9月12日，《二十不惑2》會(huì)員迎來大結(jié)局，正式步入收官期。豆瓣評分8.0，較前作6.3的評分，成功突破了“續(xù)集魔咒”，口碑攀升。

意難平：CP的流量密碼

作為一部系列劇，《二十不惑2》開播以來就成績斐然。近日的“尋果CP”更是頻頻登上微博熱搜，觀眾紛紛留言“為什么兩年前的糖還是那么好嗑”“周尋回來了，帶著過世cp的記憶再次狠狠攻擊了我”。

在嗑CP的迷戀與挫折感中，粉絲們不斷參與討論，不斷地改寫和改造。這也為劇情帶來了熱度再一次飛躍。話題#周尋姜小果好久不見#閱讀量超1億，討論3.2萬；劇方在抖音剪輯的CP視頻播放量最高達(dá)155萬；lofter同人文產(chǎn)出獲76.6萬瀏覽。

劇中用鏡頭語言放大畫面細(xì)節(jié)，使人物內(nèi)心的活動(dòng)通過鏡頭語言變得更加可觸可感。周尋的回歸，一句“姜小果，好久不見”，姜小果眼里流露出震顫、眩暈感，雙方氣場交匯，勾連起觀眾對于第一部的回憶。無論是從不離身的鋼筆、話梅味的冰激淋，還是在第二部姜小果媽媽疑似得病，姜小果手忙腳亂時(shí)，周尋為她聯(lián)系好醫(yī)生朋友。

劇中為尋果CP制造重逢的機(jī)會(huì)，擴(kuò)展解釋空間，推動(dòng)觀眾對二人關(guān)系的闡釋及拼貼假想，引導(dǎo)觀眾真情實(shí)感投入，追求單純的情感愉悅，實(shí)現(xiàn)心緒轉(zhuǎn)換和情感代償。一句“地瓜，再見”，CP粉們的希望又一次落空，尋果CP徹底BE，關(guān)于“強(qiáng)行BE”“意難平”的討論掀起高潮。

共情：更多細(xì)節(jié)表達(dá)

該劇對于細(xì)節(jié)的交代非常清晰，在第一部的基礎(chǔ)上流暢銜接，時(shí)間線拉平，“紅樓四子”悉數(shù)回歸。羅艷身處工作穩(wěn)定的體制內(nèi)，但是因?yàn)椴欢芙^不得不一次次花時(shí)間在不想做的事情上。在幫領(lǐng)導(dǎo)買酒卻誤入廢墟時(shí)，意外找出人生新出口，選擇出國留學(xué)，后續(xù)她的暫時(shí)離開、新成員的加入也有了充分合理的情節(jié)鋪墊。

情感線上，雖然每位主角前作的CP“全員BE”，但是從“尋果”到“梁秀清風(fēng)”每一對令人意難平的CP都有在第二部聯(lián)動(dòng)出場。對于具有轉(zhuǎn)折意義的分手情節(jié)，劇中處理得細(xì)膩又恰到好處。在直播前趙優(yōu)秀提出分手，“那你要我怎么辦？”梁爽克制地控訴，在電梯里反復(fù)按下無聲的挽留，卻又在電梯門關(guān)住的瞬間淚如泉涌。梁爽和趙優(yōu)秀的分手，源于他們節(jié)奏的不同，人文攝影師和處于上升期的主播，兩人在海灘邊坦白，他們就像“根本不想跑的烏龜”和“想跑贏所有人的兔子”。雖然觀眾有所不舍，但是劇情這樣安排也是合情合理的。

職場線上，劇中將進(jìn)階的職場挑戰(zhàn)講得十分帶感。雖然并不是每個(gè)人都能體會(huì)到由大學(xué)?；ㄍ懽?yōu)轭^部主播，甚至憑借強(qiáng)大的工作能力和老板講條件的歷程，但是劇中將梁爽摸爬滾打的職場之路呈現(xiàn)在我們面前。MCN公司的7層樓，由低到高每一層都是職場的爬升，是職場地位與權(quán)勢的縮影。在直播事故后她重新從底層干起，憑借超強(qiáng)的事業(yè)心和執(zhí)行力重新回到7層。

相比來說，姜小果則更像普羅大眾，不夠出挑的身材和顏值，也沒有優(yōu)越的家庭環(huán)境。在連鎖反應(yīng)中，她時(shí)刻緊盯工作，金錢是她唯一能抓住的選擇，所以她面對升職機(jī)會(huì)努力與前輩競爭，為自己爭取冒頭的機(jī)會(huì)。

除此之外，劇中還有更多生活化的小細(xì)節(jié)，石頭在看到別人夸獎(jiǎng)她漫畫版面后截圖保存，姜小果背著小包同時(shí)也隨身攜帶帆布包，梁爽洗臉后衣服未干的水漬……漫不經(jīng)心的細(xì)節(jié), 都體現(xiàn)出創(chuàng)作者的用心雕琢，也讓觀眾不知不覺沉浸其中。

鏡像：女性群像劇的延伸

近年來，女性群像劇發(fā)展迅猛。從2016的《歡樂頌》到2020的《二十不惑》《三十而已》，再到2021年的《我在他鄉(xiāng)挺好的》《愛很美味》。從單起爐灶再到系列劇的開發(fā)，女性群像劇不斷拓寬邊界，有表現(xiàn)得不錯(cuò)的劇集，也出現(xiàn)了不少口碑滑鐵盧的作品。

兩部劇下來，《二十不惑》并不想規(guī)勸觀眾20+的人生應(yīng)該過成什么樣子。自信又有見解的梁爽、敢想敢做的姜小果、渴望改變又害怕改變的丁一煊、不安現(xiàn)狀的羅艷、拒絕做啃老族的段家寶……在主角們的多元化的鏡像塑造中，他們具有同樣平等的人格，既有成長彈性，也有來自內(nèi)心的自我驅(qū)動(dòng)。情節(jié)設(shè)置保持與生活的高度連結(jié)，將主角面臨的現(xiàn)實(shí)問題放在時(shí)代之中，探討女性的成長與獨(dú)立，內(nèi)卷與躺平、職場不公、社會(huì)規(guī)訓(xùn)等多維支撐起劇情脈絡(luò)，在社會(huì)表達(dá)的升級上，展現(xiàn)人物魅力，使觀眾能最大程度收獲共振。

盡管對一個(gè)行業(yè)來說一部劇是視角微小的，幾個(gè)主角的成長是不具有概括性的，但以小窺大，《二十不惑2》在不斷尋求新的主題延伸，在能力范圍內(nèi)將現(xiàn)實(shí)更加細(xì)微、客觀地呈現(xiàn)，把25+年輕人普遍的思考與選擇、困頓與力量做了較為透徹的解析，而這也正是女性群像劇的發(fā)展方向。