“華山九年——田學(xué)森油畫展”近日在西安美術(shù)館開幕，展出油畫家田學(xué)森在華山九年潛心寫生創(chuàng)作的油畫四十余幅。這位祖籍山東、求學(xué)上海，曾賣房游歷，最終落腳華山、少言寡語(yǔ)的畫家，把情感投諸畫面。山中工作，艱苦孤寂，田學(xué)森卻甘之如飴。

未被華山征服過(guò)的旅人，是難以了解以險(xiǎn)著稱的西岳之真正魅力的；未到華山之前的田學(xué)森，亦沒(méi)有形成作為畫家得以“筆”立千仞的真正腕力。九年光陰，不僅化為四十余幅對(duì)景寫生油畫，也潤(rùn)養(yǎng)了畫家的心田。

4月21日，“華山九年——田學(xué)森油畫展”在西安美術(shù)館開幕，展出油畫家田學(xué)森在華山九年潛心寫生創(chuàng)作的油畫四十余幅。展覽由中國(guó)美術(shù)館研究館員、收藏部副主任王雪峰策展。上海人民美術(shù)出版社出版的《華山九年——田學(xué)森油畫 2009-2018》在開幕當(dāng)天正式發(fā)行。開幕式上，田學(xué)森向陜西華山旅游集團(tuán)有限公司捐贈(zèng)了創(chuàng)作于2017年的《坤元》，取景東峰下的下棋亭。

才下華山 卻上畫山

4月19日，距離展覽開幕兩天，華山上強(qiáng)風(fēng)漸起。午后一時(shí)，景區(qū)廣播提醒，氣象預(yù)報(bào)將有大雨強(qiáng)風(fēng)，建議游客盡早下山，但游興頗高的人們依然穿行在西線一片北峰和南峰的觀景走廊。晚七時(shí)半，狂風(fēng)肆虐，西線纜車再也無(wú)法運(yùn)行，160位乘客被困于包廂，直至次日凌晨約五時(shí)，纜車重啟才被救援下山。整整一宿，驚魂不定、瑟瑟發(fā)抖的游人身后，就是巖石裸露、形如刀劈的西峰峭壁。澎湃新聞?dòng)浾吲c同行者在東峰頂借宿了一夜，頭枕八九級(jí)大風(fēng)的呼號(hào)。次日清晨，在青山紫云間迎來(lái)杲杲日出后下山返城。20日夜，當(dāng)走進(jìn)仍在布展最后調(diào)試階段的展廳，迎面而來(lái)的《神屏》（2013）讓人頓生錯(cuò)覺(jué)，誤以為猶在山中。

拜訪人家，繞過(guò)屏風(fēng)便是日常；看《華山九年》，自《神屏》左望則是參差多態(tài)。一幅長(zhǎng)6.6米、高2.2米的大幅油畫《天岸》（2015-2017）昭示出畫家的決心與毅力。山勢(shì)連綿崖壁巋然，縱使沒(méi)有飛鳥相與還，卻見(jiàn)山氣日夕佳。講究光線變化的油畫上，用光清晰而有節(jié)制，舒朗的云夾雜一分紫氣游山腰而來(lái)，挺拔的山峰幾乎溢出天際，這些與游華山時(shí)所見(jiàn)所感別無(wú)二致，但更添一分細(xì)致入微。

田學(xué)森告訴“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”，《天岸》作于2015年春至2016年秋，“前后兩年，畫得極其艱苦。畫很大，尺寸、內(nèi)容其他國(guó)內(nèi)油畫家?guī)缀醵紱](méi)有接觸過(guò)。我相對(duì)比較簡(jiǎn)單，愿意嘗試，不怕困難或者畫壞，也不管花多少時(shí)間精力。畫著畫著，畫面中出現(xiàn)了更多的云和象外之意。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期在大作品上的考驗(yàn)，會(huì)積累相當(dāng)多經(jīng)驗(yàn)，對(duì)自己是一個(gè)提升?！?/p>

