由張婉婷執(zhí)導(dǎo)的紀(jì)錄片《給十九歲的我》（To My Nineteen Year Old Self）上映四天之后，于2月6日起暫停公映。導(dǎo)致本片停止公映的原因是被兩名參與拍攝的女學(xué)生控訴，稱影片在她們的反對(duì)下仍堅(jiān)持上映，還有涉及偷拍及漠視她們拒絕拍攝等問題。本片的主角之一阿聆通過媒體表示，自己由始至終都不同意紀(jì)錄片以任何形式進(jìn)行公開放映。

2月5日，張婉婷回應(yīng)表示，由于影片近日所引起的風(fēng)雨，決定2月6日起暫停公開放映，再厘清事件。她承認(rèn)自己責(zé)無旁貸，向影片團(tuán)隊(duì)、工作人員、學(xué)生等致歉。

2023年2月5日，紀(jì)錄片《給十九歲的我》導(dǎo)演張婉婷現(xiàn)身回應(yīng)爭議，稱阿聆未曾反對(duì)公映，拍攝前家人已簽同意書。視覺中國 圖

紀(jì)錄片《給十九歲的我》由張婉婷執(zhí)導(dǎo)、黃慧監(jiān)制，從籌備拍攝到影片完成歷時(shí)十年，講述了多位千禧年代出生的香港英華女校學(xué)生的成長故事。張婉婷為母校英華女學(xué)校拍攝的這部紀(jì)錄片自上周四正式上映，已收獲近千萬港幣票房。

暫停公映的消息一出，評(píng)論四起。因?yàn)樵撈壳岸拱暝u(píng)分高達(dá)9.1分，有紀(jì)錄片愛好者感嘆沒看到好可惜！也有人認(rèn)為，一部不尊重被拍攝者的紀(jì)錄片為什么值得期待和可惜？！這讓紀(jì)錄片的倫理問題再一次被放到臺(tái)面上熱烈討論。

此前，紀(jì)錄片《給十九歲的我》被第29屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)評(píng)為最佳電影。

評(píng)審給出的獲獎(jiǎng)理由是：“耗時(shí)十年，輾轉(zhuǎn)追蹤六位英華女生，在時(shí)光流轉(zhuǎn)、人事變遷中撿拾零碎，拼貼成關(guān)于二十一世紀(jì)香港少女的社會(huì)風(fēng)貌圖，是香港紀(jì)錄片中一個(gè)特別的存在。影片涉獵廣泛，整理過程艱巨，剪接尤其應(yīng)記一功；從渥沃之家到平民小戶，由破碎離散到方言與地域特色，都能在作品中找到細(xì)膩平實(shí)的紀(jì)錄。六位被訪少女猶如璞玉，有未經(jīng)矯飾的直率動(dòng)人，在鏡頭前散發(fā)著點(diǎn)點(diǎn)靈光?！?/p>

《給十九歲的我》海報(bào)

單看獲獎(jiǎng)理由，也知道導(dǎo)演張婉婷為此付出了多少。

“整理過程艱巨，剪接尤其應(yīng)記一功”，表示十年間累積的素材量巨大，而一個(gè)紀(jì)錄片的拍攝能夠持續(xù)十年，也從另一個(gè)側(cè)面說明，創(chuàng)作者和被拍攝者之間還是有著極其信任的紐帶，至于是什么導(dǎo)致了紐帶的斷裂，局外人不好臆測，單就解決方案而言，事已至此，無非只有一條路，把申訴對(duì)象的所有鏡頭刪掉，并承諾包括相關(guān)素材永不使用。當(dāng)然這種做法勢必等同于將心血付之一炬。

在過去很長的時(shí)間內(nèi)，紀(jì)錄片創(chuàng)作者確實(shí)更愿意把精力投入在創(chuàng)作上，而忽略了最關(guān)鍵的一點(diǎn)，你拍攝的是一個(gè)活生生的人，是一個(gè)真實(shí)的有社會(huì)身份的人。即便是你從小拍到大的人，他的變化也是難以估量的。

