中國(guó)絲綢博物館用復(fù)原的成都老官山漢墓出土的西漢提花機(jī)，成功復(fù)制了新疆尼雅遺址出土的國(guó)家一級(jí)文物“五星出東方利中國(guó)”漢錦，成為業(yè)界首例對(duì)“五星錦”的原機(jī)具、原工藝、原技術(shù)復(fù)原。當(dāng)時(shí)的尼雅考古隊(duì)隊(duì)員、北京大學(xué)考古文博學(xué)院齊東方教授在看到復(fù)原后的“五星錦”時(shí)，也是難掩興奮。一部已散架的千年前漢代提花機(jī)是如何跟國(guó)寶漢錦交纏，織造出新織物的？《澎湃新聞·古代藝術(shù)》專訪中國(guó)絲綢博物館館長(zhǎng)趙豐，談“五星出東方利中國(guó)”漢代織錦（以下簡(jiǎn)稱“五星錦”）復(fù)原始末及其意義。

“五星出東方利中國(guó)”漢代織錦1995年在新疆尼雅遺址出土，轟動(dòng)世界。該文物現(xiàn)收藏于新疆文物考古研究所，為國(guó)家一級(jí)文物，中國(guó)首批禁止出國(guó)（境）展覽文物。這件國(guó)寶“五星出東方利中國(guó)”錦護(hù)臂，長(zhǎng)18.5厘米，寬12.5厘米，帶長(zhǎng)21.0厘米，另有“討（或誅）南羌”錦殘片一片。兩者放于一起，合意為“五星出東方利中國(guó)討（或誅）南羌”。從其圖案和工藝來看，可說是漢式織錦最高技術(shù)的代表。

2015年，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)，新疆維吾爾自治區(qū)文物局正式委托中國(guó)絲綢博物館對(duì)“五星錦”進(jìn)行復(fù)原。

經(jīng)過三年多的前期研究、準(zhǔn)備、裝造、穿綜及織造，前天（5月20日），在中國(guó)絲綢博物館舉行的“五星錦”復(fù)原項(xiàng)目中期匯報(bào)會(huì)上，國(guó)絲館技術(shù)部研究館員羅群手持梭子，腳踩踏板，向國(guó)家文物局及一眾同行示范他織造“五星錦”的經(jīng)過。據(jù)介紹，復(fù)雜的穿綜工作涉及10470根經(jīng)線，84片花綜，2片地綜，歷時(shí)1年多才最終完成。

被用于織造這件“五星錦”的織機(jī)原型，則是2013年出土于成都老官山漢墓的西漢提花機(jī)模型?？脊虐l(fā)現(xiàn)之初，四部竹木質(zhì)地織機(jī)文物浸泡于水中已難辨其形，它的出土，成為當(dāng)年十大考古發(fā)現(xiàn)之一。2014年，由中國(guó)絲綢博物館館長(zhǎng)趙豐領(lǐng)銜主持國(guó)家“指南針項(xiàng)目”，聯(lián)合成都博物院、中國(guó)科學(xué)院自然科學(xué)史研究所等科研機(jī)構(gòu)，還原了漢代勾綜式提花機(jī)的結(jié)構(gòu)，解決了關(guān)于漢代提花機(jī)的學(xué)術(shù)問題。在此基礎(chǔ)上，制作了3D展示系統(tǒng)，并按比例復(fù)原了兩臺(tái)原始大小且可操作的提花機(jī)。原機(jī)具、原工藝復(fù)原“五星錦”由此成為可能。

據(jù)趙豐介紹，“五星錦”的復(fù)原工作，之前其他機(jī)構(gòu)也有做過，然而用復(fù)原的漢代織機(jī)以原機(jī)具、原工藝、原技術(shù)復(fù)原同一時(shí)期的“五星錦”，這是第一次，是漢代織造技術(shù)研究成果的集中體現(xiàn)。當(dāng)時(shí)的尼雅考古隊(duì)隊(duì)員、北京大學(xué)考古文博學(xué)院齊東方教授在看到復(fù)原后的“五星錦”時(shí)，也是難掩興奮。

《澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論》專訪中國(guó)絲綢博物館館長(zhǎng)趙豐，談“五星錦”復(fù)原始末及其意義。

澎湃新聞：為什么要復(fù)原 “五星出東方利中國(guó)”漢錦？

趙豐：關(guān)于五星錦的復(fù)原初衷主要有兩方面：

比較直接的原因，若干年前，國(guó)家文物局原局長(zhǎng)勵(lì)小捷去新疆和田考察，當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo)向勵(lì)局長(zhǎng)反映，“五星錦”這件國(guó)寶雖然出土于當(dāng)?shù)氐拿褙S尼雅，但出土后迅速被國(guó)家文物局定為國(guó)寶級(jí)文物，并列入了第一批禁止出境的文物名單，其收藏不在當(dāng)?shù)?，和田人民都無法見到出土于本地的這件國(guó)寶，所以請(qǐng)求國(guó)家文物局和新疆文物局能給予幫助，找業(yè)內(nèi)領(lǐng)域?qū)＜覐?fù)制一件，給三百多萬和田人民一個(gè)交代。于是新疆維吾爾自治區(qū)文物局和浙江省文物局接洽，希望中國(guó)絲綢博物館能提供技術(shù)支持，委托我們來復(fù)原這件國(guó)寶。國(guó)寶級(jí)文物的復(fù)原牽涉到多方面的問題，但后來國(guó)家文物局考慮到新疆人民的訴求，特批了這件國(guó)寶級(jí)文物的復(fù)原項(xiàng)目。

