迄今為止，《中國奇譚》已播出七集，而第二話《鵝鵝鵝》的周邊，比如套娃、手機殼、手辦，還有短視頻上的真人仿裝、電腦游戲的皮膚等等，一時間成了爆款。

這是一個挺有意思的現(xiàn)象。因為這部畫風奇異，擁有高度風格化的畫風，并且取材于中國傳統(tǒng)小說的動畫，在流媒體平臺得到了持續(xù)發(fā)酵式的傳播。更為重要的一點是，很多觀點分享類的視頻在解讀《鵝鵝鵝》的時候，以各種各樣的方式打開了它的解讀空間。關(guān)于故事立意的理解也層出不窮，雖然重塑原本陽羨書生的故事，但《鵝鵝鵝》還是保留了原本志怪小說空靈、詭譎、蘊含豐富的內(nèi)核。

《鵝鵝鵝》采用了默片的方式，使得旁邊的聲音是沒有人稱的，《鵝鵝鵝》的導(dǎo)演胡睿在接受采訪時表示。黑白字幕的部分本來是為了制作動畫時的方便考慮，本來是計劃以一個女中音音色的方式通過念白來呈現(xiàn)的。但在制作過程中發(fā)現(xiàn)默片的形式也未嘗不可。并且能夠通過第一人稱（“你”）的方式來呈現(xiàn)。從這段回顧中可以看出，第一人稱體現(xiàn)出導(dǎo)演在設(shè)計觀眾觀看效果時的斟酌。

第一人稱敘述其實在小說并不常見，除了一些先鋒小說會采用這種方式之外。第一人稱作為使讀者直接代入的方式，在某些文字冒險類RPG游戲中很常見。胡睿導(dǎo)演在采訪中也表示這樣的設(shè)計也是為了拉近和年輕人的距離。

B站UP主“林血血”改編的 《鵝鵝鵝》橫版像素風游戲視頻

再進一步說，因為流媒體觀看設(shè)備的私有屬性：如果是選擇用自己的手機或個人電腦觀看動畫的觀眾，既不同于在一個公共空間中觀看電影，也不同于在家中客廳觀看家庭成員共有的電視。觀看設(shè)備本身就使得“你”的第一人稱敘述更為天然地成立，在這個私密的觀看體驗中，觀眾更容易以自我的身份代入進被設(shè)置好的客體中。

在流媒體的播放媒介上，網(wǎng)飛（Netflix）在年輕受眾群中培養(yǎng)了一些成熟的觀眾，使得獨具風格的、跳躍式的“短篇集”播放形式變得喜聞樂見。但同時，作為給成年人為主要群體消費的流媒體動畫，也需要有足夠的哲學(xué)討論空間。因為不同于傳統(tǒng)電視的觀看，流媒體平臺更要滿足動畫中具有可重復(fù)觀看的細節(jié)，和討論話題的余地。

這并不是說必然要求短篇動畫一定要像短篇小說或哲理散文那么深刻（這兩類文本更具有反復(fù)閱讀和琢磨的空間），但一定給流媒體平臺的短動畫提出了更高的要求。

在這一前提下，《鵝鵝鵝》作為《中國奇譚》的第二話，就很合適。因為《小妖怪的夏天》將現(xiàn)代都市經(jīng)驗以新視角移植到《西游記》的情節(jié)中，如“996”“職場PUA”等年輕人吐槽的工作經(jīng)驗，得以在動畫形式中得到風趣的呈現(xiàn)。《小妖怪》別具一格的敘事視角，使得《中國奇譚》的觀眾有了固定的觀看期待，年輕人的生活經(jīng)驗?zāi)軌蝻@著地運用到理解動畫的過程中。

個人風格化的動畫制作方式，能夠兼容在同一個主題的動畫內(nèi)，這是很多觀眾在觀看體驗上將《中國奇譚》和網(wǎng)飛的《愛死機》相比較的原因。

其實，這樣的組編方式實際上在中國古代小說中也十分常見，比如“陽羨書生”的出處——魏晉南北朝的志怪小說《續(xù)齊諧記》，其故事內(nèi)容和風格就是天馬行空般的串聯(lián)。

《鵝鵝鵝》做到的不僅僅是將《續(xù)齊諧記》以動畫的形式再復(fù)述一遍。在基本的形象上，原著的書生變成了玉面狐貍書生，且仿效了美影廠1983年的經(jīng)典動畫電影《天書奇譚》中的狐貍形象。

《天書奇譚》4K修復(fù)版海報

值得一提的是，該動畫電影在2021年得到了4K重制，當時也引發(fā)了80-90年代的觀眾追憶童年的熱潮，也使得00后有興趣了解他們出生前的經(jīng)典作品，而這部分的觀眾也正是B站用戶的主要群體。

同時，《天書奇譚》中的形象借用，還使得《鵝鵝鵝》在風格化的嘗試之中，嵌入了一個經(jīng)典的標識，使得觀眾能夠很快辨認出突然出現(xiàn)的角色的身份。延續(xù)了第一集《小妖怪的夏天》中和美影廠經(jīng)典的改編和重塑。這些用心都使得我們這一代觀眾在觀看動畫的那一刻就會心一笑。

在《陽羨書生》的原著中，許彥是一個被動、見證者的形象，這一點尤其體現(xiàn)在他回答書生和“套娃”中吐出的人物的時候，其回答均是“善”或者“甚善”，這樣的簡單句肯定貫穿了情節(jié)的全過程。

《鵝鵝鵝》在對其改編的過程中并不是簡單圖解，在將許彥轉(zhuǎn)化成貨郎的時候，動畫加入了他面對場景時或驚悚或喜悅的豐富變化。隨著第一人稱敘述的進展，觀眾則更進一步地體驗到參與感。

作為系列的動畫短片，《中國奇譚》的作者可以從整部動畫橫向關(guān)系中解脫出來，首先考慮讓觀眾耳目一新的方式，用奇異的美學(xué)風格“留”住觀眾的注意力。只要故事的地點發(fā)生在中國，其實并沒有題材的限制。因此，我們得以看到動畫中出現(xiàn)了冒險、驚悚、散文詩等多種類型，制作方式也可以是定格動畫、剪紙動畫、水墨動畫等多種形式。雖然在短期內(nèi)還無以真正比肩美影廠鼎盛時期的作品藝術(shù)高度，但也為愛好中國動畫的觀眾注入了一劑強心針。