現(xiàn)在，更多嚴(yán)謹(jǐn)?shù)呐臄z者選擇了簽署拍攝前協(xié)議，涉及肖像使用，海外發(fā)行，甚至包括最后利益分成。

據(jù)“導(dǎo)筒directube”的報(bào)道文章，阿聆在2021年12月電影首度私人放映后，已再三向?qū)а輳埻矜谩⒂⑷A女學(xué)校表明不同意作任何形式的公映，她從最初拍攝開始就以為只作校內(nèi)放映或籌款用途。她對(duì)公開放映十分恐懼，“心理醫(yī)生診斷后也表示以我的狀態(tài)，電影是不適合進(jìn)行公映的。”阿聆更要求張婉婷將其片段刪走，不過對(duì)方卻以已過電檢為由拒絕，后來電影一直陷入膠著狀態(tài)。阿聆一再重申：“我從來沒有給予公開放映的consent?！?/p>

從目前的公開報(bào)道來看，張婉婷導(dǎo)演的確與校方達(dá)成了拍攝上和發(fā)行上的一致，卻忽略了和出鏡人物達(dá)成一致，也可以說她或許簡單地認(rèn)為，校方既然同意了，那么拍攝對(duì)象肯定也是同意了。

所以把問題重新提一遍：

1.在拍攝這部紀(jì)錄片前，女學(xué)生們還屬于未成年，學(xué)校一方或攝制組一方是否得到監(jiān)護(hù)人的簽字同意使用其肖像權(quán)？

2.在最初拍攝時(shí)，女學(xué)生們及監(jiān)護(hù)人知不知道這部片子未來會(huì)在影院公映？

3.當(dāng)校內(nèi)放映之后，不管是張婉婷導(dǎo)演還是校方負(fù)責(zé)人，有沒有了解到被拍攝對(duì)象的心理變化而及時(shí)采取措施？

根據(jù)阿聆所描述的狀況，校方是在首映了一個(gè)月之后才想起來和分發(fā)給同學(xué)協(xié)議書，而張婉婷本人則以過電檢為由拒絕刪掉鏡頭。目前針對(duì)阿聆的申訴，除了致歉和停止放映，校方和張婉婷方并沒有回應(yīng)細(xì)枝末節(jié)，所以這個(gè)責(zé)任究竟在學(xué)校，還是張婉婷本人，還不得而知。

其實(shí)事件的來龍去脈已經(jīng)不重要，當(dāng)紀(jì)錄片導(dǎo)演架起攝像機(jī)，介入到他人的生活中時(shí)，二者之間便產(chǎn)生了一種微妙的關(guān)系，即拍攝者與被拍攝者之間的關(guān)系。這種結(jié)構(gòu)性的存在，就是紀(jì)錄片的原罪。

紀(jì)錄片倫理問題幾乎每個(gè)紀(jì)錄片導(dǎo)演都會(huì)碰到；拍攝小熊跌下山崖，會(huì)有人質(zhì)問，你有工夫在這里拍，為什么不去幫助它？拍攝底層邊緣弱勢群體，會(huì)有人質(zhì)問，把最不堪最丑陋的一面帶到國際上給外國人看就是獵奇心態(tài)！

高分醫(yī)療紀(jì)錄片《人間世》中有一集《愛》是將觀眾虐哭最多的一集。26歲的張麗君和丈夫結(jié)婚不到一年，懷著5個(gè)月身孕，卻被查出癌癥晚期。此時(shí)，患者需要做出的決定是，到底是生還是不生？最后，患者選擇了在懷孕7個(gè)月時(shí)剖腹產(chǎn)，早產(chǎn)兒體重只有2斤多，但展現(xiàn)了強(qiáng)大的生命力。隨著治療的進(jìn)行，張麗君的頭發(fā)脫落了，一只眼睛也看不見了。而在吃團(tuán)年飯時(shí)，一家人五味雜陳的笑和淚讓人印象深刻。為此無數(shù)人為當(dāng)事人的精神意志力和偉大的母愛、平凡人的情感所感動(dòng)。但隨著節(jié)目播出及話題的發(fā)酵，有更多指責(zé)的聲音出現(xiàn)了，稱“張麗君的做法到底值不值得稱贊？”

