編者按：【名家】欄目主要面向廣大專業(yè)研究者、收藏加、藝術(shù)愛好者，推介近現(xiàn)代及當(dāng)代美術(shù)史上重要的名家大師，以圖文并茂、雅俗共賞的方式展示其藝文掌故，呈現(xiàn)當(dāng)代學(xué)術(shù)界最新的研究成果，以達(dá)到力行美育的社會目的，旨在讓近現(xiàn)代名家及其藝術(shù)作品走入千家萬戶。本期專題帶領(lǐng)大家走進藝術(shù)大師丁立人。

丁立人作品中的變形，更多的是一種平易近人、曉暢如歌的抒情表現(xiàn)，東方寫意美學(xué)意義上的現(xiàn)實主義。他不追求意義，不想復(fù)制也不想解析這個世界，只是不斷表達(dá)對這個世界的永恒驚奇和熱愛，為心靈在朦朧的藝術(shù)創(chuàng)作中偶爾被照得遍體透明而欣喜。

他對于創(chuàng)作的想法與時代的標(biāo)準(zhǔn)不同，不能用標(biāo)準(zhǔn)的、大眾的趣味去衡量他，他的思路一直是反常的，思維很自由，這種自由來自他對人生、文化的自信，這種自信不是盲目的自信，所以他的作品無論是古代題材的，還是現(xiàn)代題材的，感覺都很相似，這種相似就來源于他對于人生的態(tài)度。他的作品與西方乃至中國當(dāng)代流行的繪畫樣式不同，而中國文化自身的血脈，通過丁先生這樣的藝術(shù)家和文人，得以延續(xù)下來。

——殷雙喜

人物之一 35×35cm 重彩 2016

人物之二 35×35cm 重彩 2016

人物之三 35×35cm 重彩 2016

人物之四 35×35cm 重彩 2016

丁立人

當(dāng)代著名畫家丁立人，1930 年出生于浙江省臺州市椒江區(qū)。上海理工大學(xué)設(shè)計藝術(shù)學(xué)院教授、廣東工業(yè)大學(xué)兼職教授。早年曾就學(xué)于南京大學(xué)、山東大學(xué)及中央美術(shù)學(xué)院華東分院。丁立人擅用彩墨、雕刻、剪紙等藝術(shù)手法，同時汲取中外民間藝術(shù)營養(yǎng)，諸如傳統(tǒng)版畫、刺繡、石 雕、壁畫等等。

他突破了西方自然主義和東方文人繪畫的思想，創(chuàng)造了一條嶄新的藝術(shù)風(fēng)貌。其作品洋溢著藝術(shù)家強烈的生命力，激情濃郁， 天真爛漫，睿智而淳樸，深邃而單純。他對中國的三代玉器、秦漢石刻、 近代的木版年畫、剪紙以及非洲、愛斯基摩人等藝術(shù)興趣濃厚。他的創(chuàng)作滲透了他對藝術(shù)的執(zhí)著與坦誠的人生情懷。

序

文·丁立人

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畫畫，畫的是有趣。

那么，看畫呢？也不是看這看那，看的同樣是有趣。這樣，只有這樣，畫與觀者步調(diào)一致，融為一體，才會產(chǎn)生互動。這一互動，可是不得了了，什么知音，高山流水，和合二仙都來了。有趣，有趣的有趣。

有趣，看似簡單，卻也含有多種內(nèi)容，其中主要一種便是新穎。一幅畫肯定是要新穎的，新穎首先是圖像的不同一般，表現(xiàn)手法也是與眾不同。所謂手法，其實是想法，是腦袋里出來的東西。

有趣與新穎的關(guān)系，有趣必會新穎，也必須新穎。倘若有趣而不新，這有趣是見過了的，沒什么新意，也就有趣不起來了。

都說，好曲不經(jīng)三遍唱（聽也是不經(jīng)三遍），都是人的喜新厭舊心理造成的。只因有這個心理，使得即便是至高無上的經(jīng)典也不可能百聽不厭，百看不膩。

濟南，這個好地方，我有幸在這個寶地展過兩次畫作了。此次，今年的今天，再要展一次畫，要是又拿我的老圖去展，真叫一而再，再而三，豈非落到好曲三遍唱的境地？何況我的這些畫作，算不上好曲。

怎么辦？拿什么畫作去展才好？（得拍一拍腦門吧，想個法子出來）

有了，《西游記》，最近畫的《西游記》故事。對了，就是它!

