2022年4月遭遇解散危機(jī)，沉寂數(shù)月后，陶身體重新歸來。8月宣布舞團(tuán)重啟后，陶冶與舞者們?cè)诮膫€(gè)月無演出的空白中探索顛覆自我的身體語言，打磨全新數(shù)位系列舞作《13》和《14》，作品將于2023年1月7日在國家大劇院首演。

《13》

《14》

這是舞團(tuán)首次將兩部新作以上下場(chǎng)形式同臺(tái)合演?！?nbsp;舞蹈作品永存于現(xiàn)場(chǎng)就是需要活著的現(xiàn)場(chǎng)的力量，如果陶身體真的解散了所有作品就消失了。 ”重啟舞團(tuán)后，陶冶體會(huì)到某種宿命感：對(duì)舞者而言，動(dòng)，即是生命，放在舞團(tuán)的語境下，動(dòng)起來，一切才有好轉(zhuǎn)的可能。

《13》

這份希望，讓新作品《13》和《14》呈現(xiàn)出質(zhì)樸、真誠的思考原點(diǎn)。變和不變，二元性的思辨貫穿《13》和《14》的表達(dá)。

《14》

《13》

“我們的身體一直在變化。也許明天你就多長一根皺紋、一根白頭發(fā)，也許今天早上起來，你的身體突然腰酸背疼……身體不會(huì)每天都是同一個(gè)狀態(tài)，人也一樣?！?/p>

陶冶認(rèn)為，“不變才是最可怕的。所以，陶身體是以主動(dòng)的姿態(tài)去迎接變化?！薄?3》和《14》中色彩的探索、運(yùn)動(dòng)的可能性，都是陶身體重啟后生命力的體現(xiàn)。

《13》

《13》中舞者的運(yùn)動(dòng)過程被掩蓋和隱藏：轉(zhuǎn)瞬，舞者們發(fā)生空間的位移，一個(gè)舞者騎到另一個(gè)舞者的肩上，一個(gè)舞者掉落到另一個(gè)舞者的背上……運(yùn)動(dòng)過程是隱形的，運(yùn)動(dòng)結(jié)果才是昭彰的，恰似建筑空間落成，映入眼簾的僅是其完成體。

為達(dá)到運(yùn)動(dòng)的“隱”，段妮為《13》設(shè)計(jì)了寬大的、堆疊的、結(jié)構(gòu)式的作品服裝，舞者著衣后形如靜物，如雕塑，也對(duì)身體形成視覺上的隱藏?！爱?dāng)兩個(gè)、三個(gè)舞者碰撞，形成托舉的姿態(tài)，你會(huì)感覺一個(gè)人背上的不是另一個(gè)人，而是一個(gè)物體附著在肩膀上。”因?yàn)樽非蠹內(nèi)晃锢硇?、擬自然的表達(dá)，服裝也染作不同灰度的棕、灰、淺黃，以渾蒙的自然色澤，呈現(xiàn)大地般的古樸視覺。

《14》

編舞時(shí)，陶冶將《14》想象成動(dòng)作的魔方，14位舞者的頭、軀干與四肢，分別構(gòu)成魔方的不同面向，身體的每個(gè)關(guān)節(jié)、每塊肌肉不斷轉(zhuǎn)變，各自相異：頭部在橫向空間內(nèi)平行畫圓，下肢在縱向空間內(nèi)前后踢腿。于是陶身體的圓運(yùn)動(dòng)，如漣漪、如波紋般導(dǎo)引全身運(yùn)動(dòng)的圓，循環(huán)往復(fù)、層層堆疊的動(dòng)作，在《14》中拓展為“方圓”，以及絕不重復(fù)的變化。接著，堅(jiān)硬的、鋒利的、有棱角的部分出現(xiàn)了——可以說，它是陶身體在運(yùn)動(dòng)上的一次變革。

服裝上以往內(nèi)斂的、沉靜的黑白灰色系，也在《14》中變作張揚(yáng)的、跳躍的、飽滿的14種色彩，紅、綠、藍(lán)、黃、紫等高飽和度色系交織，構(gòu)成視覺上的侵略性。14種顏色在時(shí)間，在節(jié)奏，在變化中的恒定，“會(huì)讓視覺變得更加豐富，或者說，會(huì)讓陶身體在視覺的探索中往前再走一步?！?/p>

對(duì)一些觀眾來說，這將是一個(gè)“陌生”的陶身體，有非理性的情感激蕩，有顯露的、叫囂的侵略性，甚至有對(duì)自我的反叛。陶冶曾講，自己的創(chuàng)作有如一個(gè)球體，當(dāng)球體持續(xù)滾動(dòng)，外界所看到的面積總有差別——但別忘了，球體仍舊是球體。