Melissa

在新興旅行概念、工具與黑科技層出不窮的今日，女性旅行者獨(dú)自前往世界各地展開(kāi)一場(chǎng)冒險(xiǎn)，早已不是難事。如果你的腦海里也曾經(jīng)閃過(guò)獨(dú)自旅行的念頭，卻苦于沒(méi)有出發(fā)上路的勇氣，或遲遲未能創(chuàng)造機(jī)會(huì)、條件去實(shí)現(xiàn)，那么不妨抽出時(shí)間來(lái)看幾部精彩的女性旅行主題電影，試試看能否在別人的故事里找到屬于自己的獨(dú)一無(wú)二的旅行方式吧。

來(lái)自澳大利亞的女性旅行作家羅賓·戴維森，曾在1977年獨(dú)自一人帶著四匹駱駝和一條狗，用195天完成了一場(chǎng)穿越澳大利亞西部沙漠的壯游。這段旅程后來(lái)被寫(xiě)進(jìn)了《沙漠駝?dòng)啊罚═racks）一書(shū)，之后又被約翰·卡蘭翻拍為電影，為眾多女性踏上自我發(fā)現(xiàn)之路捎去了勇氣。

說(shuō)起來(lái)，千里沙漠遠(yuǎn)足原本就是一個(gè)容易引發(fā)觀者感慨的題材，再加上四十年前澳大利亞的社會(huì)形態(tài)，白人與土著、男性與女性在地位上的不平等，以及當(dāng)時(shí)人們?cè)诼眯蟹绞郊肮ぞ哌x擇上普遍面臨的困境，都讓這場(chǎng)幾乎從頭至尾發(fā)生在孤絕環(huán)境下的行走，看起來(lái)更顯驚心動(dòng)魄。影片使用的鏡頭語(yǔ)言極美，色彩明媚的大漠風(fēng)光，千奇百怪的地貌、多種顏色的土壤，以及點(diǎn)綴在沙漠邊緣的綠色植物，傳遞出屬于澳洲大陸特有的，同時(shí)與一位27歲年輕女子心境相稱的粗糲、原生、純真。

瑞茜·威瑟斯彭主演的《涉足荒野》上映后，出現(xiàn)了一個(gè)有趣的現(xiàn)象：一大票來(lái)自世界各地的戶外愛(ài)好者，尤其是女性徒步者，涌向太平洋翠園步道（Pacific Crest Trail），企圖“復(fù)刻”影片中一人獨(dú)自背包1100公里的跋涉。耐人尋味的是，相較于《沙漠駝?dòng)啊?，這部電影似乎是以一種全然門(mén)外漢的不負(fù)責(zé)任的態(tài)度來(lái)應(yīng)對(duì)遠(yuǎn)足這件事——瑞茜·威瑟斯彭扮演的女主角謝莉爾在墮胎之際看到了一本關(guān)于太平洋山脊遠(yuǎn)足的書(shū)，草草準(zhǔn)備就背上行囊，隨后如預(yù)期的那樣，觸發(fā)了一系列只有零戶外經(jīng)驗(yàn)者才會(huì)遇到的尷尬劇情。

故事改編自同名自傳體小說(shuō)，講述的是女作家謝莉爾·斯瑞德的一段親身經(jīng)歷。在意氣用事走進(jìn)太平洋翠園步道之前，她的人生可謂一片混亂，深愛(ài)的母親病亡，自己陷入毒品和濫交的漩渦里不能自拔，被伴侶拋棄，活得自暴自棄?？梢哉f(shuō)，此次旅行的本質(zhì)依舊是自暴自棄，是生命谷底的自虐，而影片也盡力以直率的方式還原了人物極度頹唐的內(nèi)心世界，沒(méi)有對(duì)旅行本身加以過(guò)度美化，或強(qiáng)行拔高到心靈救贖的高度。遠(yuǎn)足結(jié)束，生活還要繼續(xù)，新的磨難仍在前方等待著。

串起整部電影的是《紐約時(shí)報(bào)》專欄作家伊麗莎白·吉爾伯特為期一年的三段旅行，從意大利到印度，再到印度尼西亞，翻拍自其人的同名自傳體小說(shuō)。其實(shí)，這里的故事與《托斯卡納艷陽(yáng)下》有很大部分是重疊的，中年女性，失婚，流落異國(guó)，身心平衡與生活秩序亟待重建……

