作為古龍首部動(dòng)畫(huà)化的作品，《絕代雙驕》在開(kāi)播前就賺足了眼球——前有“延期門(mén)”7月定檔延期10月底播出；后有人物造型、服裝設(shè)計(jì)引起網(wǎng)友爭(zhēng)議?？目慕O絆，動(dòng)畫(huà)也終于在國(guó)慶檔于騰訊視頻上線。

動(dòng)畫(huà)《絕代雙驕》海報(bào)

說(shuō)到古龍IP改編，就繞不開(kāi)1999年林志穎、蘇有朋版的《絕代雙驕》，而動(dòng)畫(huà)版也非常貼心地讓胡夏重唱了99版的主題曲《開(kāi)心就好》，懷舊情懷拉滿(mǎn)。主線故事從江楓夫妻遇襲生下雙胞胎開(kāi)始，在一系列變故后，小魚(yú)兒和花無(wú)缺兄弟倆分別被移花宮和惡人谷收養(yǎng)，擁有了各自不同的人生，同時(shí)踏入江湖游歷，與經(jīng)歷一系列生離死別后，與命運(yùn)作斗爭(zhēng)，最終兄弟相認(rèn)。

第一集比較忠實(shí)地復(fù)刻了原著的開(kāi)頭，將十二星相截殺江楓夫妻的打戲幾乎還原。大量應(yīng)用環(huán)境描寫(xiě)，著重體現(xiàn)了古龍作品里本有的奇異詭譎。夸張?bào)@悚的造型精準(zhǔn)再現(xiàn)了原著中司晨客、黑面神君的形象，很符合古龍本身作品的定位。

十二星相司晨客

十二星相黑面君

十二星相開(kāi)始被月奴功夫所震懾，但隨后去而復(fù)返，江楓最終體力不支而亡。一個(gè)銅面人將兩個(gè)新生兒分開(kāi)，預(yù)示著兩人的命運(yùn)將發(fā)生巨大的轉(zhuǎn)折。

貫穿始終的神秘銅面人

第一集交代了小魚(yú)兒和花無(wú)缺的身世，但是分別隱去了原著中兩人收養(yǎng)的過(guò)程。比如燕南天聽(tīng)信江琴謊言大鬧惡人谷導(dǎo)致武功被廢，在屠嬌嬌的慫恿下，眾惡人于是收養(yǎng)小魚(yú)兒作為“試驗(yàn)品”。而原著中，憐星以“兄弟二人自相殘殺方解江楓薄情寡性辜負(fù)之仇”說(shuō)服邀月收養(yǎng)花無(wú)缺，也是非常重要的前史，甚至可以說(shuō)就是因?yàn)閼z星對(duì)江楓畸形的愛(ài)才保住了兩個(gè)嬰孩的命，同時(shí)造成了他們命運(yùn)的分叉。但由于種種原因，動(dòng)畫(huà)版中進(jìn)行了簡(jiǎn)化。

原著對(duì)于憐星邀月策劃兄弟反目的描寫(xiě)

個(gè)人理解這樣改動(dòng)一是由于古龍寫(xiě)的原委實(shí)在太過(guò)奇詭，幾乎每一版的改編都會(huì)調(diào)整動(dòng)機(jī)；二也是為給沒(méi)看過(guò)原著的動(dòng)漫受眾留下懸念，畢竟除了十幾年前港漫版的《古龍群俠傳》，幾乎還沒(méi)有被動(dòng)漫化的古龍IP。

從第二集開(kāi)始，動(dòng)畫(huà)對(duì)原著進(jìn)行了較大的改編，提前了花無(wú)缺出場(chǎng)時(shí)機(jī)，讓他與小魚(yú)兒在解救鐵心蘭時(shí)相遇（原著里花無(wú)缺正式出場(chǎng)時(shí)間在第23章）。三人組成“小組”攜手破除了歐陽(yáng)丁當(dāng)兄弟的殺局，同時(shí)引出了江玉郎這一“反派”。

江小魚(yú)和花無(wú)缺的相遇

三人組合力對(duì)付歐陽(yáng)丁當(dāng)兄弟

2-5集的節(jié)奏頗為緊湊，但由于花無(wú)缺出場(chǎng)的提前，搶占了鐵心蘭的部分戲份，觀眾只能在兄弟倆聯(lián)手時(shí)看到她在旁助陣一番，淪為了兄弟間關(guān)系的和事佬。這導(dǎo)致了鐵心蘭這一角色的性格弱化，而且小魚(yú)兒和鐵心蘭前期是有情感線的，可根據(jù)國(guó)漫用戶(hù)的心智（官配必須鎖死），鐵心蘭和花無(wú)缺也早早定情。

