有人曾形容勃拉姆斯為“偉大的凡人”，因為這位如此有建樹的音樂大家，在生活中卻有點孤僻、不擅社交。內(nèi)心的敏感和脆弱、痛苦與煩惱，間接促使他終生未娶，情感的宣泄通過音符轉(zhuǎn)變成一首首細(xì)細(xì)打磨的樂曲，其中就包括以“內(nèi)心獨白”而著稱的室內(nèi)樂作品。

今年恰逢勃拉姆斯逝世125周年，11月3日-5日在上海東方藝術(shù)中心，上海的兩組室內(nèi)樂勁旅——上海友人室內(nèi)樂團(tuán)、上海音樂學(xué)院漢四重奏，聯(lián)手帶來“萊比錫-漢堡縱貫線：德國室內(nèi)樂音樂節(jié)”：以音樂巨擘勃拉姆斯為線索，通過兩場主題音樂會、一場專題講座，一展德國室內(nèi)樂的燦爛輝煌。

“弦舞勃拉姆斯II”，藍(lán)漢成與漢四重奏主演。2021年12月，藍(lán)漢成和漢四重奏聯(lián)手上演 “弦舞勃拉姆斯”音樂會，由此開啟了呈現(xiàn)勃拉姆室內(nèi)樂珍品的系列計劃。

作為音樂節(jié)的重頭戲，“弦舞勃拉姆斯II”聚焦于勃拉姆斯的室內(nèi)樂珍品。中提琴演奏家藍(lán)漢成聯(lián)手漢四重奏，激情演繹了勃拉姆斯的《第一弦樂四重奏》《第一弦樂五重奏》。

勃拉姆斯的創(chuàng)作態(tài)度一向謹(jǐn)慎、嚴(yán)格，這也讓他在弦樂四重奏的創(chuàng)作上大大延遲。他的弦樂四重奏創(chuàng)作開始于1866年，但直到1873年，才完成并公演《第一弦樂四重奏》。問世之前，他連續(xù)撕毀了四十多稿，均因不滿意而丟棄。

《第一弦樂五重奏》創(chuàng)作于1882年，寫滿了春日里的悸動，春光洋溢。當(dāng)時的勃拉姆斯已經(jīng)是49歲的成熟作曲家，他的室內(nèi)樂創(chuàng)作也走過了一半的路程。由于勃拉姆斯在每個樂章中都寫到“1882年的春天”，這部作品有時被稱為“春天”，這個綽號同樣適用于音樂的清新和多彩的情緒。

勃拉姆斯在豐富的室內(nèi)樂體裁中找到了自己的路。他一生留下了26部成熟的室內(nèi)樂作品，包括二重奏鳴曲、鋼琴三重奏、弦樂和鋼琴四重奏、鋼琴和弦樂五重奏、兩部六重奏，以及最后四部以單簧管為主角的作品。

他是一個激烈的自我批評者，在出版什么和何時出版方面相當(dāng)精打細(xì)算。也因此，人們普遍認(rèn)為，他銷毀的室內(nèi)樂作品比最終出版的要多，留給后人的都是精品。

不少樂迷以“有史以來最優(yōu)秀的室內(nèi)樂大師”來稱呼勃拉姆斯，“性格會影響作品的色彩，甚至決定風(fēng)格。勃拉姆斯多愁善感的個性讓他的音樂黏性十足，似乎有述不完的心里話。悲，源于對美好的向往和等待；悲，也會帶來激奮、狂暴，甚至逆轉(zhuǎn)成熱情，而這些情感在勃拉姆斯的室內(nèi)樂作品中都得以體現(xiàn)?！?/p>

“3B之夜”，上海友人室內(nèi)樂團(tuán)主演

提起勃拉姆斯，人們的腦海中往往還會涌入另一個好玩的詞：3B。

巴赫（Bach）、貝多芬（Beethoven）、勃拉姆斯（Brahms），這三位德國最具代表性的作曲家，因首字母相同，常被稱為“3B”。橫貫德國200年音樂發(fā)展史，他們的創(chuàng)作構(gòu)成了德國古典音樂從巴洛克時期到浪漫主義時期最重要的傳承和發(fā)展。

音樂節(jié)上另一場吸睛的音樂會，即以“3B之夜”為名。上海友人室內(nèi)樂團(tuán)從巴赫無伴奏小提琴作品《恰空》、貝多芬《六重奏》演到勃拉姆斯《鋼琴五重奏》，以音樂為筆，為“3B”這個作曲家群像勾起了素描。

值得一提的是勃拉姆斯《鋼琴五重奏》。這首作品是樂迷鐘愛的經(jīng)典，傳承古典主義時期的結(jié)構(gòu)感、規(guī)模宏大的四個樂章，堪稱一首五個人撐起來的交響曲。上海友人室內(nèi)樂團(tuán)在演奏中注入了極大的專注度和熱情，全程高能行進(jìn)。

“很久沒有聽到曲目分量極重，現(xiàn)場表現(xiàn)水準(zhǔn)又高的表演了?！甭犕陜膳_體現(xiàn)純正的德國音樂風(fēng)格的室內(nèi)樂表演，有觀眾如此感慨。

“室內(nèi)樂或許人數(shù)不眾，卻以四兩撥千斤的向心力，將觀眾拉到舞臺上，拉到演奏者之間，形成巨大的共鳴場域?！痹跇吩u人顧超看來，兩場音樂會烹出了室內(nèi)樂藝術(shù)的真味，“國內(nèi)舞臺上，這樣的高水準(zhǔn)演出還可以更多，有緣走進(jìn)音樂廳的觀眾，也一定會愛上這門藝術(shù)?！?/p>