2022年10月1日，是上海美術(shù)館遷址世博會中國館十周年的日子。十年前，上海美術(shù)館有了另一個名字“中華藝術(shù)宮”。在遷址十周年前夕，9月25日晚，原本立在南京西路325號（原上海美術(shù)館舊址，現(xiàn)為上海歷史博物館館址）、刻有“上海美術(shù)館” 銘牌的大石頭，穩(wěn)穩(wěn)落地上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮），似乎預(yù)示著“上海美術(shù)館”的重新回歸?；蛘哒f，“上海美術(shù)館從來沒有離開過?！?/p>

對于石頭的歸來，上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）館長陳翔表示，“今年是上海美術(shù)館遷入中華藝術(shù)宮十周年，目前正在搜集美術(shù)館的資料，正巧老館長李向陽找到了當年的石頭，想要捐贈，我們欣然接受。”

找回石頭的原上海美術(shù)館負責(zé)人李向陽則稱之為“天意、巧合”。

“上海美術(shù)館”銘牌石落地上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）。

這塊重達16噸的巨石，原是1999年上海美術(shù)館籌備遷入人民廣場跑馬廳建筑（南京西路325號）時，時任上海美術(shù)館館長李向陽從蘇州木瀆采石場尋得，并邀請設(shè)計師沈浩鵬為美術(shù)館設(shè)計了logo標志。從2000年至2012年，這塊石頭見證了上海美術(shù)館發(fā)展的黃金時代，見證了上海雙年展的進入國際視野，更見證了2004年底的“法國印象派繪畫珍品展”通宵的隊伍……

來自蘇州木瀆、與百年前造跑馬廳的石頭出自木瀆同一礦的石頭，2012年前立在南京西路325號（上海美術(shù)館舊址）。

尋石之路

隨著2012年上海美術(shù)館遷址中國館，啟用“中華藝術(shù)宮”名稱，這塊石頭一度消逝了蹤跡、甚至被人遺忘。直至今年8月底，李向陽從朋友處得知，當年的石頭如今被棄之郊野。

刻有“上海美術(shù)館”標志的石頭，一度被丟棄在路邊。

由此李向陽輾轉(zhuǎn)聯(lián)系到了圖片的拍攝者馮真敏，他平常喜歡騎著小電驢寫生轉(zhuǎn)悠，在途經(jīng)浦東三林塘外環(huán)附近時，在路邊發(fā)現(xiàn)了這塊石頭。在一次次發(fā)送石頭定位、并通過熟悉當?shù)丨h(huán)境的朋友的相助后，李向陽找到了當年的石頭。

地圖上顯示的石頭所在位置。

面對上海美術(shù)館事業(yè)發(fā)展的“見證者”，李向陽詫異之際，感嘆之余，萌發(fā)了將其送回美術(shù)館的想法。

隨后，李向陽向上海歷史博物館黨總支書記王玉林了解當時遷館的情況，在確認石頭如今無主后，他約上當年一起去木瀆運回石頭的老同事，聯(lián)系了吊車等大型設(shè)備，計劃以私人名義，將這塊石頭捐贈給上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）?！斑@塊石頭頗有淵源，當年選擇它的時候，因為與百年前造跑馬廳的石頭出自木瀆同一礦。”李向陽說，“我想即便是有主，還是會將它買下?！?/p>

9月25日晚，“上海美術(shù)館”銘牌石被運到了上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）。

9月25日晚，鉤吊帶著巨石穩(wěn)穩(wěn)落在地上，“上海美術(shù)館”這塊承載著歷史記憶的銘牌石終于回來了。李向陽在社交媒體發(fā)出“十年一夢，重現(xiàn)江湖。磐石不倒，芳華永駐”的感嘆。

“上海美術(shù)館”落地上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）

就在前一天，為紀念遷址十周年，中華藝術(shù)宮在大門口重新掛上了“上海美術(shù)館”的牌子。

“幾乎與‘上海美術(shù)館’嶄新亮相的同時，我從荒郊野外找回了這塊石頭。嗟乎！天意如此，我欲何為？那就以一位曾經(jīng)為它流過汗流過淚的從業(yè)者身份、以及更為廣大的關(guān)心它惦記它的普通人的名義，送它回家，也算獻給美術(shù)館的一份特殊的禮物。”李向陽今天接受澎湃新聞采訪時說。

上海美術(shù)館的銘牌已重新亮相

回憶當年，上海美術(shù)館曾是國際美術(shù)館協(xié)會理事會成員，李向陽還曾代表上海美術(shù)館赴威尼斯等地參加國際美術(shù)館協(xié)會理事會，對于上海美術(shù)館的未來，李向陽也希望她越來越好。

歷史變革

上海美術(shù)館創(chuàng)建于1956年，是新中國最早建立的美術(shù)館之一。建立之初由南京西路上的“康樂酒家”改建為“上海美術(shù)展覽館”，1986年，在原址上新建“上海美術(shù)館”（今仙樂斯廣場的位置），從“美術(shù)展覽館”到“美術(shù)館”的易名，不僅標準著該處從上海美協(xié)下屬的展覽場所成為了上海市文化局下屬的事業(yè)單位。更標志著從“展覽館”和“美術(shù)館”性質(zhì)的變化，展覽館顧名思義就是辦展，而“美術(shù)館”則需要有典藏和研究。當時社會對美術(shù)館的運營尚處于摸索階段，全國省級美術(shù)館僅16家。