另一方面，文物復(fù)原從專業(yè)角度出發(fā)，更為重要的是研究和認(rèn)知?！拔逍清\”出土?xí)r是以經(jīng)過裁剪、制作成護(hù)膊的形式出現(xiàn)，出土的這部分只是原織錦的一部分，包含的信息也不全，我們希望通過研究已有信息，聯(lián)系歷史資料來還原織錦的文字、圖案、門幅等。所以此次復(fù)原項(xiàng)目，我們希望以當(dāng)時(shí)的工具還原當(dāng)時(shí)的技藝，最后達(dá)到還原漢代織錦技術(shù)的目的。紋樣、文字的復(fù)原只能算理論研究，而通過合適的機(jī)具把文物復(fù)制出來，就從理論進(jìn)入到實(shí)踐階段，牽涉的技術(shù)問題更為復(fù)雜，其中最關(guān)鍵的是織機(jī)采用什么類型。所以作為國(guó)家文物局紡織品保護(hù)重點(diǎn)科研基地，這個(gè)復(fù)原工作不只是單純的復(fù)制，而是必須要面對(duì)大量的研究。

澎湃新聞：復(fù)制工作對(duì)于文物本身有何作用？

趙豐： 復(fù)制對(duì)文物本身而言可以替代展覽從而起到保護(hù)作用?！拔逍清\”出土?xí)r的色彩極其鮮艷豐富，出土后會(huì)受到環(huán)境中的各種不利條件影響，溫濕度、光線等都會(huì)對(duì)文物色彩產(chǎn)生極大影響，如果要展覽，必然會(huì)對(duì)文物本身多少帶來損害，所以現(xiàn)在我們基本很難看到“五星錦”的展出。文物復(fù)制工作如果完成，就能夠代替文物向大眾傳遞文物的信息價(jià)值，包括紋樣藝術(shù)、組織結(jié)構(gòu)、技術(shù)信息等，從而使文物本體處于最合適的環(huán)境中，受到最穩(wěn)妥的保護(hù)。

復(fù)制“五星錦”，除了文物本身所承載的信息可以得到有效傳保護(hù)和承外，我們還可以向大眾傳播其研究過程、復(fù)原織造的技術(shù)難點(diǎn)、復(fù)原工作背后的故事，使得文物故事更加完整豐富。

澎湃新聞：具體復(fù)原工作經(jīng)歷了哪些階段？

趙豐：2015年，經(jīng)國(guó)家文物局批準(zhǔn)、新疆文物考古研究所委托中國(guó)絲綢博物館進(jìn)行五星錦護(hù)膊的復(fù)制。經(jīng)過較長(zhǎng)時(shí)間的前期研究和準(zhǔn)備，我們開始進(jìn)入對(duì)五星錦本體的復(fù)制。

2017年1月，我館技術(shù)人員羅群和劉劍前往新疆對(duì)五星錦護(hù)膊進(jìn)行了織物信息采集和分析檢測(cè)。此后的關(guān)鍵就是設(shè)定完整的復(fù)制目標(biāo)。我們對(duì)五星錦的織物圖案及其上面的文字進(jìn)行了研究，經(jīng)過對(duì)此前研究資料及海內(nèi)外相關(guān)文物的比對(duì)研究，最終確定把圖案及文字還原為“五星出東方利中國(guó)誅南羌四夷服單于降與天無極”，并據(jù)此繪制了意匠圖。

2017年2月，我們正式開始上機(jī)的穿綜及織造工作。10470根經(jīng)線，84片花綜，2片地綜，歷經(jīng)1年多的時(shí)間完成了錯(cuò)綜復(fù)雜、絲絲入筘的穿綜工作。復(fù)雜的穿綜工作結(jié)束后，進(jìn)行織造，最終成功復(fù)制出五星錦。

澎湃新聞：用復(fù)原的漢代織機(jī)來復(fù)原漢代“五星錦”意義是否更為特殊？

趙豐：我們是用復(fù)原的漢代織機(jī)來進(jìn)行織造復(fù)原，這是一次從織機(jī)模型到織機(jī)再到織物的前所未有的還原研究過程。我們很幸運(yùn)，2013年成都老官山漢墓出土了四臺(tái)陪葬織機(jī)模型，我們和成都博物院等機(jī)構(gòu)合作申報(bào)專項(xiàng)課題，第一次對(duì)漢代的提花織機(jī)進(jìn)行復(fù)原。因?yàn)槠涑鐾恋卦诔啥?，我們相信這應(yīng)該是用來織造“蜀錦”的漢代織機(jī)。我們認(rèn)為“五星錦”可以用同時(shí)期的織機(jī)來實(shí)現(xiàn)織造目的，所以我們這次的復(fù)原工作可以稱為：原機(jī)具、原工藝、原技術(shù)，這就相當(dāng)于還原了整個(gè)漢代的織錦技術(shù)體系，是對(duì)漢代織造技藝的集中體現(xiàn)，我們相信這遠(yuǎn)比其他復(fù)制方式和復(fù)制成果更有意義。