創(chuàng)作《天岸》的位置是華山主峰區(qū)對(duì)面的無(wú)人山谷?！爱?dāng)時(shí)住在山里唯一一戶人家，除了男主人李師傅留在山里，其他人已經(jīng)遷出去了。這座土房子，有裂縫，墻有點(diǎn)歪，在里頭畫畫，哪天墻倒了都是自然的事情?！碧飳W(xué)森說(shuō)。生活上，飲山泉、煮雪水、啃餅干、與野豬土狼游蛇相伴并不是不可克服的，甚至與蜂農(nóng)李師傅相處久了，他也能手持蜜蜂搬家了。困難的是，對(duì)景寫生，需要先將畫框搬到陡峭的山梁上，然后現(xiàn)場(chǎng)做畫布，繪畫結(jié)束再面對(duì)面包起來(lái)，背下山。如遇大風(fēng)，巨大的張力會(huì)損壞畫作，前功盡棄。

“有些困難，真的要親身體會(huì)才會(huì)明白。作品創(chuàng)作過(guò)程中，我常常要后退審視，調(diào)節(jié)視線進(jìn)行比對(duì)，好幾次都退到了懸崖邊。為了安全起見(jiàn)，后來(lái)我給自己想了個(gè)辦法，在腰上系根繩子，以防失足?！碧飳W(xué)森說(shuō)。

田學(xué)森，《啟健》，2011

并置陳列的《華田》（2010）與《啟健》（2011），先后創(chuàng)作于秋季與次年春天?！秵⒔　分校龃貉康娜A山，泛著淺紫色的明朗，仿佛畫家也在萬(wàn)物回春中與封凍的山石一起柔軟起來(lái)；《華田》里，光線平直地覆蓋了如墻面展開的山體，結(jié)著果實(shí)的小樹隱隱透露出畫家心中收獲的愜意。青山不言，畫家以筆寫心。原來(lái)，這位祖籍山東、求學(xué)上海，曾賣掉200多萬(wàn)元的房子游歷中國(guó)，最終落腳華山、少言寡語(yǔ)的畫家，把生活中節(jié)省下來(lái)的情感表達(dá)，全部投諸畫面，一份份質(zhì)樸細(xì)膩的美好，九年后在觀眾停留的目光中得到了相認(rèn)。

夜晚靜謐的美術(shù)館里，一路欣賞下來(lái)，有一種才下華山卻上畫山的親近感。山上山下，畫里畫外，皆有山的開闊包容。展覽結(jié)尾處有幅小畫《如是》（2012），畫得歡心，青翠山林，宛如新生。田學(xué)森說(shuō)，這幅畫不同于其他作品需要花費(fèi)數(shù)月，三個(gè)星期便與早春一道輕快收筆了。畫面景致不大，想來(lái)是熟稔一草一木的他，在游轉(zhuǎn)中偶得的一處小景，投射心間，點(diǎn)圖筆端罷。

田學(xué)森至今保留文字記錄的習(xí)慣，在一篇記于2016年3月的《壺山相望》中，他寫下這樣的場(chǎng)景：

“春日的傍晚，獨(dú)坐空谷，暮靄乍起，沏茶品茗，茶湯透亮，有種糧食的清味，輕輕地拿起，放下。面前的簡(jiǎn)易茶臺(tái)，是初至此地時(shí)就地取材，從廢棄的木柴中，找到半邊老門板搭起的木板久經(jīng)日曬雨淋，已成灰色，看起來(lái)很自然，木紋清晰，保留著生銹的鐵鏈環(huán)，茶臺(tái)與環(huán)境很協(xié)調(diào)。

此時(shí)四周的鳥兒們?nèi)栽邙Q叫，聽起來(lái)有些寂寥，沒(méi)有日間的歡欣，仿佛鳥兒的心也靜下來(lái)。望對(duì)面石山，一字排開，壁立千仞，山腳升起的薄霧，給堅(jiān)硬的山體披上淡藍(lán)色的薄紗，淺云遮腰，山愈發(fā)顯得高聳入云，縹緲柔和，山無(wú)語(yǔ)，清凈莊嚴(yán)。作畫于此，晶茗望山，觀察體悟，面對(duì)億萬(wàn)年存在之天地大物，渺小的我，如白駒過(guò)隙與之相處些歲月，畫山，生死契闊。”

“真誠(chéng)對(duì)待畫布就夠了”

