“蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方” “露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明?！?/p>

白露是二十四節(jié)氣中最具詩意的。

白露也是特別的。白露三候為：“一候鴻雁來，二候玄鳥歸，三候群鳥養(yǎng)羞?！比齻€候應皆為鳥類，并且都站在南方的視角：北方的鴻雁為避寒已陸續(xù)抵達；過一候，耐不住冷的燕子也將回到南方；再隔一陣子，所有的鳥都會增養(yǎng)羽毛，并為準備過冬的食物而忙碌。

“便有西風吹白露，炎涼分得兩重天”，之前乍而出現(xiàn)、但又被某一日的熾烈隱沒的那種秋涼，至白露后將充塞于天地。

明代 仇英 《赤壁圖》

“理解”白露

白露是二十四節(jié)氣中唯一將顏色詞嵌入名字中的節(jié)氣。

要理解白露，就要先理解古代中國的顏色體系。學者們推論，古代色彩觀念的衍生過程大致如下：最初只有渾然一色，之后有了二元對立的色彩觀念，如陰陽、黑白、純雜；然后逐漸有了區(qū)分黑、白、赤的三色觀，將黑、白、赤、黃對立的四色觀，以及在后世產(chǎn)生了最大影響的五色觀。

五色觀將青、赤、黃、白、黑確定為五正色。一種觀點認為，大約在戰(zhàn)國時期，當時人們以古代的“吉鳥”——雉的羽毛作為染色標準，比照著雉身上較大的色塊染出青、赤、黃、白、黑五色。秦漢時期是中國古代色彩知識的系統(tǒng)化時期，基于“陰陽五行”宇宙系統(tǒng)，將五色與五行相對應。并規(guī)定，除了正五色系統(tǒng)以外的色彩都屬于“間色”。

宋代 馬遠 《梅竹山稚圖》

古代的萬事萬物都被置于這一時空體系中，有其區(qū)別于今天直觀理解的獨特意蘊。

以白露時節(jié)為例，《月令七十二候集解》將白露詮釋為：“水土濕氣凝而為露，秋屬金，金色白，白者露之色，而氣始寒也?！?/p>

古人認為，秋天的五行屬金，而。所以白露同時負載著兩重意涵：一層意思為，由于秋天在五行系統(tǒng)中的代表色為白，而白露時節(jié)表現(xiàn)出的氣溫驟降、秋雨纏綿的顯著時令特征，讓這一時節(jié)成為夏、秋轉(zhuǎn)換的關(guān)鍵節(jié)點，故而以白字稱這一時令；另一層意思中，人強烈依附于土地的古代中國，夜晚氣溫下降，水汽凝結(jié)于莊稼，至清晨尚未蒸發(fā)，萬畝莊田幾成波光粼粼的水面，是這個時節(jié)最動人的奇觀，白與露也至此被順理成章地結(jié)合在一起。

宋代 馬遠 《秋江待渡圖》

白露與蒹葭：最得風人之致

關(guān)于白露，最有名的、對后世影響最大的一首詩歌是《詩經(jīng)》中的《蒹葭》：

蒹葭蒼蒼，白露為霜。所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長。溯游從之，宛在水中央。

蒹葭萋萋，白露未晞。所謂伊人，在水之湄。溯洄從之，道阻且躋。溯游從之，宛在水中坻。

蒹葭采采，白露未已。所謂伊人，在水之涘。溯洄從之，道阻且右。溯游從之，宛在水中沚。

《蒹葭》被認為是《詩經(jīng)》中極具美感的一篇，全詩以“蒹葭”和“白露”兩種物象起興，以白露之“為霜”“未晞”“未已”暗喻著時間在推進，以隱藏主體的“溯回”“溯游”表現(xiàn)求索與追尋，將及未及處，是那始終如夢似幻般懸置于“在水一方”的伊人。

《蒹葭》中，狀寫一種恍惚縹緲的對象時極為準確的意境營造和最終呈現(xiàn)出的多義性，以及呈現(xiàn)流動的時空觀、摹寫道阻且長，而人依舊在溯游求索時的情境等均令人嘆服，雖一字，而有千鈞。王國維也因此評價：“《蒹葭》一篇，最得風人深致?！?/p>

錢鍾書也在《管錐編》中指出，《蒹葭》所體現(xiàn)的是一種可望而不可即的“企慕之情境”。它“以‘在水一方’寓慕悅之情，示向往之境”，即在水中溯回求索之人，所求的未必是某一具體之美人，這一具有象征性的情境可普適于任何一種追索某一信念、某一理想的過程。

元 吳鎮(zhèn) 蘆花寒雁圖（局部）

由此，這首來自中國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》中的《蒹葭》，也站在詩歌的發(fā)源處，以蒼蒼蒹葭與白露兩種極為微末而簡單的意象，營造出一種寒意凄凄、煙霧蒙蒙的秋日景象，并自此確立了一種含蓄朦朧的、獨具中國特色的美學范式——即便有某一明確的政治、人文理想或愛慕對象，也不可露骨直言，而總需要甄選意象，設(shè)一朦朧意境，一切似乎隱而未發(fā)，而著意者終將有所體悟。

