從2016年的《小門神》，到2017年的《阿唐奇遇》，再到2018年的《貓與桃花源》，追光動畫一年一部作品，電影的畫面制作技術(shù)是越來越好，講故事的水平還是在原地踏步，至于宣發(fā)團(tuán)隊(duì)，則繼續(xù)慘不忍睹。

《貓與桃花源》選擇在清明小長假期間上映，首日排片率居然只有4.7%，票房成績只有600余萬元。要知道，就連畫面和劇情都一塌糊涂的俄羅斯引進(jìn)動畫電影《冰雪女王3：火與冰》，都能有首日8.9%的排片率和1700余萬元的票房成績。追光動畫這種在宣發(fā)上“放棄治療”的態(tài)度，既不尊重勤勤懇懇的電影制作團(tuán)隊(duì)，更是對影片本身的嚴(yán)重糟蹋和浪費(fèi)。觀眾對電影的商業(yè)表現(xiàn)越是“哀其不幸”，就越是要對不盡心的發(fā)行方“怒其不爭”。

電影的技術(shù)團(tuán)隊(duì)不僅在國內(nèi)一流，即使放諸全球，也毫不遜色。觀眾如果還對2016年的好萊塢動畫電影《愛寵大機(jī)密》記憶猶新，《貓與桃花源》可以毫不謙虛地說在視效上絕不弱于《愛寵大機(jī)密》，甚至猶有過之。電影中的哺乳動物，無論是作為主角的兩只家貓?zhí)鹤雍投放瘢€是老貓酒吧里的流浪群貓，又或者雕塑公司的浣熊保安、神神叨叨的修道山羊、甚至動物牢籠里戲份只有短短數(shù)分鐘的兔子、猞猁、猿猴等，毛絨絨的質(zhì)感都非常逼真，即使在大銀幕上也纖毫畢現(xiàn)。

或許是汲取了《阿唐奇遇》里角色種類太多、造型和畫風(fēng)顯得凌亂和不夠統(tǒng)一的教訓(xùn)，《貓與桃花源》一方面減少了人類角色的戲份，另一方面也減少了動物的種類，非哺乳動物除了鸚鵡金剛是重要的配角，其余禽鳥角色如渡輪上的水鴨一家，僅僅在串場情節(jié)里一閃而過。

影片整體的畫風(fēng)較為協(xié)調(diào)，場景安排也相對于《阿唐奇遇》更合理和集中。電影的幾個(gè)主要場景：毯子和斗篷生活的都市公寓、毯子和斗篷前往山野時(shí)所穿過的城市街景、氣氛陰暗壓抑的雕塑工廠、燈光迷離的老貓酒吧、水下世界等，次第展開，有條不紊。畫面線條洗練，配色講究，光影安排上尤其細(xì)致入微。唯一的敗筆是片尾的桃花源布景，色彩太過艷麗，景致也單調(diào)粗疏，像是畫師臨近deadline了沒奈何的趕工交稿，敷衍了事，毫不精致。

整部電影的觀感，可以用“初甚驚艷，漸次平淡，越來越差，匆匆收尾”來總結(jié)。電影前半段流暢干脆，情節(jié)緊湊，絕不拖泥帶水。斗篷自制飛行設(shè)備，從公寓窗口一躍而出，飛過浩蕩大江，在都市摩天樓宇之間滑翔的一幕戲，鏡頭設(shè)計(jì)一氣呵成，完成得相當(dāng)漂亮；毯子與金剛為找回斗篷，離開公寓，搭乘軌道交通和航船，到達(dá)山野的一段戲，場景調(diào)度同樣有條不紊，讓人目不暇接卻不會迷失在快速切換的畫面中；毯子、金剛和水鳥在郵輪上爭奪平板電腦，動作設(shè)計(jì)也行云流水，讓人想起斯皮爾伯格導(dǎo)演的2011年CG電影《丁丁歷險(xiǎn)記》中類似的長鏡頭。電影的前60分鐘，完全可以打出四星級的分?jǐn)?shù)。

電影的劇情從斗篷闖入雕塑工廠開始，漸有崩壞之勢?！栋⑻破嬗觥分械氖笸醯叵峦鯂瑲夥找呀?jīng)足夠詭異；《貓與桃花源》中的雕塑工廠，變本加厲，陰森恐怖，足以造成低齡觀眾的心理噩夢。好萊塢動畫電影為了吸引青少年觀眾和成年觀眾，近年來擺脫幼稚敘事，甚至不惜從G級調(diào)整為PG級，但仍然知道分寸，即使有驚嚇鏡頭，也控制在觀眾可以接受的范圍內(nèi)?！敦埮c桃花源》中的雕塑工廠，將動物殘酷禁錮，更將動物活體用作翻模，這一設(shè)定即使是以臺詞道出，也相當(dāng)黑暗。影片居然有一小段鏡頭直接展現(xiàn)動物翻模過程，酷戾殘暴，讓觀眾不寒而栗。

