái)早已壟斷了各行各業(yè)，通過(guò)復(fù)雜的利益輸送在當(dāng)?shù)匾皇终谔?，橫行霸道。男主父親常非曾試圖揭開(kāi)趙家的真面目，卻在尋找關(guān)鍵性證據(jù)的路上“自殺”，男主常征不斷搜集證據(jù)，雙方斗智斗勇，正邪對(duì)決逐漸深入。

生猛激烈的鏡頭不斷呈現(xiàn)，多方勢(shì)力博弈，將緊張氛圍逐步推至頂峰?？墒?，當(dāng)所有證據(jù)都指向一個(gè)看似無(wú)比明確的真相時(shí)，一個(gè)巨大的反轉(zhuǎn)，此前一切推理全部被顛覆，案件被推倒重來(lái)。就在他接近真相之時(shí)，一名檢察官被殺害，所有線索都指向常征，他被人下套誣陷為游艇爆炸的第一嫌疑人，徹底拉開(kāi)劇情張力。

《罰罪》嘗試刻畫(huà)更豐富、立體的人物形象，并運(yùn)用大量的電影化敘事手段強(qiáng)化其戲劇效果。趙老四是剛從澳洲歸來(lái)的律師，表面是個(gè)書(shū)呆子，卻不聲不響把老三也收入麾下，不動(dòng)聲色地控制了趙老爺子，試圖利用趙家的資源玩“洗白”策略，建立屬于自己的新王國(guó)。趙老三不學(xué)無(wú)術(shù)、急于爭(zhēng)權(quán)又心狠手辣，但是又帶一點(diǎn)傻氣，上一秒還在大放厥詞，下一秒就尷尬翻車(chē)，使得觀眾厭惡這個(gè)角色的作為，卻又不得不承認(rèn)這個(gè)角色很有戲劇化魅力。編劇使反派保持了人物的陰暗面，又用奪權(quán)、內(nèi)訌、性格差異呈現(xiàn)他們的多元，一定程度上填充了戲劇沖突，讓人眼前一亮。

懸疑+刑偵，口碑不斷攀升

據(jù)云合數(shù)據(jù)顯示，上映五天后《罰罪》有效播放霸屏榜排名第二，正片有效播放市場(chǎng)占有率達(dá)9.82%。

2017年懸疑刑偵劇《白夜追兇》和《無(wú)證之罪》均引起了收視熱潮。繼《掃黑風(fēng)暴》《暗夜行者》《破冰行動(dòng)》之后，這種暗線明線互相交織的多線索敘事、正反派人物互相糾葛搭建人物關(guān)系的刑偵劇，其實(shí)也不是非常具有新鮮感。

在“內(nèi)容為王”的導(dǎo)向下，作為一部懸疑刑偵劇，要打造破圈效應(yīng)，還需要聚焦正邪對(duì)抗的核心，極盡雙方的拉扯，利用強(qiáng)烈緊張的事件與情節(jié)塑造立體人物，同時(shí)保持著較高的敘事效率。

《罰罪》在刑偵母題之外疊加了懸疑元素，通過(guò)明顯的暗黑色調(diào)和壓抑空間等美學(xué)手段力圖增強(qiáng)目標(biāo)受眾的網(wǎng)感體驗(yàn)，在黑與白對(duì)應(yīng)中展開(kāi)雙方視角的莊重?cái)⑹隆?/p>

在節(jié)奏上，劇中所有重要角色第一時(shí)間登場(chǎng)，一開(kāi)場(chǎng)就給足觀眾信息：趙家爛尾樓命案、趙氏家族內(nèi)部矛盾、警察追擊趙家及其背后的保護(hù)傘。黑白雙方全體智商在線，敘事毫無(wú)拖泥帶水，沒(méi)有突兀的沖突點(diǎn)，又刻意地保持著懸疑感，對(duì)立線設(shè)計(jì)得新穎又豐滿，在對(duì)案件的抽絲剝繭中加深觀眾沉浸感。

多線共推的復(fù)雜敘事結(jié)構(gòu)，為劇情增加情緒點(diǎn)和破案線索；各角度的快節(jié)奏敘事，使顛覆與反轉(zhuǎn)輪番上演；環(huán)環(huán)相扣的劇情演繹推理，用嚴(yán)密的邏輯撥開(kāi)案件的層層迷霧。在強(qiáng)情節(jié)與快節(jié)奏中，《罪罰》為觀眾呈現(xiàn)了酣暢淋漓的懸疑刑偵劇的新樣本。