澎湃新聞：此前你們館或其他機(jī)構(gòu)有過織物文物復(fù)原先例么？這次復(fù)原的織物是等級(jí)最高的文物么？

據(jù)我所知，之前也有其他機(jī)構(gòu)做過“五星錦”的復(fù)制工作，但都不是用漢代織機(jī)來織造復(fù)原，并非原技術(shù)、原工藝；之前學(xué)者做的工作也都是對(duì)文物殘片的局部復(fù)制，沒有對(duì)整幅織錦的復(fù)原。若只是復(fù)制一件護(hù)膊，相對(duì)而言難度就比較小。從出土的護(hù)膊來看，其中“五星出東方利中國(guó)”這部分殘片的寬度，遠(yuǎn)小于其織造時(shí)織錦的真正門幅。如果我們只復(fù)制出土部分的織錦，大概只需要三四千根經(jīng)線即可，結(jié)合織造技術(shù)，其難度相對(duì)就會(huì)小很多。而我們現(xiàn)在要復(fù)原整幅織錦，需要一萬多根經(jīng)線在一臺(tái)織機(jī)上，涉及到的整經(jīng)、穿經(jīng)、提綜、開口等多個(gè)技術(shù)點(diǎn)的難度都會(huì)呈指數(shù)增長(zhǎng)，而且對(duì)整幅織錦的復(fù)原需要更充分而有力的學(xué)術(shù)研究作為支撐。在不知道殘片以外信息的情況下，過往普遍的做法是將出土殘片的圖案進(jìn)行簡(jiǎn)單的循環(huán)重復(fù)。

國(guó)內(nèi)不少機(jī)構(gòu)都做過一些古代絲綢文物的復(fù)原工作，有很多先例，中國(guó)絲綢博物館也做過大量的實(shí)踐，從戰(zhàn)國(guó)秦漢到魏唐宋遼的例子也有不少。即使是在老官山提花機(jī)上，我們也曾織造戰(zhàn)國(guó)“交龍對(duì)鳳錦”，也復(fù)原過同為尼雅出土的漢代“波形紋錦”，但之前這些復(fù)原工作的織造難度都沒有如此之高。無論從技術(shù)難度還是文物級(jí)別，這次“五星錦”的復(fù)原都是我們接到的復(fù)原任務(wù)中的最高規(guī)格。

澎湃新聞：“五星錦”的復(fù)原難度主要體現(xiàn)在哪些方面？

趙豐：首先是文物本體認(rèn)知的難點(diǎn)。我們?cè)趶?fù)制目標(biāo)的確定上就很困難，“五星錦”出土?xí)r是以裁剪后制作成護(hù)膊的形式出現(xiàn)，其內(nèi)容和信息都只有部分，很多部分都已缺失，如何還原原織錦的圖案和文字難度相當(dāng)大，需要通過大量的研究。我本人在1997年就做過五星錦的圖案復(fù)原，在這方面有較好的專業(yè)基礎(chǔ)，后期為此做了更多的工作。

其次是織造過程的難點(diǎn)。漢代織機(jī)的復(fù)原難度就不多提了，盡管難度很高，但我們?cè)谥暗牧硪粋€(gè)項(xiàng)目里已經(jīng)基本解決了這些困難。但用這種同時(shí)代的織機(jī)來織“五星錦”，其織造難度就變更高，最主要是因?yàn)椤拔逍清\”其經(jīng)線密度極其大，是我們所了解的漢代織錦中密度最高的，50厘米的門幅里面就有一萬多根經(jīng)線，也就是說每個(gè)厘米的織物都要接納兩百多根經(jīng)線。經(jīng)線密度之高，加上織物紋樣之復(fù)雜，使得需要使用的綜片數(shù)量急劇上升，我們這次復(fù)原用到了84片紋綜、2片地綜。這是一個(gè)什么概念呢，成都老官山出土的原織機(jī)上有19片綜框的位置，真正留下來的其實(shí)只有5片，而我們的紋綜有84片，這意味著整個(gè)綜片所占的位置會(huì)很長(zhǎng)，提花時(shí)，綜片的提落、經(jīng)線的上下交替都會(huì)變得相當(dāng)復(fù)雜，第一片綜片和最后一片綜片間隔了一米多的直線距離，雖然第一片綜片提起時(shí)開口是很清晰的，而最后一片綜片提起時(shí)，前面的開口相對(duì)就很模糊了。對(duì)于織造來說，這很難織并極其容易出現(xiàn)差錯(cuò)。所以經(jīng)線的根數(shù)、綜片的數(shù)量之多都是織造技術(shù)上的大難點(diǎn)，“錯(cuò)綜復(fù)雜”、“絲絲入扣”這些詞其實(shí)就是對(duì)織造場(chǎng)景的形象表達(dá)。