電影的另一問題是廢戲太多。毯子和金剛尋找斗篷，途中經(jīng)過一處修道場所，與修道的山羊等三兄弟動物不著邊際的閑談，于主線劇情毫無貢獻(xiàn)，完全是浪費(fèi)時(shí)間，拖慢節(jié)奏。這一情節(jié)，靈感或許來自《西游記》中車遲國斗法的回目，但由于2016年的動畫電影《瘋狂動物城》珠玉在前，很難不讓人將之與《瘋狂動物城》中瑜伽大師的橋段發(fā)生聯(lián)想。作為一部原創(chuàng)動畫電影，實(shí)在犯不著趟“借鑒”或“抄襲”這趟混水。

電影最大的廢戲還是在斗篷頸上的項(xiàng)鏈這一道具設(shè)定。劇情制造懸念，多處強(qiáng)調(diào)項(xiàng)鏈的重要性，讓觀眾期待這一道具在高潮情節(jié)中不可或缺又可能出其不意的作用。結(jié)果居然輕描淡寫地搪塞過去，很明顯是編劇只圖“挖坑”，不善于“填坑”，做不到自圓其說的時(shí)候就打馬虎眼，信口開河解釋一通，讓觀眾看得一頭霧水，產(chǎn)生“你在逗我”的被愚弄感。

《貓與桃花源》既然決定按照標(biāo)準(zhǔn)的敘事架構(gòu)展開故事，就應(yīng)該遵循這一敘事架構(gòu)的固有規(guī)律。影片對角色的轉(zhuǎn)變和成長刻畫得極為勉強(qiáng)，沒能成功地進(jìn)入角色的內(nèi)心世界。無論是斗篷、毯子、還是經(jīng)營酒吧的黑貓，行事都相當(dāng)突兀，缺乏合理的動機(jī)。尤其是幾乎整部電影都以反面形象出現(xiàn)的浣熊頭目，臨近片尾突然“跳反”，毫無邏輯可言。作為影片高潮的“大逃亡”情節(jié)，固然驚心動魄，但動物們登上的“方舟”，眼看要整艙覆亡，居然在山窮水盡處柳暗花明，進(jìn)入毯子虛構(gòu)的“桃花源”，“機(jī)械降神”得如此武斷，簡直要讓觀眾“拍案而起”。至于片尾莫名其妙的拔高主題，也讓人以為是小學(xué)生在寫命題作文，看得人尷尬。

《貓與桃花源》在兩方面都讓人震驚：一是國產(chǎn)動畫電影公司的制作技術(shù)一日千里，已經(jīng)接近于好萊塢頂尖動畫公司的水平；二是如此優(yōu)渥的資源，居然被浪費(fèi)到這般讓人痛心的程度。電影找來周華健以聲音出演片中的彈琴貓，又找來許巍自寫自唱片尾曲，本是不錯(cuò)的宣傳噱頭，也沒有被充分利用起來，錢花得太不值當(dāng)。

追光動畫本就是王微（土豆網(wǎng)創(chuàng)始人）一手創(chuàng)建的公司，有錢任性，旁人無權(quán)置喙。但是看著追光動畫這三部電影《小門神》、《阿唐奇遇》和《貓與桃花源》在電影市場上節(jié)節(jié)敗退，多少讓國產(chǎn)動畫電影的愛好者心里不是滋味?？梢岳斫馊嗽趯?shí)現(xiàn)財(cái)務(wù)自由之后想要有精神上的追求，三部電影都由王微編劇和導(dǎo)演，也算是過足了癮。作為文藝創(chuàng)作者的王微，不能說完全沒有才情，《小門神》、《阿唐奇遇》和《貓與桃花源》的劇本質(zhì)量，在國產(chǎn)動畫電影里也算是相當(dāng)不俗；但是人總有局限性，王微的創(chuàng)作才能顯然還有再精進(jìn)的空間，而當(dāng)務(wù)之急或許是好好打造追光動畫的宣發(fā)團(tuán)隊(duì)。不然，看著《貓與桃花源》這樣制作精良的作品如此不被珍惜，實(shí)在讓人心痛。