2023年2月，《狂飆》火了，劇里有頭腦、有股狠勁的“大嫂”也火了。

劇中的陳書(shū)婷雖然是反派，但大膽果決、獨(dú)立聰慧的女性形象讓觀眾眼前一亮，不禁將注意力放在了陳書(shū)婷背后的演繹者——高葉身上。

曾經(jīng)寂寂無(wú)名的高葉，一時(shí)間，獲得了從所未有的關(guān)注度。關(guān)于她的商務(wù)、合作、采訪接踵而來(lái)，粉絲群的消息也從原來(lái)每天100+變成999+，“#高葉”的相關(guān)詞條甚至一度登上熱搜。對(duì)于這一切，高葉顯然還沒(méi)有適應(yīng)。

是金子總會(huì)發(fā)光

在剛出道的階段，高葉和許多演藝圈新人一樣，沒(méi)有太多被觀眾看到的機(jī)會(huì)。那時(shí)的她只知專注演技，感恩每一次機(jī)遇，不辜負(fù)遇到的每一個(gè)角色。

2006年，高葉報(bào)考了北京電影學(xué)院，在上大學(xué)期間便深知自己外貌條件并沒(méi)有太多優(yōu)勢(shì)，于是將全部精力投入學(xué)業(yè)，在校內(nèi)取得了優(yōu)異的成績(jī)。直到2010年，高葉參演了張藝謀導(dǎo)演的電影《山楂樹(shù)之戀》，在其中扮演一個(gè)小護(hù)士的角色，才正式出道。

幸運(yùn)的是，剛從北京電影學(xué)院畢業(yè)的她遇到了程耳導(dǎo)演的《邊境風(fēng)云》劇組，在其中飾演一個(gè)叛逆女學(xué)生的角色。戲中的高葉被困在欄桿上，被保鮮膜蒙住口鼻近乎窒息，這個(gè)片段，到現(xiàn)在仍被網(wǎng)友們驚呼敬業(yè)。也因她這種咬緊牙關(guān)演戲的韌勁被很多圈內(nèi)人看在眼里，沒(méi)過(guò)多久，她便接到了《四十九日·祭》的邀約。這次是要飾演抗日戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的妓女春池，為揣摩好人物心理、捋清人物行為邏輯，高葉為春池撰寫(xiě)了6000字的人物小傳。除此之外，還特意找老師學(xué)習(xí)江南小調(diào)，把人物盡可能地貼近當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景、社會(huì)環(huán)境。為了這個(gè)人物，高葉在零下幾度的泥潭里打滾，被嗆入好幾口污水，甚至誘發(fā)了急性胃炎。但在輸完液體后，高葉仍然第一時(shí)間趕回片場(chǎng)，生怕耽誤劇組的進(jìn)度。

可是如此執(zhí)著、堅(jiān)韌的高葉并沒(méi)有被更多人看到。長(zhǎng)久的等待不斷消耗高葉的自信，到了2015年左右，高葉說(shuō)，自己陷入了演藝事業(yè)的至暗時(shí)刻。零星的工作機(jī)會(huì)，屢屢碰壁的狀態(tài)讓她深深地陷入了對(duì)自己懷疑的狀態(tài)。明明自己的戲還不錯(cuò)，也得到了很多圈內(nèi)人的認(rèn)可，可是為什么卻輪到了無(wú)戲可演的狀態(tài)。

在等待的歲月里，高葉痛苦掙扎過(guò)，也自我質(zhì)疑過(guò)，但還是在這段艱難的日子里，看清了自己的內(nèi)心，“我能做好的專業(yè)就是踏踏實(shí)實(shí)地演戲。”只要有好機(jī)會(huì)找上門(mén)來(lái)，她都會(huì)牢牢抓住。無(wú)論《我是余歡水》中的梁安妮，還是《理想之城》的吳紅玫，在感知角色本身的過(guò)程中，她為角色注入了自己的力量。

在沉淀的這幾年，高葉逐漸接納了自己，內(nèi)心也變得更加堅(jiān)韌強(qiáng)大。她以松弛、自信的狀態(tài)享受表演，才演出了“陳書(shū)婷”這樣一個(gè)有美感、有力量的角色。

堅(jiān)守初心 保有對(duì)人物的想象力

“演員的艱難從來(lái)都不是你在片場(chǎng)吃了多少苦，你冬天拍什么樣的戲，夏天拍什么樣的戲。演員我認(rèn)為他的艱難從來(lái)都是，在這個(gè)等待的歲月里要堅(jiān)守住自己內(nèi)心的這份純真，來(lái)對(duì)抗這個(gè)世界的冷漠?！边@是高葉在低谷時(shí)期的一段演講。

正是這種純粹的表演態(tài)度，讓她在遇到同樣堅(jiān)守初心的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)時(shí)，能夠一拍即合，創(chuàng)造出“陳書(shū)婷”這樣受觀眾喜愛(ài)的角色。