田學(xué)森1975年出生于山東。1997年，作為山東省五個(gè)保送名額之一，他被山東省臨沂市藝術(shù)學(xué)校保送到中央文化管理干部學(xué)院，面對(duì)文化管理和裝潢設(shè)計(jì)兩個(gè)不喜歡的專業(yè)，田學(xué)森猶豫后選擇了放棄，只身赴京。錯(cuò)過(guò)中央美術(shù)學(xué)院徐悲鴻油畫室進(jìn)修招生，轉(zhuǎn)而投考上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院。2002年，他在上海劉海粟美術(shù)館舉辦了“田學(xué)森作品展”，2005年應(yīng)邀赴法參加畫展和創(chuàng)作。

從1997至2007年的十年間，田學(xué)森完成了繪畫生命的第一個(gè)十年。出于真正的熱愛(ài)或是追隨內(nèi)心尋找的聲音，2007年起，他踏上了孤身駕車游歷全國(guó)的旅途。2008年秋，從新疆前往云南前，他繞行來(lái)到華山。

“第一次來(lái)到華山的那天，我從東線索道上到北峰，把華山五個(gè)峰都走了一遍?？匆?jiàn)華山，覺(jué)得它是從平原上拔地而起，蒼涼遒勁的花崗巖山體，突兀坦白，太干凈、太直接，仿佛一個(gè)人捧著心，站在那里，天荒地老一般。”

2010年，籌備了一年多的《行走中國(guó)——田學(xué)森旅行寫生作品展》在上海舉辦，其中就有6幅華山油畫。作品《履新》（2009）此次展出于西安，略帶原始感的畫面，遒勁的枝干似是伸出拳腳預(yù)備大干一場(chǎng)的田學(xué)森的內(nèi)心寫照。他告訴澎湃新聞，這幅作品正是華山系列的開篇。

明代醫(yī)者王履擅畫華山，在《華山圖序》中曾言“吾師目，目師心，心師華山”。傅抱石也留下過(guò)《待細(xì)把江山圖畫》。展出作品中，不難看出田學(xué)森深蒙中國(guó)畫啟發(fā)。如何借鑒中國(guó)山水畫成熟經(jīng)驗(yàn)與西洋油畫透視關(guān)系與用光用色，讓其華山油畫獨(dú)一無(wú)二？展覽策展人王雪峰認(rèn)為，田學(xué)森早期油畫多接受西方現(xiàn)代主義風(fēng)格的影響，繪畫中的造型趨于意象，色彩艷麗而簡(jiǎn)練。但在華山面前，田學(xué)森將以往的繪畫經(jīng)驗(yàn)舍棄，重新以華山為師，用自然主義的筆調(diào)表達(dá)華山形象。華山的山體多為裸露，巖石的肌理也一目了然，和傳統(tǒng)山水畫中的皴法別無(wú)二致，田學(xué)森以造型勾畫輪廓，以寫的方法勾寫樹木，他早年國(guó)畫的根基在此激活。

從事美術(shù)出版三十多年的上海人民美術(shù)出版社副主編樂(lè)堅(jiān)說(shuō)：“上海畫家有一個(gè)特點(diǎn)，技術(shù)非常好，非常會(huì)畫，但是田學(xué)森在上海這個(gè)環(huán)境當(dāng)中，好像是一個(gè)格格不入的畫家。他在上海辦畫展，有時(shí)會(huì)面對(duì)質(zhì)疑，比如你的作品里有什么技法或者你經(jīng)過(guò)學(xué)院派訓(xùn)練嗎？田學(xué)森畫畫給我最大的感覺(jué)是，他拋卻了很多熟練的東西，保持著一種比較生澀的、自然的東西。這種實(shí)驗(yàn)性就是不確定。”

展覽前，他在上海接受澎湃新聞采訪時(shí)曾說(shuō)：“生活或者畫畫，我都不去辯論。到現(xiàn)在，我是誰(shuí)，我在哪里，干什么都不重要，只要去真誠(chéng)對(duì)待畫布就夠了。其他畫里畫外的東西也不去設(shè)想。經(jīng)過(guò)這些年的沉淀，只要真誠(chéng)去畫，畫面自然會(huì)發(fā)生變化，不用人為去改變。畫是從大自然里來(lái)的，從現(xiàn)實(shí)里來(lái)，客觀世界運(yùn)行規(guī)律如何，畫面上也會(huì)有這種現(xiàn)象?！?/p>

“華山九年——田學(xué)森油畫展”在西安美術(shù)館展出至5月5日