丁乙（Ding Yi）出生于上海，是中國(guó)當(dāng)代抽象藝術(shù)家、策展人。整個(gè)上世紀(jì)80年代，丁乙都在上海學(xué)習(xí)美術(shù)，從80年代后期開(kāi)始，丁乙就將 “十”字以及變體的“X”作為他繪畫(huà)作品中最主要的視覺(jué)符號(hào)，并將系列作品“十示”堅(jiān)持了三十多年。在本次《Jasmine Lounge》的鏡頭下，主理人龐潔和丁乙在上海徐匯西岸濱江進(jìn)行了對(duì)談，講述了上海的城市工業(yè)化發(fā)展對(duì)丁乙抽象藝術(shù)創(chuàng)作的影響。

在徐匯西岸濱江，上海曾經(jīng)的工業(yè)用地被再利用，形成了一道優(yōu)美的藝術(shù)走廊。中國(guó)第一座機(jī)場(chǎng)——龍華機(jī)場(chǎng)，有著30年代裝飾藝術(shù)派建筑風(fēng)格，如今機(jī)場(chǎng)航站樓入駐了余德耀美術(shù)館，而丁乙的工作室也是龍華機(jī)場(chǎng)的一個(gè)小車(chē)間。走進(jìn)工作室，只見(jiàn)一幅未完成的畫(huà)作懸于墻上。丁乙將工作室稱為藝術(shù)家靈感的起源地和整個(gè)狀態(tài)的錨地。

龐潔和丁乙在上海徐匯西岸

自從上世紀(jì)80年代末開(kāi)始創(chuàng)作“十示”系列抽象藝術(shù)作品，丁乙認(rèn)為抽象藝術(shù)就是為了打斷所謂的歷史性生活敘事，而用理性的、冷靜的、符號(hào)化的線條進(jìn)行創(chuàng)作，本身就是一種工業(yè)化?！熬虐四觊_(kāi)始 ，上海經(jīng)歷了一種巨變，對(duì)于一個(gè)藝術(shù)家來(lái)說(shuō)，那你就想把這一段的歷史保存下來(lái)?！倍∫艺f(shuō)。

丁乙，《十示 1994-21》，1994， 亞麻布面粉筆、炭筆，140×160cm。圖片提供：丁乙工作室。?丁乙。

丁乙，《十示 1998-8》，1998， 成品布面丙烯，140×160cm。圖片提供：丁乙工作室。?丁乙。

丁乙，《十示 2007-10》，2007， 成品布面丙烯，200×280cm。圖片提供：丁乙工作室。?丁乙。

學(xué)生時(shí)代的丁乙喜歡畫(huà)上海的街區(qū)和弄堂，其中的透視感深深吸引了他，使他喜歡上了一種理性的抽象?！笆尽钡膩?lái)源就是丁乙曾經(jīng)在玩具廠做設(shè)計(jì)師時(shí)，發(fā)現(xiàn)十示線是用來(lái)定位印刷的尺寸，因而將其應(yīng)用到繪畫(huà)中。最初開(kāi)始畫(huà) “十示”作品時(shí)，丁乙最大的理想就是要成為一個(gè)形式主義畫(huà)家?！耙?yàn)榘褍?nèi)容抽掉了，你只有形式，形式里面它有很多?！彼f(shuō)，“可以包含著思想，可以包含著所有的比如說(shuō)技巧、激情，包括情感等等?！?/p>

丁乙，《十示 2010-16》，2010， 布面丙烯，140×200cm。圖片提供：丁乙工作室。?丁乙。

丁乙，《十示 2021-7》，2021， 椴木板上丙烯木刻，120×120cm。圖片提供：丁乙工作室。?丁乙。

丁乙，《十示 2022-16》，2022， 椴木板上丙烯木刻，360×480cm。圖片提供：丁乙工作室。?丁乙。

丁乙身為土生土長(zhǎng)的上海人，作品享譽(yù)全球，早在1993年威尼斯雙年展，丁乙就作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家被選入，而他本人卻從未離開(kāi)過(guò)上海。上世紀(jì)80年代，受到改革開(kāi)放的影響，丁乙在學(xué)習(xí)時(shí)看到了西方藝術(shù)發(fā)展的脈絡(luò)和體系，逐漸認(rèn)識(shí)許多西方藝術(shù)家，也更加了解西方美術(shù)館系統(tǒng)的運(yùn)作方式，從而補(bǔ)足了因沒(méi)有留學(xué)而造成的西方視角缺失。

丁乙在上海徐匯西岸

近年來(lái)，疫情肆虐對(duì)世界的沖擊和改變也引發(fā)了丁乙對(duì)生命價(jià)值、世界格局以及自己的藝術(shù)與世界的關(guān)系的思考。丁乙的父親在疫情時(shí)期過(guò)世，他也在想，當(dāng)人生碰到某些不可改變的事實(shí)，該如何去處理。作為藝術(shù)家，丁乙認(rèn)為他需要站在矛盾的最前線，才能夠有更深刻的反思，從而去關(guān)注社會(huì)進(jìn)程中的更多事物。

龐潔和丁乙在藝術(shù)家工作室

龐潔和丁乙在藝術(shù)家工作室

今年，丁乙分別在西藏和青島兩處舉辦了個(gè)展。西藏的展覽叫《十方》，用自然和宗教與文化兩個(gè)方向展示浩瀚的藏文化，將自然之美濃縮成八幅珠峰的繪畫(huà)作品。而青島的展覽辦在海邊的西海美術(shù)館，將海景部分納入展廳，形成一種流動(dòng)而固定的畫(huà)面。丁乙說(shuō)：“因?yàn)樵谕荒?，它（兩地的展覽）需要有一種宏觀的聯(lián)結(jié)的部分，這個(gè)聯(lián)結(jié)的部分實(shí)際上是星辰?！?/p>

丁乙，《草圖13件》，1987-1989， 紙上丙烯、鉛筆，94×144cm。圖片提供：丁乙工作室。?丁乙。

丁乙，《禁忌》，1986，布面油畫(huà)，84×84cm。圖片提供：丁乙工作室。?丁乙。

在對(duì)談的過(guò)程中，龐潔和丁乙走到了西岸美術(shù)館。丁乙談到，上海作為超大型城市，需要多種不同文化來(lái)填補(bǔ)休閑時(shí)間，而美術(shù)館的存在不僅僅是一個(gè)偶然的現(xiàn)象，而是一種能夠引人深思的常態(tài)。而所謂的美學(xué)教育，關(guān)鍵在于能否看到原作，原作與印刷品的差異就在于前者更能震撼人心?！吧钤谏虾＿@座城市的一種幸福，就是不出家門(mén)，其實(shí)可以看到世界?！倍∫艺f(shuō)。

關(guān)于《Jasmine Lounge》

一檔由龐潔主持的人文對(duì)話節(jié)目，從藝術(shù)到文學(xué)、音樂(lè)到時(shí)尚、電影到建筑，與名人大咖深度對(duì)談，以獨(dú)具匠心的視角，展開(kāi)最具煙火氣的對(duì)話。挖掘深藏于這座城市的寶藏，呈現(xiàn)當(dāng)下激流勇進(jìn)的“上海時(shí)代”。它不僅是人與人之間的對(duì)話，更是上海與世界的對(duì)話。