“第二屆畫廊周北京”近日在798國際藝術(shù)區(qū)和草場地國際藝術(shù)區(qū)開展。展覽中，22家參展機(jī)構(gòu)呈獻(xiàn)了逾60位藝術(shù)家的作品，參展藝術(shù)家集中展現(xiàn)了他們最新力作。值得一提的是，藝術(shù)家不僅來自中國，而且也有很多國外藝術(shù)家參與其中。另外，此屆畫廊周又多了不少亮點(diǎn)，新增戶外公共項(xiàng)目、VIP日論壇和公眾日活動。同時(shí)，參展機(jī)構(gòu)也在畫廊周北京期間圍繞各自展覽展開對話。

第二屆畫廊周北京也新增戶外公共項(xiàng)目、VIP日論壇和公眾日活動。公共藝術(shù)項(xiàng)目將呈現(xiàn)9件戶外公共藝術(shù)作品。其中4件作品是由參展畫廊專為畫廊周北京呈現(xiàn)，參展藝術(shù)家分別為鐵木爾?斯琴、蔡磊、張玥和童昆鳥。公共項(xiàng)目也包含798藝術(shù)區(qū)的5件永久收藏，分別來自隋建國、沈遠(yuǎn)、鄭國谷、劉韡、何岸。參展機(jī)構(gòu)也在畫廊周北京期間圍繞各自展覽展開對話。如侯瀚如、崔燦燦和繆子衿將于現(xiàn)代汽車文化中心展開關(guān)于“藝術(shù)的在地性”對話；在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館將舉行“顛覆的現(xiàn)實(shí)——保羅?麥卡錫的錄像藝術(shù)實(shí)驗(yàn)”等。

保羅·麥卡錫的《無辜》 木木美術(shù)館展出

畫廊周呈現(xiàn)了美國當(dāng)代藝術(shù)家保羅·麥卡錫的中國首次個展。生于1945年的麥卡錫充滿實(shí)驗(yàn)精神，他的諸多作品都在對美國日常生活中的消費(fèi)主義和主流媒體價(jià)值觀的黑暗面進(jìn)行著曝光。在長達(dá)五十年的藝術(shù)生涯里，麥卡錫對各種媒介都有涉獵，無論是繪畫、雕塑、表演、影像、故事片還是最新的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，其間尤其值得提及的是他對錄像自始至終的運(yùn)用。作為其行為表演的主要載體，錄像對麥卡錫有著核心性的意義，如他早期的黑白影像行為紀(jì)錄《將顏料甩向墻和窗》（1974年）何長達(dá)七小時(shí)的作品《白雪公主》（2013年）。此次在木木美術(shù)館的展覽中，藝術(shù)家選擇以錄像反映其創(chuàng)作全貌：43件由麥卡錫及其合作者創(chuàng)作于1970年至2013年的錄像作品將首次面向中國觀眾展出。

本次展覽的標(biāo)題“無辜”和海報(bào)里明艷的白雪公主形象是一種假象，當(dāng)從木木美術(shù)館后門幽暗的樓梯走上去，不同空間的投影儀上則放映的是各種癲狂錯亂的影像，樓下的一個18歲以上觀眾才可進(jìn)入展廳里，則呈現(xiàn)了關(guān)于自我閹割等讓人看著非常不適的影像。

繼2016年的《大兔子+》個展之后，麥勒畫廊再次展出藝術(shù)家邵帆的作品。邵帆的創(chuàng)作媒介涵蓋繪畫、雕塑、景觀藝術(shù)和設(shè)計(jì)，他對水墨畫尤為感興趣，近年來他潛心于動物肖像的創(chuàng)作。他的作品中均流露出對于中國傳統(tǒng)文化的迷戀。

在其曾多次描摹的主題“兔子”以及“猴子”肖像的創(chuàng)作中，他盡量用動物的視角去看動物，從而賦予“小”動物以“大”的自尊，他試圖用當(dāng)代語言闡述其頗具道教意味的思維方式。繪畫中動物的皮毛由幾十萬道筆觸積墨而成。他筆下的大體量動物與觀者面對面，甚至對于觀看者是一種“凝視”。

朱金石《拒絕河流》當(dāng)代唐人藝術(shù)中心展出

3月10日開幕的藝術(shù)家朱金石的大型雙個展《時(shí)間的船》和《拒絕河流》。朱金石的宣紙裝置作品《時(shí)間的船》。作品使用一萬四千張宣紙，一千八百棵細(xì)竹，兩千根七米綿線。今年夏季，工作小組再赴黃山古鎮(zhèn)研制防火宣紙、選竹于山中。之后，于宋莊工作室數(shù)月將宣紙揉皺定型，烤竹于直、打孔而截三米。作品專為空間而設(shè)，頂部的兩個巨大橫梁成為懸浮裝置重量的承受。宣紙與竹子的薄柔賦予這件巨大裝置以輕盈，由此對比出包豪斯工業(yè)建筑的沉重與時(shí)代記憶。

張玥《山鷹之歌》 楊畫廊展出張玥《墻上各種彈孔》 楊畫廊展出的

在展廳進(jìn)門處，一張大尺幅的照片提示著張玥近幾年的生活，他大部分時(shí)間往返于邊境線。夜晚，清晨，暴雨，全副武裝的守衛(wèi)，始終緊張的狀態(tài)。他坐在一輛摩托車上，遠(yuǎn)處是果敢戰(zhàn)火后的廢墟。他舉起相機(jī)，記錄下此刻。

冷戰(zhàn)的謝幕，歷史轉(zhuǎn)向了東歐時(shí)刻。巴爾干半島的沖突在千禧年前上演，前南斯拉夫的解體，北約的擴(kuò)張，原本多民族、多語言的地區(qū)沖突不斷。張玥從一個歷史的細(xì)節(jié)入手，以科幻小說中的假想為啟示，虛擬了塞爾維亞對阿爾巴尼亞式英語發(fā)音的改造，一個民族對另外一種族別語言的憎恨。他援引了游戲中基因改寫的設(shè)想，試圖虛擬一場關(guān)于口音的戰(zhàn)爭和統(tǒng)治。

藝·凱旋畫廊 《黑夜未至-許宏翔個展》

藝·凱旋畫廊呈現(xiàn)了許宏翔創(chuàng)作于2016至2018年的一系列繪畫作品。

此次畫廊周也有很多國外藝術(shù)家的展覽，如北京公社展出《理查德·迪肯：新雕塑》，博而勵畫廊展出托馬斯·基塞韋特、喬納森·米澤、安瑟倫·雷爾、托馬斯·篩比茨、卡蒂亞·施特隆茨的《5 x BERLIN》，常青畫廊展出卡斯滕·霍勒的《方法論》，偏鋒新藝術(shù)空間展出《相遇：約翰·麥克林 ? 王劍》。

《理查德·迪肯：新雕塑》 北京公社展出  托馬斯·篩比茨、卡蒂亞·施特隆茨 《5 x BERLIN》 博而勵畫廊展出

空白空間展出藝術(shù)家王海洋的個展《王海洋》，長征空間還舉辦《劉韡個展》，蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心舉辦郭工的《切問》、于霏霏的《色目》，今格空間展出《張帆》，魔金石空間  展出《梁偉個展：臨其境》，佩斯北京展出《蕭昱：易位》，墨齋展出鄭重賓的《行影支離》，香格納畫廊展出《劉曉輝：兩個動作》，藝瑯國際展出史金凇的《說吧，灰色》，尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心展出薩拉·莫里斯的《奧德賽》和謝南星的《香料》。

據(jù)悉，此次“畫廊周”將持續(xù)至3月至30日。