鐵花CP早早鎖死

進(jìn)入6-9集的“慕容山莊篇”后，故事有了古龍獨(dú)特的味道。十大惡人中的“爛賭鬼”軒轅三光在江玉郎的挑唆下闖入慕容山莊，大鬧慕容九的訂婚宴，遭遇江小魚(yú)和花無(wú)缺阻撓，最后兩人因意見(jiàn)不合導(dǎo)致軒轅三光被江玉郎救走。

江玉郎挑唆軒轅三光大鬧慕容山莊

這一章還原了軒轅三光無(wú)所不賭但又愿賭服輸?shù)暮罋?，反而是最立體、最有血有肉的人物。與之相反的，是動(dòng)畫(huà)將“黑蜘蛛”簡(jiǎn)化為了慕容九的仆人，而非原著中的俠盜（可能是受99版電視劇的影響），這也讓訂婚宴中“黑蜘蛛”的行動(dòng)頗顯被動(dòng)，并沒(méi)有體現(xiàn)他對(duì)九姑娘的愛(ài)。

當(dāng)然，作為近60年前的作品，《絕代雙驕》有大刀闊斧的改動(dòng)可以理解，但動(dòng)漫化還是頗有難度。

首先是類(lèi)型化的問(wèn)題。不像金庸少年成長(zhǎng)、穩(wěn)扎穩(wěn)打的結(jié)構(gòu)化寫(xiě)法，古龍的很多作品更傾向于體現(xiàn)江湖的殘酷與恩仇，帶有強(qiáng)烈的人物情緒和情節(jié)反轉(zhuǎn)，適合短篇展現(xiàn)。古龍筆下描寫(xiě)的多是早已成名的滄桑俠客，如李尋歡、傅紅雪、謝曉峰等，他們武藝高超卻心有遺憾，帶有強(qiáng)烈的病態(tài)美與偏執(zhí)心，似乎一生都在自我療愈（這可能也是古龍人生的自我投射）。這樣的主旨天然不適合動(dòng)漫的類(lèi)型化。

其次是元素取舍的問(wèn)題。古龍的江湖描寫(xiě)中充滿(mǎn)了光怪陸離和天馬行空，善于營(yíng)造一種詭異驚悚的氛圍，內(nèi)核偏成人和風(fēng)格化，故此很少有改編能夠掌握其精髓。除了“怪才”楚源在邵氏改編的十幾部古龍作品外，后世很少再出現(xiàn)類(lèi)似的作品了。在網(wǎng)文普及后，所有的武俠都陷入了模式化的窠臼中，古龍IP也陷入了類(lèi)似的套路。

部分楚原改編的古龍作品

最后是人物形象問(wèn)題。古龍筆下的人物性格迥異且極端，尤其是女性人物。她們有的重情重義、有的為情所困、有的自我覺(jué)醒，立體且多樣。但在這版《絕代雙驕》里的張菁潑辣蠻橫，少了原本的仗義熱心；鐵心蘭憨厚大條，少了堅(jiān)毅執(zhí)著；就連憐星邀月都只展現(xiàn)了她們的冷血無(wú)情，少了她們的自我掙扎與可憐無(wú)奈。

此外，美術(shù)風(fēng)格和人物造型在開(kāi)播前引起不小爭(zhēng)議。人物整體眼鏡比例過(guò)大導(dǎo)致畸變，男性角色過(guò)于瘦削，而女主鐵心蘭的造型也被觀眾吐槽不夠好看，加上臨近上線又遭遇技術(shù)性延期，也可謂是一波三折。

備受爭(zhēng)議的女主鐵心蘭

在對(duì)比了豆瓣評(píng)價(jià)和原著的大致脈絡(luò)之后，這部動(dòng)漫版的《絕代雙驕》在定位上有所偏差。想要主打80-90后（彈幕也證明了這點(diǎn)），但是在劇情設(shè)置上做了比較多的改動(dòng)更加適應(yīng)年輕網(wǎng)文群體，削弱了原著中“奇人奇情”的比重，在風(fēng)評(píng)出現(xiàn)了兩極分化的情況。只能說(shuō)古龍IP的動(dòng)漫化，確實(shí)任重道遠(yuǎn)。

無(wú)論如何，曾經(jīng)的古龍武俠經(jīng)典重回大眾視線，已經(jīng)在國(guó)漫領(lǐng)域跨出了重要的一步。

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