作為漫威推出的第一個(gè)黑人超級(jí)英雄電影，《黑豹》在北美輿論界獲得了廣泛的認(rèn)可，但在國(guó)內(nèi)卻由于“格局小”或過(guò)于迎合美國(guó)當(dāng)下的“政治正確”，被很多觀眾置于漫威作品的標(biāo)準(zhǔn)線以下。這部電影匯聚了當(dāng)代最受關(guān)注的一批黑人演員，于3月9日在中國(guó)大陸公映。在本文中，筆者將舉例闡明片中虛構(gòu)世界與美國(guó)黑人史之間的深刻聯(lián)系，并借此探尋《黑豹》在美國(guó)收獲高口碑的歷史原因。

《黑豹》海報(bào)

《黑豹》的故事很簡(jiǎn)單：虛構(gòu)的非洲王國(guó)瓦坎達(dá)長(zhǎng)期與世隔絕，在漫長(zhǎng)的殖民史中，這個(gè)國(guó)家因?yàn)楠?dú)特的資源優(yōu)勢(shì)得以獨(dú)善其身，甚至發(fā)展成為世界上技術(shù)最發(fā)達(dá)的國(guó)度。年輕的王子特查拉剛剛即位為王，并成為新一任“黑豹”——一個(gè)具有超凡能力的王國(guó)守護(hù)者。與此同時(shí)，一個(gè)神秘的美國(guó)黑人迅速崛起，他了解瓦坎達(dá)的全部秘密，瘋狂地投入一場(chǎng)復(fù)仇計(jì)劃，無(wú)情地向特查拉的權(quán)威和瓦坎達(dá)的孤立國(guó)策發(fā)起挑戰(zhàn)。正反兩位主角用炫目而暴力的方式，重新開(kāi)啟了一個(gè)橫亙于大西洋上方的古老話題：殖民主義在非洲、美洲留下的巨大傷口，到底該用什么樣的方式撫平？

《黑豹》中，虛構(gòu)的非洲國(guó)家瓦坎達(dá)被塑造成世界上技術(shù)最發(fā)達(dá)的國(guó)度。

對(duì)于這個(gè)問(wèn)題，特查拉的最終答案是：我們要分享瓦坎達(dá)的資源，和平面對(duì)歷史上黑人被壓迫所引發(fā)的種種后果。而美國(guó)黑人、本片大反派Erik Killmonger的答案，則是以眼還眼、以牙還牙。在他眼中，瓦坎達(dá)資源的全部意義，就是制造讓黑人翻身的超級(jí)武器。

特查拉的答案是冷戰(zhàn)后全球化的經(jīng)典邏輯，也是制片方必須嚴(yán)守的商業(yè)片主流價(jià)值觀。Killmonger的答案，則具有令人為難的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)：販奴、蓄奴、容忍黑奴貿(mào)易的那一群人，確實(shí)要對(duì)黑人大流遷的歷史悲劇負(fù)主要責(zé)任，美國(guó)黑人的憤怒天經(jīng)地義，復(fù)仇計(jì)劃也站得住腳。從這個(gè)角度看，《黑豹》的反派與所有漫威電影里的反派都不同：他不反人類，他只是種族創(chuàng)傷所產(chǎn)下的黑暗之子。

片中兩句最富歷史感的臺(tái)詞都與這位反派人物相關(guān)。放在一起來(lái)看，這短短的兩句話道盡了黑人大流遷的悲劇性：

“我真該早點(diǎn)帶你回家。現(xiàn)在我們被遺棄在美國(guó)了?！?/span>

“讓我與祖先在海底同眠吧，他們選擇跳船，因?yàn)樗麄冎?，死亡遠(yuǎn)勝于被人奴役?！?/span>

第一句話，首先讓筆者聯(lián)想起非洲加納海岸的古堡。從16世紀(jì)開(kāi)始，大批黑奴從非洲內(nèi)地被販運(yùn)到加納海岸和其他西非港口，由此再被販運(yùn)到美洲各地。離港之前，很多人看到的關(guān)于非洲的最后風(fēng)景，就是岸上一片歐洲人為暫時(shí)囚禁奴隸而擴(kuò)建的白色堡壘。到達(dá)美洲后，他們成了無(wú)根的一群人，和很多其他少數(shù)族裔一樣受盡欺凌，逐漸忘記了鄉(xiāng)關(guān)何處。