高葉談到，遇到陳書(shū)婷，可以說(shuō)是兩個(gè)純粹的創(chuàng)作者的碰撞。最初聽(tīng)到陳書(shū)婷這個(gè)角色，高葉就敏銳地感覺(jué)，這是她想要詮釋的角色，于是就主動(dòng)請(qǐng)纓，想爭(zhēng)取一下。見(jiàn)到導(dǎo)演后，高葉大膽地說(shuō)出了自己對(duì)于角色一些直覺(jué)上的感受，表達(dá)了自己想賦予陳書(shū)婷的一些多面性的想法?！拔覀兌寄芨杏X(jué)到，彼此是比較純粹的人?！薄拔矣X(jué)得導(dǎo)演會(huì)感覺(jué)到，我確實(shí)是帶著對(duì)角色的渴望來(lái)的?！本瓦@樣，陳書(shū)婷這個(gè)角色定了下來(lái)。

《狂飆》一經(jīng)播出，果敢霸氣的“陳書(shū)婷”就被網(wǎng)友們一致評(píng)為“內(nèi)娛第一大嫂”。而“陳書(shū)婷”之所以能夠成為網(wǎng)友心中無(wú)可替代的“大嫂”形象，背后是高葉一場(chǎng)又一場(chǎng)細(xì)致的打磨。

劇本剛剛給到高葉時(shí)，她就對(duì)角色的社會(huì)背景以及與各個(gè)人物之間的關(guān)系做了認(rèn)真的思考。特別是高葉與高啟強(qiáng)的關(guān)系，從一開(kāi)始的對(duì)峙，到第二部分的結(jié)婚，需要演員通過(guò)關(guān)系氛圍的營(yíng)造為故事的發(fā)展提供合理性。

高葉提到，在原劇本里，陳書(shū)婷第一次見(jiàn)到高啟強(qiáng)，就扇了他一巴掌?？墒沁@種沖突方式，并不能很好地銜接好后面兩人結(jié)婚的故事情節(jié)。于是高葉就提出保留人物的動(dòng)物性，借助其他的工具來(lái)傳遞除了沖突之外的情感。

“比起扇一個(gè)巴掌，女性施暴最好是借助一個(gè)工具。那工具是什么？就是用腰帶去勒他，這個(gè)動(dòng)作把人從遠(yuǎn)拉近，會(huì)有近距離的呼吸感。就像動(dòng)物之間，能不能做朋友，要不要組建家庭，他們會(huì)先嗅對(duì)方的氣息?！备呷~的這個(gè)設(shè)計(jì)，讓這個(gè)情節(jié)變得有張力。這個(gè)充滿想象空間的劇情設(shè)計(jì)迅速火爆全網(wǎng)，陳書(shū)婷有血有肉的形象躍然紙上。

高葉在沉淀的歲月里強(qiáng)大了內(nèi)心，在磨礪中豐滿了羽翼。同時(shí)作為演員，艱難的日子并沒(méi)有抹去她從始至終的信念感，反而因?yàn)檫@段經(jīng)歷多了幾分面對(duì)生活的松弛感，“快樂(lè)和過(guò)得舒適這件事情也很重要，如果感到不快樂(lè)，情緒一定會(huì)影響到角色，那也是演不好戲的?！?/p>

什么是“美”？

高葉坦言，自己是趕上了審美多元的時(shí)代，觀眾對(duì)“美”的定義更加寬泛，讓角色個(gè)性化的部分可以被更立體地展現(xiàn)出來(lái)。

陳書(shū)婷就是一個(gè)具有獨(dú)特女性美感的角色。相比于現(xiàn)在很多斬男和甜美系，陳書(shū)婷以一己之力帶火了“嫂系審美”。有女性的獨(dú)有的風(fēng)情，又充滿韌勁。過(guò)去影視劇中的“大嫂”雖然也形象美艷，行動(dòng)果決，但最終還是依附于所謂的“大哥”。但對(duì)于陳書(shū)婷而言，誰(shuí)與她結(jié)婚，誰(shuí)才是大哥。

關(guān)于“美”的定義，高葉坦言，自己也曾被傳統(tǒng)“美”的定義束縛，覺(jué)得自己不夠瘦，也不是大雙眼皮，臉好像也有點(diǎn)方。但是當(dāng)自己現(xiàn)在回過(guò)頭去看以前的照片時(shí)，不由得感嘆當(dāng)時(shí)自信且有朝氣的美。高葉說(shuō)：“在堅(jiān)信自己美的那一刻，身上真的會(huì)綻放那種美的東西?！逼鋵?shí)只要學(xué)會(huì)與自己和解，找到和自己相處舒服的狀態(tài)，就會(huì)生發(fā)由內(nèi)而外的自信，這樣綻放出來(lái)的美才是獨(dú)特屬于你的。陳書(shū)婷的爆火進(jìn)一步證實(shí)，觀眾需要看到這樣不傳統(tǒng)、個(gè)性化的美感，社會(huì)也需要更多元的審美文化。

風(fēng)雨之后，花自盛開(kāi)。陳書(shū)婷是她多年厚積薄發(fā)的結(jié)果，是她耐住冷漠、堅(jiān)守純粹的演繹。“沒(méi)有小角色，只有小演員”，演員也是一個(gè)匠人，需要打磨角色，更需要磨礪內(nèi)心。