張麗君離世一年后，丈夫再婚，更有網(wǎng)友怒罵張麗君的丈夫，罵他是渣男，不該這么快就忘了為他舍命生子的前妻。

本來是茫茫人海中的普通人，卻因?yàn)槿腌R一部高口碑紀(jì)錄片從此被外界指摘，對(duì)于紀(jì)錄片的公映和傳播，被拍攝者的確要經(jīng)受來自外界更多的評(píng)判，心理壓力可想而知。

所以，大部分紀(jì)錄片拍攝者遇到最危險(xiǎn)的狀況就是，有部分心理隱疾的被拍攝對(duì)象會(huì)產(chǎn)生無法預(yù)測的心理變化。鏡頭就像一把手術(shù)刀，一點(diǎn)點(diǎn)把傷口撥開給外人看，可能會(huì)促成被拍攝者遭遇更深層次的二次傷害。

所以要不要給被拍攝者看成片？這也是一直困擾紀(jì)錄片創(chuàng)作者的無解問題。

在2010“海上影展暨論壇”論壇期間，“海上影展暨論壇”策展人黎小鋒與導(dǎo)演徐童展開了一場對(duì)談，其中一段對(duì)話就涉及紀(jì)錄片倫理。

當(dāng)黎小鋒問徐童要不要給被拍攝者看成片時(shí)，徐童回答說：“我也聽說過國外有過類似的說法，就是片子必須給被拍攝者看，并且是立了法的。這事乍一聽挺有道理，實(shí)際上挺偽善的。好像這么做，你就可以問心無愧了，便可以為所欲為了。那只能是給被拍攝者帶來更大的傷害。所以，我所把握的，還是盡可能地保護(hù)被拍攝者。比如劃定有限的放映區(qū)域和人群。像《麥?zhǔn)铡纺壳笆遣辉诖箨懓l(fā)行放映的?！端忝非安痪煤兔绹囊患野l(fā)行公司簽了協(xié)議，發(fā)行的方向主要是大學(xué)收藏，大多用于研究。”

“從盡可能保護(hù)被拍攝者出發(fā)”，這的確是紀(jì)錄片導(dǎo)演內(nèi)心要遵守的行業(yè)底線。

紀(jì)錄片拍攝者首先要明確幾點(diǎn)：

1.不要天然地認(rèn)為，朋友親人都可以“下手”，雖然他們對(duì)你毫無保留地敞開胸懷，毫無芥蒂，開始是認(rèn)同你的拍攝，但不能保證在此后面對(duì)輿論或者利益，被拍攝者的內(nèi)心不會(huì)產(chǎn)生更大的波瀾。

2.面對(duì)弱勢群體的心態(tài)將導(dǎo)致你創(chuàng)作生涯的長短。如果只是一味地在別人的生命里索取，沒有同理心和換位思考，你的創(chuàng)作核心也會(huì)逐漸失去方向，記錄者必須知道什么時(shí)候該閉上嘴巴關(guān)上攝像機(jī)。

3.在拍攝前和被拍攝者簽訂合同是非常有必要的。得到拍攝者的認(rèn)可不僅是尊重對(duì)方，也是為自己艱苦的創(chuàng)作留一份保障。像張婉婷耗費(fèi)十年時(shí)間拍攝這么一部嘔心瀝血的紀(jì)錄片，如果因此讓影片無法重見天日，確實(shí)令人遺憾。