這也成為后世詩家畫匠們所追求的理想藝術(shù)境界，如明代的一位評論家所言：

“凡作詩不宜逼真，如朝行遠望，青山佳色，隱然可愛。其煙霞變幻難于名狀，及登臨非復奇觀，唯片石數(shù)樹而已。遠近所見不同。妙在含糊，方見作手?！?/p>

南宋 佚名 《蘆汀白鷺圖》

煙霧彌漫的、露濃霜重的

秋日山水

中國古典繪畫也深諳“妙在含糊”之奧義。

雖然現(xiàn)在提起古代繪畫，我們能準確地說出它們的名稱，似乎它們從落筆的那一刻就有了一個確鑿的名字，有了非常明確的寫生對象。

而實際上，在畫上題寫畫名在元代以后才成為慣例，在宋代極為罕見。而且，中國傳統(tǒng)山水畫以“高遠、平遠、深遠”之法構(gòu)圖，追求畫面的層次，因為總是將多重視點的畫面組合在一起。并且，中國古代也從沒有一味鼓勵畫家如實地寫生山水，而是“外師造化，中得心源”，追求以景寫情、寫志或者在臨摹中延續(xù)和充實某一題材，因而藝術(shù)家們常會將不同的時間、季節(jié)或客觀上缺乏聯(lián)系，但是能輔助于表現(xiàn)某一理想主題的風物放在同一畫面中。

北宋 郭熙 《秋山行旅圖》秋山明凈，峰巒秀拔

由此我們只能根據(jù)畫中所繪之風景、情境、一些題跋來猜測其大抵繪制的是哪一個時節(jié)。

以秋天為例，關(guān)于畫中可以將哪些風物并置以彰明秋景，中國最重要的畫論之一、宋代郭熙的《林泉高致》中寫：

秋有初秋雨過，平遠秋霽，亦曰秋山雨霽，秋風雨霽，秋云下隴，秋煙出谷，秋風欲雨，又曰西風欲雨，秋風細雨，亦曰西風驟雨，秋晚煙嵐，秋山晚意，秋山晚照，秋晚平遠，遠水澄清，疏林秋晚，秋景林石，秋景松石，平遠秋景，皆秋題也。

白露作為秋天的第三個節(jié)氣，露濃霜重。中國古代畫家中，南宋畫家似乎尤擅表現(xiàn)這種和《蒹葭》意境相通的、煙霧彌漫的秋日山水。

在南宋最流行的山水長卷形式——“瀟湘八景”中，有一景即為霧色迷蒙的洞庭秋月。孟浩然詩云：“八月湖水平，涵虛混太清。氣蒸云夢澤，波撼岳陽城?！倍赐ズ律諠鳎嫾乙运c染，洞庭秋月冷寂又夢幻。

南宋 牧溪 《瀟湘八景·洞庭秋月》（局部）

南宋的一副《秋江暝泊圖》中繪秋天的黃昏，江岸楸樹，水中孤舟，對岸迷茫的山林，林中隱現(xiàn)的廟宇，山下蜿蜒流淌的小溪，共同勾勒出一幅典型的秋江景色。

南宋 佚名 《秋江暝泊圖》

就整體構(gòu)圖風格而言，南宋時期的山水畫摒棄了北宋時期“全景山水”的構(gòu)圖布局形式，追求“以實帶虛，虛實相生”的構(gòu)圖和空靈的意境，因此常繪局部，從“全景山水”走入到“邊角山水”。這也是南宋偏居一隅的政治心態(tài)的反映。

秋天帶來一種凄涼的心理氛圍，而《蒹葭》中那種“于露重霜濃之時溯回求索一朦朧的、難以抵達的理想”的審美范式也被南宋繪畫接續(xù)，“西北望長安，可憐無數(shù)山”，詩人與畫家們以直觀所見的重重山巒、迷霧遮蔽著故國的景觀，象征南宋之國土破碎，江河日下。由此，畫家們的這種一部分被遮蔽、或只是繪制一角的構(gòu)圖，乃是一種“有意味的形式”。

以南宋夏圭的《山水十二景》中的《煙堤晚泊》和南宋佚名的《早秋夜泊圖》看，城樓、城闕隱藏在云霧中，像是畫中無關(guān)緊要的組成，實際卻可能是解題的關(guān)鍵：煙波浩渺處的城闕像是永恒的凈土和南宋幾代人再也無法回歸的故土，它有足夠的詩意，但也足夠殘酷。

南宋 夏圭《山水十二景·煙堤晚泊》

南宋 佚名 《早秋夜泊圖》（局部）

“乘風宴坐有偶然欲書之意”

雖然畫中總是迷蒙，但是白露時節(jié)給人的印象卻也別有一種爽利和分明。杜甫寫：“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”，元稹寫“露沾蔬草白，天氣轉(zhuǎn)青高”。

白露時節(jié)，也有獨特的時令光景，白居易寫：

“八月白露降，湖中水方老。旦夕秋風多，衰荷半傾倒。手攀青楓樹，足蹋黃蘆草。 ”