位于今天加納海岸角（Cape Coast）附近的古堡內(nèi)景。加納曾是奴隸貿(mào)易時(shí)期的“黃金海岸”，萬(wàn)千黑奴由此踏上不歸路。

在美國(guó)，這種遺忘最明顯的例證就是姓氏。我們今天耳熟能詳?shù)姆且崦绹?guó)人，往往都有一個(gè)非常盎格魯化的姓：鮑威爾、賴斯、弗里曼、喬丹、華盛頓。他們的祖先當(dāng)然都有非洲姓氏，但這些來(lái)自故土的記憶往往在幾代之后就湮沒(méi)了。在不斷被販賣的過(guò)程中，很多人被迫采用了白人的姓氏，甚至是奴隸主的家姓。這些奴隸時(shí)代的印記流傳至今，堪稱美國(guó)歷史上原罪級(jí)別的諷刺。

美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)后，黑人曾經(jīng)相信過(guò)解放了奴隸的聯(lián)邦政府，并寄希望于美國(guó)政治傳統(tǒng)的力量，然而他們卻不斷被侮辱、被傷害。美國(guó)各地傳來(lái)的私刑致死的報(bào)道，南方種族隔離的盛行，北方城市中嚴(yán)酷的街區(qū)分割，都在不斷傳遞同一條信息：你們不屬于這片土地。平權(quán)運(yùn)動(dòng)解除了制度性的種族主義，當(dāng)代美國(guó)也已經(jīng)有過(guò)一位黑人總統(tǒng)，但這種疏離感依舊時(shí)隱時(shí)現(xiàn)。在毒品泛濫的街區(qū)、在警員槍殺無(wú)辜黑人的現(xiàn)場(chǎng)，人們還是能聽(tīng)到“我們被遺棄在美國(guó)”的呼號(hào)和低語(yǔ)。

第二句話，回應(yīng)的是黑奴在跨大西洋的航程中頻頻投海自殺的歷史。據(jù)記載，很多奴隸上船之前已被販賣多次，但直到遇見(jiàn)白人，他們才真正感到恐慌，因?yàn)闅W洲人的船上有什么，大洋彼岸有什么，他們無(wú)法預(yù)測(cè)。很多人投海，因?yàn)樗麄兿嘈潘劳鰰?huì)帶他們返鄉(xiāng)。

關(guān)于黑奴跨海歷程的研究，在近幾十年已成為美國(guó)史學(xué)界的新熱點(diǎn)。億萬(wàn)黑人的面目和姓名已不可考，但他們的行為卻常常被記錄在白人船員的筆記和各大港口的官方文件中。研究表明，黑人在航行中不僅用死亡抗拒奴役，甚至常常揭竿而起。有時(shí)候，他們竟然能成功地逼迫船工返航，或者停靠在目的地以外的海岸，從而跳出奴隸貿(mào)易的死循環(huán)。

這種奇事在跨大西洋黑奴貿(mào)易結(jié)束后依然長(zhǎng)期存在，“克里奧號(hào)事件”就是一例。1841年，一批黑奴從里士滿被運(yùn)往新奧爾良，走的是美國(guó)東岸的海路。在船行至加勒比海的時(shí)候，奴隸們成功奪下船只的控制權(quán)，并最終把船駛?cè)肓税凸R群島的拿騷港。拿騷屬于當(dāng)時(shí)已經(jīng)廢奴的英帝國(guó)，幾經(jīng)波折之后，起義者奇跡般地爭(zhēng)得了人身自由。

發(fā)生在“克里奧號(hào)”上的一個(gè)細(xì)節(jié)，表明了船上黑奴領(lǐng)袖的心跡：他們?cè)谄鹆x成功后確定的最初目的地，是非洲的利比里亞；直到白人船工表示船上的資源不可能撐到非洲時(shí)，他們才把目光轉(zhuǎn)向了英屬西印度群島。對(duì)這群出生在美國(guó)的異鄉(xiāng)人來(lái)說(shuō)，非洲即使再遙遠(yuǎn)，也依然是一個(gè)雖不能至、心向往之的地方。

美國(guó)報(bào)紙關(guān)于“克里奧號(hào)事件”的報(bào)道，記載了新奧爾良奴隸買主對(duì)英帝國(guó)收留黑奴起義者的激烈抗議。