日本原一男導(dǎo)演的作品，大多講述的是社會(huì)邊緣人群的故事，那些因?yàn)樯鐣?huì)變革、女權(quán)主義興起、反文化的出現(xiàn)而改變命運(yùn)的人們。當(dāng)問其如何看待“真相”？他回答說：“我不把紀(jì)錄片當(dāng)作可以銷售的產(chǎn)品?！?/p>

如果紀(jì)錄作品從私影像變成公開發(fā)行銷售的影像，那么從法律意義上來說，確實(shí)需要被拍攝對(duì)象的同意才可以，雖然個(gè)案總是無一相同，但創(chuàng)作者自己確實(shí)不該存有僥幸心理。

在《全是干貨——13條紀(jì)錄片拍攝的注意事項(xiàng)》一文中，給予了拍攝紀(jì)錄片的常識(shí)風(fēng)險(xiǎn)警示。

“你需要對(duì)隱私權(quán)、商標(biāo)使用權(quán)及版權(quán)保護(hù)法規(guī)有所了解。如果你打算公開放映，那么請(qǐng)確保你能夠找到法律顧問或獲得法律咨詢的途徑，以確認(rèn)所需的相關(guān)表格、許可和發(fā)行文件準(zhǔn)確無誤。許多影片還會(huì)準(zhǔn)備一份在‘過失與疏忽’（Errorsand Omissions）情況下對(duì)制片人進(jìn)行賠償?shù)谋ｋU(xiǎn)合同。在預(yù)算表格中，這份合同通常被簡寫為‘E&O 保險(xiǎn)’。在開拍之前請(qǐng)務(wù)必落實(shí)這份文件?！?/p>

特別是以下這一條：

“所有在銀幕上出現(xiàn)的人都必須和你簽署一份授權(quán)協(xié)議，允許你在影片中使用其肖像或姓名。如果忽略這個(gè)要求，你將承擔(dān)巨大的風(fēng)險(xiǎn)。沒有影片中每位拍攝對(duì)象的授權(quán)協(xié)議，尤其是那些在片中以較為露骨的手法刻畫、遭到非難的人物，你的影片在銷售和商業(yè)放映上就存在致命硬傷。許多電影工作者會(huì)讓頗具個(gè)人魅力的工作人員去游說和引誘被拍人物簽署協(xié)議。在電視上播放的警察破案真人節(jié)目中，即使是那些看起來抗拒攝影機(jī)、遭到逮捕、正被押送入獄的人都簽署了各自的授權(quán)協(xié)議（例如電視節(jié)目《條子》［Cops］）。他們這樣做或許是基于某些條件：攝制組許諾幫助他們通知家屬，捐助其保釋金或幫助他們尋求法律咨詢——通過這些誘導(dǎo)條件而得到那些彌足珍貴的簽名。剩下的那些不愿簽署協(xié)議的人怎么辦？通常他們的臉會(huì)被打上馬賽克，聲音會(huì)經(jīng)過處理或用嗶嗶聲屏蔽，以使其難以辨識(shí)?！?/p>

當(dāng)然，影評(píng)人王小魯在 《中國獨(dú)立紀(jì)錄片的契約精神》中也提到一個(gè)觀點(diǎn)，紀(jì)錄片的契約精神包括作者和被拍者之間的契約，這個(gè)契約不一定寫在紙上，由于紀(jì)錄片的特殊性，拍攝過程往往夾雜了極其復(fù)雜的社會(huì)因素，紀(jì)錄片中的契約精神不應(yīng)該單單定義成所謂的黑字白紙的合同書，它應(yīng)該是種達(dá)成的共同意識(shí)于拍攝制作過程中貫穿始終。

在張婉婷的鏡頭下，她或許篤定地認(rèn)為，拍攝的是女學(xué)生人生中最美好最真實(shí)的那一面；但當(dāng)事人卻不一定這么想，有些青春的回憶就是殘酷的不想再去回憶的。紀(jì)錄片是盡可能地讓我們離真相更近，但我們始終不敢忘記紀(jì)錄片的另一個(gè)使命：尊重每一個(gè)鮮活的生命。