1986年，在原址上新建“上海美術(shù)館”（今仙樂斯廣場的位置）

在經(jīng)歷了幾次機構(gòu)改革后，1996年上海美術(shù)館在全國美術(shù)館系統(tǒng)中首先有了學(xué)術(shù)部、教育部，也先后辦了“吉爾伯特與喬治：1993年訪華展覽”、西班牙藝術(shù)家米羅等一系列國內(nèi)外著名藝術(shù)家的展覽；1996年上海雙年展也在此誕生，1998年“超日常藝術(shù)展”開啟了國內(nèi)公立美術(shù)館辦裝置藝術(shù)展的先河，當時荒木經(jīng)惟、杉本博司、宮島達男等7位日本當代藝術(shù)家便已亮相申城。

2000年3月18日，上海美術(shù)館遷入兩百米外的南京西路325號，與上海博物館、上海大劇院等一起形成了文化建筑群。上海美術(shù)館入遷此建筑后，展廳面積從原先的2200平方米增加到5800平方米以上，美術(shù)館運營團隊知識結(jié)構(gòu)也發(fā)生了改變；加之過去近十年的積淀，以及公眾審美力的提高，上海美術(shù)館迎來了發(fā)展的黃金階段。

上海美術(shù)館舊址。

2000年的上海雙年展“海上·上?！笔状斡芍型獠哒谷私M成策劃小組，也由此奠定了上海雙年展對城市、當代社會和文化觀察的基調(diào)，除了傳統(tǒng)形式外，裝置、新媒體等新興藝術(shù)形式也通過雙年展的平臺讓更多人了解，每屆上海雙年展延續(xù)的話題，也成為一次次對城市化進程的反思與探討。

2000年南京西路325號舉行的上海雙年展，首次由中外策展人組成策劃小組

上海美術(shù)館在南京西路325號的十二年，除了上海雙年展外，最令人記憶深刻的是2004年底的“法國印象派繪畫珍品展”，當時來自法國奧塞美術(shù)館的51幅頂級印象派作品在上海美術(shù)館展出，其中有世人熟知的馬奈的《吹短笛的男孩》、莫奈的《盧昂大教堂》系列、德加的《舞蹈課》和塞尚的《三浴女》等。展覽規(guī)模之大、藝術(shù)水準之高堪稱當時中國舉辦西方繪畫作品展覽之最。

2004年底“法國印象派繪畫珍品展”在上海美術(shù)館展出，觀眾如織

回顧當年，李向陽對澎湃新聞?wù)f，當時“中法文化年”在上海美術(shù)館還舉辦盧浮宮版畫展、蓬皮杜的“新浪潮，法國當代藝術(shù)一瞥”，可謂集齊了法國的古代、現(xiàn)代和當代，但唯有“印象派”讓人回味至今。

或許，2004年的幾場法國藝術(shù)大展，開啟了藝術(shù)全球化的上海視野，也為后來印象派展覽在上海的轟動，乃至2019年西岸美術(shù)館與蓬皮杜的合作計劃埋下了伏筆。

2012年10月1日，上海美術(shù)館“轉(zhuǎn)身”，遷至2010年上海世博會中國館，并用上了另一個名字“中華藝術(shù)宮”，不只擴大占地面積，更意圖塑造周邊藝文活動空間，群聚文化、藝術(shù)、休閑等多方價值。開館首展，“米勒、庫爾貝和法國自然主義”再次印證了上海觀眾對于法國藝術(shù)的喜愛，此后，多場展覽，在關(guān)注當下的生活的同時，以百年來逐步形成的上海藝術(shù)的內(nèi)在精神為核心，在全球文化觀照中對應(yīng)生成自己的藝術(shù)力量。

上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）。

事實上，就是在上海美術(shù)館遷址的2012年，依托浦江兩岸的規(guī)劃，上海藝術(shù)行業(yè)開始駛上了發(fā)展的快車道。也是在那一年，徐匯“西岸文化走廊”等品牌項目開始推動。短短幾年間，龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、上海攝影藝術(shù)中心等眾多知名文化藝術(shù)機構(gòu)入駐此地，2014年，原上海飛機制造廠廠房經(jīng)過改造，轉(zhuǎn)型為西岸藝術(shù)中心，成為了每年11月西岸藝博會的固定展出場地。這些新興美術(shù)館引進的當代藝術(shù)展覽，再次拉近了上海與西方當代在藝術(shù)上的距離。近年來，西岸美術(shù)館、浦東美術(shù)館、東一美術(shù)館嘗試以新型的、更為穩(wěn)健的方式進行合作交流，吸引了公眾目光的同時，擁有60多年歷史的上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）似乎顯出了老態(tài)，不再有過去的關(guān)注度。

上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）舉辦的公教活動。

“今年十月，上海美術(shù)館精神一定會回來的。”上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）館長陳翔曾在接受媒體采訪時說。在接下去的計劃中，上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）將舉辦“海派繪畫展”和出版“海派畫家研究叢書”是陳翔致力于城市藝術(shù)精神傳承的兩個重大項目。通過對海派繪畫更全面的梳理、展覽，更深入的學(xué)術(shù)研究及推廣，將繪畫、藝術(shù)的流變、發(fā)展，置于整個中國文化史、城市發(fā)展史中進行凝視、對望。近期，上海美術(shù)館（中華藝術(shù)宮）還將與澎湃新聞等機構(gòu)聯(lián)合主辦賀友直先生誕辰紀念大展“小人書大智繪”等特展。