茱莉亞·羅伯茨扮演的女主角像我們身邊不少都會(huì)女性一樣，空虛、膚淺、自戀，這或許可以解釋為什么她所選擇旅行方式風(fēng)雅得令人生厭，在很多人看來(lái)無(wú)異于花錢(qián)找罪受，比如說(shuō)，跑到印度的一個(gè)鳥(niǎo)不生蛋的地方修行，每天早晨三四點(diǎn)起床，吃淡而無(wú)味的素食，跪著擦地板，吟誦經(jīng)文數(shù)個(gè)小時(shí)……但我們又無(wú)法因?yàn)檫@一點(diǎn)而責(zé)備她，因?yàn)楹芏鄷r(shí)候，我們自己也想無(wú)比任性的出走一次，把生活規(guī)劃、生活的意義與理想放置一邊，只是舒舒服服去外面繞一圈，重新感知個(gè)體生命的存在，僅此而已。

由沃納·赫爾佐格執(zhí)導(dǎo)、妮可·基德曼主演的《沙漠女王》,還原了著名女性探險(xiǎn)家葛圖德·貝爾（Gertrude Bell）在19世紀(jì)末至20世紀(jì)20年代之間的多段中東探經(jīng)歷。葛圖德·貝爾身兼探險(xiǎn)家、作家、間諜、外交家多重身份，她撰寫(xiě)過(guò)很多有關(guān)中東地區(qū)考古、建筑、文化、人民的著作，而她一生中完成的兩件最著名得壯舉，莫過(guò)于一戰(zhàn)期間幫助英國(guó)情報(bào)部門(mén)策動(dòng)阿拉伯人反抗奧斯曼帝國(guó)的統(tǒng)治，后協(xié)助英國(guó)成立伊拉克王國(guó)，幫助阿拉伯王子費(fèi)薩爾當(dāng)上國(guó)王，因?yàn)檫@兩件事，她成了“成就了伊拉克的女人”。

赫爾佐格以接近紀(jì)錄片的敘述風(fēng)格徐徐推進(jìn)劇情，不急于剖白人物內(nèi)心，在一次次出發(fā)與回歸、受困與脫險(xiǎn)的經(jīng)歷帶出女主角漸進(jìn)式的成長(zhǎng)。受限于篇幅，影片來(lái)不及鋪開(kāi)葛圖德·貝爾生命的其他維度，因而只能?chē)@旅途與愛(ài)情兩點(diǎn)發(fā)力，將其刻畫(huà)為一個(gè)在亂世中隨心所欲的逐夢(mèng)者。

說(shuō)到女性公路電影，大多數(shù)人首先想到的會(huì)是《末路狂花》這部標(biāo)桿之作，之后可能就是《伴你闖天涯》、《瀟灑有晴天》之類有效仿之嫌的作品?！端{(lán)調(diào)女牛仔》則是一個(gè)徹頭徹尾的異類，由格斯·范·桑特掌鏡，根據(jù)湯姆·羅賓斯（Tom Robbins）1976年發(fā)表的小說(shuō)《藍(lán)調(diào)女牛仔》改變而成。

它說(shuō)的是來(lái)自弗吉尼亞的身體有缺陷的女孩茜茜·漢克肖，在搭便車(chē)穿越美國(guó)的過(guò)程中遇到的各種光怪陸離的人和事。原著頗有魔幻色彩，故事脈絡(luò)復(fù)雜且不容易被讀者理解，電影雖然以延綿不盡的公路、湛藍(lán)的天空為背景展開(kāi)，收起了包括同志之愛(ài)在內(nèi)的部分情節(jié)，但風(fēng)格依然怪異離奇，很容易使人聯(lián)想起同樣由烏瑪瑟曼主演的的另一部邪典電影《粗俗小說(shuō)》?？梢钥隙ǖ氖?，片中傳遞的女性主義思想看似粗暴簡(jiǎn)單卻頗有意思，故事絕不無(wú)聊。另外，加拿大女歌手、女性主義者凱西·達(dá)恩·蘭為本片貢獻(xiàn)的出色配樂(lè)也是一大驚喜。

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