濃眉如蠟筆小新的阮經天有一張符合當代審美的男模臉，但卻不是一般意義上的古裝美男顏。這讓他在最近熱播的古裝劇《扶搖》中一眾古裝美男中，顯得格外突出。而當觀眾們習慣了用一種表情詮釋多種情緒的禁欲高冷古裝男主角們后，阮經天所詮釋的“長孫無極”，開啟了“心里想啥臉上有啥”的相對活潑式古偶男主的新篇章。

阮經天

男模出道的阮經天并非表演科班出身，一路從MV到偶像劇，再到電影，全是實踐中總結演技，再經歷侯孝賢鈕承澤等著名導演調教，表演上已有自己的一套方法。《艋胛》中的“和尚”，《軍中樂園》中的“小寶”，《刺客聶隱娘》中的“夏靖”，《暴走神探》中的“范如一”等人物，都被他塑造得頗有亮點。

然而在接到《扶搖》后，從未演過古裝劇的阮經天，幾乎顛覆之前他所有的影視表演經驗，從零開始。一方面是六十多集的劇本篇幅，讓習慣準備階段熟記整個劇本的他很是頭疼，“我看到后面的戲，前面的一些內容我就記得沒那么清楚了。你反反復復地回頭找，再往下看，再回頭找，還是一樣的效果。如果我還按以前的方法看劇本，我根本沒辦法記住所有的東西。”另一方面是人物的復雜性，游走在權力角逐、家國大義、兒女情長中的“長孫無極”，在阮經天看來，具備太多的面相，太多的偽裝，“人物一度復雜到我頭疼”。再來則是大量的動作戲，不僅動作戲的場數多，導演的要求也高，“打得漂亮還不夠，要打出人物間的情感互動”。

《扶搖》中，阮經天飾演長孫無極。

面對挑戰(zhàn)，阮經天找到了新的工作方式，關于劇本和人物，抓住人物的性格跟原則，“有什么事是人物一定會做的，一定會選擇的，有什么事情是人物絕對不能觸碰的底線。抓住這些就抓住了人物?！标P于動作戲，他在拍攝中請教導演，請教前輩，請教有許多古裝劇經驗的楊冪。對于《扶搖》中的“長孫無極”，他有自己清晰而獨特的認知。

“在一開始接觸時 ，我就跟導演他們聊，我希望不要把這個人物拍成一個神。他是個普通的人而已?！钡粋€強大如神的普通人，如此矛盾的角色要如何表現呢？阮經天覺得，要表現他的“難”：愛情的為難，行差踏錯一步便萬劫不復的艱難，面對強大對手贏得辛苦的困難。他對“強大”的定義有些與眾不同：“就像一支球隊，我們不費吹灰之力就打敗對手，那可能是對手不怎么強，我們也不怎么強。但如果我們打得很艱難，然而最后還是我們贏了，那代表我們比最厲害的對手還要厲害一點點，那我們真的很強。”

你說這個定義聽來天真爛漫吧，但又有幾分讓人熱血沸騰的力量。三十多歲的阮經天，依然有著少年般的坦率和元氣。

“在你看來好演員的標準是什么？”

“好演員就是真誠，真誠面對自己每一次表演。我覺得我一直都是一個好演員。”

【對話】

澎湃新聞：之前你其實沒有演過類似題材的古裝劇，《扶搖》中這個角色最吸引你的地方是什么？

阮經天：長孫無極跟我演過的角色都不一樣，簡單來講，他有很多的面相，劇本里面寫的是這個無極太子八面玲瓏，大家評價他很腹黑。一開始我們在談這個作品的時候，我挺著急地跟團隊講，我希望不要把長孫無極描寫成像神一般的人。他的對手都很強，他在面對他們的時候，一邊應對，一邊要琢磨怎么辦？有時候見招拆招，有時候運籌帷幄。他在對手中游移，在這些人面前演戲。但在演戲的過程里，他的真心，比如他看到扶搖的時候，無法抑制的那種真心會流露出來，我覺得這個表演過程是很有趣的。

澎湃新聞：就是說，對這個角色的詮釋上，你想創(chuàng)作的是一個更復雜更深層次的人物？

阮經天：他一度復雜到我頭痛，真的，我們那時候在排練的時候，導演就提醒我，他說他不想看到那種“沒有表情”的表演，我印象最深的是第一場戲，真的是NG到頭痛。因為那是在宮里的一場戲，我扮成皇上，面前是文武百官，最后扶搖到了，我在這些人面前，我要有皇上的威嚴，然后朝中又有牽制我的大臣，我在他們面前又要是另一個樣子。所以已經很復雜了，然后扶搖進來的時候，我一看到她，一瞬間又漏出一點兒女情長的東西。所以其實很復雜。我自己在接戲的時候，我大概就料想到會是這樣，所以我很想試試看。