電影里，上述兩句臺(tái)詞都與反派Killmonger有關(guān)?！拔覀儽贿z棄在美國(guó)”是夢(mèng)幻中父親對(duì)他的寄語(yǔ)；而“死亡勝于奴役”的喟嘆則出自他自己之口。Killmonger的父親是“黑豹”特查拉的叔叔，作為瓦坎達(dá)的間諜，他看到90年代美國(guó)社會(huì)的種族亂象，立志要用祖國(guó)的資源改變美國(guó)黑人的命運(yùn)，卻不幸早逝。父親死后，Killmonger孤身在美國(guó)長(zhǎng)大成人。少年時(shí)，他居住的大樓是專為貧困人口興建的公屋；長(zhǎng)大后，他接受了美國(guó)最好的教育，卻依然不能忘記國(guó)仇家恨。他知道自己是瓦坎達(dá)的后人，卻逃不開(kāi)日夜面對(duì)的怒海。他的志向，幾乎就是美國(guó)七十年代黑豹黨最極端時(shí)期的政治綱領(lǐng)：我們?cè)诜N族史上被剝削的，今天都要奪回來(lái)，即使為此動(dòng)用武力也在所不惜。

瓦坎達(dá)國(guó)王特查拉（左）與美國(guó)黑人Erik Killmonger（右）

Killmonger一路殺到瓦坎達(dá)，甚至短暫地取新王而代之，指揮國(guó)民大動(dòng)干戈，試圖討回世界各地種族史的血債。但影片中的瓦坎達(dá)自有其政治原則，絕不會(huì)允許一個(gè)美國(guó)游子輕易改變長(zhǎng)期的國(guó)策。這種堅(jiān)硬而沉默的排斥感又令筆者聯(lián)想起美國(guó)黑人杜波伊斯的晚年。作為美國(guó)最受敬仰的黑人學(xué)者之一，杜波伊斯一輩子為種族平權(quán)奔走，1960年代選擇終老加納。當(dāng)?shù)乜偨y(tǒng)因他的名望而歡迎他，但普通的加納人和他碰面時(shí)，也只能是“笑問(wèn)客從何處來(lái)”而已。Killmonger的悲劇和杜波伊斯的悲劇是相似的：一旦美洲黑人開(kāi)始質(zhì)疑自己的美洲身份，他就成了無(wú)家可歸的異鄉(xiāng)人。

諷刺的是，這種異鄉(xiāng)人的尷尬也體現(xiàn)在電影的制作當(dāng)中。劇本把瓦坎達(dá)塑造成技術(shù)發(fā)達(dá)、政治制度簡(jiǎn)單的矛盾體，影片中最關(guān)鍵的政變情節(jié)是幾個(gè)部落之間的內(nèi)訌，政權(quán)的更迭基本沒(méi)有制衡，完全依靠暴力，毫無(wú)政治智慧可言。這或許是漫威的局限，也或許是人力的極限：好萊塢想象中的非洲，即使氣質(zhì)上充滿了鄉(xiāng)愁，也依然不可避免地落入美國(guó)人自己的窠臼。

進(jìn)影院時(shí)，售票員遞給筆者一本薄薄的《黑豹》漫畫留作紀(jì)念，文案作者竟然是大名鼎鼎的黑人專欄作家Ta-Nehisi Coates。這位文人曾經(jīng)憑Between the World and Me一書得過(guò)美國(guó)國(guó)家圖書獎(jiǎng)，長(zhǎng)期給《大西洋月刊》供稿。筆者看過(guò)他寫芝加哥居民區(qū)種族隔離現(xiàn)象的文章，知道他的觀點(diǎn)：美國(guó)的財(cái)富和繁榮建立在黑人的無(wú)償勞作上，這筆債總是要還的。

影片開(kāi)頭，瓦坎達(dá)新王登基。這位國(guó)王是一個(gè)善良的人，卻掌握著世界上最先進(jìn)的暴力機(jī)器。無(wú)論做何選擇，他在大銀幕上的一舉一動(dòng)，他的每一句英文，都可能引發(fā)美國(guó)黑人關(guān)于傷痛和清算的聯(lián)想。因此，對(duì)歷史恩怨的展現(xiàn)，不僅是本片公映的意義所在，也是主人公黑豹飛檐走壁時(shí)必須面對(duì)的跨大西洋舊賬。