韋應物寫：

“秋草生庭白露時，故園諸弟益相思。盡日高齋無一事，芭蕉葉上獨題詩?！?/p>

明 唐寅 《蕉葉睡女圖》（局部）

明代畫家董其昌在《秋興八景圖冊》的第二開題款：“溪云過雨添山翠，花片粘沙作水香。有客停橈釣春渚，滿船清露濕衣裳?！薄捌讲ú槐M蒹葭遠，清霜半落沙痕淺。煙樹晚微茫，孤鴻下夕陽?！闭前茁稌r節(jié)的好光景。

明 董其昌《秋興八景圖冊》 第二開

白露時節(jié)，天氣已經(jīng)涼下來，泛舟時，滿船清露，“乘風宴坐有偶然欲書之意”，人的狀態(tài)也隨著適宜的氣候而有所振奮。

如趙孟頫書張耒《送秦少章赴臨安薄序》中，趙孟頫抄寫張耒寫的文章：

《詩》不云乎：“蒹葭蒼蒼，白露為霜”，夫物不受變，則材不成，人不涉難，則智不明。季秋之月，天地始肅，寒氣欲至。方是時，天地之間，凡植物出于春夏雨露之余，華澤充溢，支節(jié)美茂……故隕霜不殺者，物之災也；逸樂終身者，非人之福也?！?/p>

張耒引用《詩經(jīng)·蒹葭》名篇，又引用重耳與伍子胥歷經(jīng)磨難而最終成就大業(yè)的典故，告誡人們不該逸樂終身。

元 趙孟頫書 北宋 張耒 《送秦少章赴臨安薄序》（局部）

白露代表的歲暮將至，這時，人們也會普遍萌生的一種歲月蹉跎的悲涼意緒，如仇遠《秋思》：

明朝交白露，此夜起金風。燈下倚孤枕，籬根語百蟲。

梧桐何處落，杼軸幾家空。客意驚秋半，炎涼信轉(zhuǎn)蓬。

劉因《秋蓮》：

瘦影亭亭不自容，淡香杳杳欲誰通？不堪翠減紅銷際，更在江清月冷中。

擬欲青房全晚節(jié)，豈知白露已秋風。盛衰老眼依然在，莫放扁舟酒易空。

以悲感之情看萬物，萬物亦顯悲涼。書畫中也常描繪夏天最有代表性的植物荷與蓮的翠減紅銷。

南宋 馬麟 《殘荷鴛鴦圖》

“白露晨已重，晚花秋正繁”，荷已殘，但是有些花木依然茂盛，如木芙蓉、秋海棠、雁來紅、以及很有秋韻的楓葉、蘆葦、荻花，當然，還有獨屬于這個時令的水果——葡萄。

民諺稱：“白露下葡萄，秋分打紅棗”，白露時節(jié)的葡萄最香甜。葡萄曾被叫做蒲陶（也寫作“蒲桃”），據(jù)《漢書·西域傳》所載，蒲陶種是往來西域的漢使從大宛采歸，當時大宛國及其周邊地區(qū)生產(chǎn)葡萄，并已掌握葡萄酒的釀造和存儲技術(shù)，敦煌是中國地域上最靠近西域的地方之一，因而留下了許多中西文明交匯的證據(jù)，葡萄和由其衍生的藝術(shù)樣式即為一例。

莫高窟第209窟 葡萄石榴紋藻井 初唐

莫高窟第322窟 葡萄石榴紋藻井 初唐

另外，敦煌壁畫中多繪有秋色，在敦煌莫高窟第172窟的盛唐壁畫中，飛天所飄過之處，也有秋韻濃重之所：一條大河蜿蜒，山上的樹木由盛夏的青翠，慢慢變成初秋的赭紅，一座小寺藏在山頂?shù)牟菽局腥綦[若現(xiàn)。

敦煌莫高窟第172窟盛唐壁畫局部

白露時節(jié)中，另一有趣的小蟲值得關(guān)注，就是“時令蟲”蟋蟀。進入白露后，便是捉蟋蟀、養(yǎng)蟋蟀、斗蟋蟀的最佳時節(jié)了。明代萬歷年間蔣一葵所著《長安客話》中，記述了京城百姓養(yǎng)蟋蟀成風的狀況：“京師人至七八月，家家皆養(yǎng)促織…瓦盆泥罐，遍市井皆是，不論男女老幼，皆引斗以為樂?！鼻宕鷮m廷沿襲明朝宮廷玩好之風，清代《帝京歲時紀勝》中說：“都人好畜蟋蟀，秋日貯以精瓷盆盂，賭斗角勝。有價值數(shù)十金者，以市易之?！?/p>

南宋 牟益 《茸坡促織圖》

白露時節(jié)后，天空愈發(fā)曠遠，秋山秋水明凈如詩，蒹葭蒼蒼、荻花瑟瑟，歲月忽已晚，但不必太傷懷。

原標題：《露從今夜白：歲月忽已晚，但不必太傷懷》

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