澎湃新聞：首次出演這樣的古裝劇，在片場有沒有新的體驗？

阮經天：你知道《扶搖》它總共60多集，我真的沒有操作過這么長集數的電視劇，然后劇本這么長，事件和人物這么多。我第一次看劇本的時候，沒有辦法一次看完。可能我看到后面的戲，前面的一些內容我就記得沒那么清楚了。你反反復復地回頭找，再往下看，再回頭找，還是一樣的效果。我就覺得如果我還按以前的方法看劇本，我根本沒辦法記住所有的東西。所以唯一的辦法是，我不能以時間順序來記，我要抓住人物的性格跟原則，也就是有什么事是人物一定會做的，一定會選擇的，有什么事情是人物絕對不能觸碰的底線。

我舉個例子來講，我們以往看古裝戲的時候，假設主人公武功高強，然后有一個敵人闖進來，殺了男主角身邊一個群演。那個群演可能是宮女、侍衛(wèi)，反正不是太重要的角色。殺了他之后，場上我們的主人公是沒有反應的。那劇本人設里寫這個主人公胸懷天下，心懷仁義，對百姓寬仁，是位明君，但有人在他面前被殺了，他卻無動于衷，那前面這些形容還成立嗎？

所以就是這些細節(jié)，這些細節(jié)劇本里不見得會注意到這一點，所以這個東西就只能靠演員自己去抓住這個人的性格和原則，要主動的去創(chuàng)造人物，而不是只跟著劇本來，當然我們會跟隨劇本的大原則，但在執(zhí)行的過程里，其實是有更多的細節(jié)需要考慮和完善。

澎湃新聞：這些細節(jié)的創(chuàng)作對于古裝劇來說，會讓它更具有真實質感。但其實這一類古裝劇，男主角大多會往高冷、超凡脫俗的方向去塑造，那長孫無極這個角色在原著中也是挺高冷的。所以你自己是怎么去處理你的表演的呢？

阮經天：我們都知道，在什么場合說什么話，穿什么衣服，做什么事。這種原則也同樣在角色上成立。當王的時候，面對文武百官，該高冷高冷，該霸氣霸氣?？稍诿鎸ν?、面對敵人時，你不能還是那張臉，是不是？

比如在扶搖面前長孫無極不會高冷，在扶搖面前更多應該是像一個男人。你不會愛上一個永遠高冷的男生，你會愛上一個會為你動心，為你喜怒哀樂的男生。

比如遇到一個強勁的對手，你不能表演得輕而易舉就戰(zhàn)勝了他，而是應該把這個過程演得很難，把戰(zhàn)勝敵人的艱難表現出來，反而更加讓人意識到他的強大。就像一支球隊，我們不費吹灰之力就打敗對手，那可能是對手不怎么強，我們也沒有多強。但如果我們打得很艱難，然而最后還是我們贏了，那代表我們比最厲害的對手還要厲害一點點，那我們真的很強。

澎湃新聞：《扶搖》中有很多這種動作戲，這方面的體驗如何，就是有沒有印象特別深的某場動作戲呢？

阮經天：很吃力，因為我一開始覺得是很單純的動作戲，但導演是對于動作戲琢磨得很透，也很有想法的。當初還沒開拍的時候導演就講：我不希望你們只是打得漂亮，而是要在里面放入人物的交流。比如我跟扶搖在里面有很多打戲，我跟她的打戲，除了打得漂亮，有時候還要加入情感。而不是只是飛來飛去，哇，武功很高的樣子。加了情感交流的要求后，我們需要注意的事情很多很多的。

澎湃新聞：楊冪她本身是有很多古裝劇的動作戲經驗的。跟她合作的時候，有沒有給你一些幫助？

阮經天：我覺得她的表演非常地準確，她最讓我佩服的其實是，我在戲里面很多撩女孩的方法都是她教我的，因為她是女人，她懂女人。她是很直率的人，合作到后面，其實我們沒有什么話不能講的，而且她愿意給我一些建議，我真的很開心。

有一場戲，是我們打著打著，我把她抱到懷里。我本來是按著劇本的要求去演，但她給我一些細節(jié)上的建議，比如利用走位，利用兩個人講話的距離，一些若有似無的觸碰，慢慢靠近，去營造兩個人之間的氛圍。

澎湃新聞：現在都在提倡現實主義題材的創(chuàng)作，那結合《扶搖》這部作品，你覺得這類古裝作品能否關照現實生活，具有現實溫度？

阮經天：其實這個問題，要回到戲劇本身來講。我們在做所謂有點幻想風格的作品時，往往會把人物想得“太厲害”。其實我們沒有那么厲害，所有的情感，所有的行動，我們要演出人物掙扎的過程，為難的過程。比如情感，即使是古裝，它里面的情感也應該是真實的。比如在男主角最沮喪的時候，這個威風八面的人頹掉了，像個孩子一樣趴在扶搖的肩上。它里面也可以有真實的情懷，比如說對生命的珍視，對友誼的忠誠。所以其實不管是什么類型的作品，我們要表現的還是人，而不是神。所有的戲劇，都是關于人的。