且慢，《西游記》這小說，成書已有500年了，這些故事的起始時間更早，唐代吧？千年了。實在是老之又老，舊之又舊的了。在這個老古董里會有什么新鮮可言？能挖掘出新東西嗎？

回答卻是：有，有新穎。能，能發(fā)掘出新東西來的。

不是嗎？過去一直在爭：畫什么和怎么畫？哪個重要？其實今天仍在爭論。有人說前者重要，有人說后者重要，公說公有理，婆說婆有理。

人都有偏向，我也免不了如此。我偏向于后者，理由是，畫什么，無非是人物、風(fēng)景、動物、靜物，除此之外，還能畫什么？可是畫出畫來，便會各有不同，億萬個畫家，作出億萬種畫，這都是個人的畫法不同，也就是“怎么畫”起的作用，可見“怎么畫”的重要。

好了，正是這樣，《西游記》故事，對我來說，就是起這個作用。

《西游記》還是那個《西游記》，故事還是那些故事。故事古老不要緊，要緊的是怎么對待這故事？是你想法有趣了，你的畫才有趣了。如此可見，“怎么畫”重要吧。怎么畫實在是起決定性作用的。

“怎么畫”意義實在重大。這不光是個人畫風(fēng)的原動力，也是各個流派的基本力。人類在造型藝術(shù)上創(chuàng)造出豐富多彩的作品，可以說全是“怎么畫”之功。整個美術(shù)史，就是“怎么畫”史？

總而言之，畫，所含的因素盡管不少，主要的因素不外有二：一是有趣，一是新穎。兩者缺一不可，二者相互依存，且密不可分，有趣之中必有新穎，新穎之中必含有趣。

大圣與牛魔王斗法之七 68x68cm 重彩

蟠桃園 58x58cm 重彩

大圣小圣斗法之四 35x68cm 重彩

攻城 58x58cm 重彩

土偶 58x58cm 重彩

雜技之二 35x68cm 重彩

武打 35cm×35cm 2015年

飯在鍋上步靈山 100cm×130cm 2014-2018年

打焦贊 70cm×70cm 2016年

漁光曲 35cm×35cm 2013年

小放牛 70cm×70cm 2016年

深山小院 35×35cm 重彩 2016

人參果園 35×60cm 重彩 2019

猴與蝗系列之八 35×60cm 重彩 2019

猴與蝗系列之二十四 35×60cm 重彩 2019

猴與蝗系列之二十一 35×60cm 重彩 2019

猴與蝗系列之十八 35×60cm 重彩 2019

猴與蝗系列之六 35×60cm 重彩 2019

猴與蝗系列之三 35×60cm 重彩 2019

猴與蝗系列之十 35×60cm 重彩 2019

人與獸系列之二十四 100×130cm 重彩 2018

人與獸系列之二十三 100×130cm 重彩 2018

人與獸系列之二十七 100×130cm 重彩 2018

人與獸系列之二十五 100×130cm 重彩 2018

人與獸系列之二十六 100×130cm 重彩 2018

人與獸系列之二十九 100×130cm 重彩 2018

人與獸系列之二十二 100×130cm 重彩 2018

人與獸系列之二十八 100×130cm 重彩 2018

人與獸系列之九 100×130cm 重彩 2018

人物之十二 35×35cm 重彩 2016

人物之五 35×35cm 重彩 2016

人物之六 35×35cm 重彩 2016

猴與犬系列之十三 68×68cm 重彩 2019

猴與犬系列之十二 68×68cm 重彩 2019

猴與犬系列之十一 68×68cm 重彩 2019

猴與犬系列之九 68×68cm 重彩 2019

猴與犬系列之六 68×68cm 重彩 2019

猴與犬系列之二 68×68cm 重彩 2019

猴與牛系列之一 68×68cm 重彩 2019

大圣鬧龍王系列之一 68×68cm 重彩 2019

大圣鬧龍王系列之三 68×68cm 重彩 2019

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出品丨私享時代

學(xué)術(shù)主持丨劉大石

主編丨王成業(yè)  編輯丨劉慧

投稿丨商務(wù)合作丨sixiangart@126.com