作為“宮斗”的先鋒，港產(chǎn)宮斗劇設(shè)計陰謀算計的平均水平還是要高一點，彈丸之地人口密集，人與人之間的交鋒摩擦更加激烈，一次交鋒之后情勢急轉(zhuǎn)，劇情跌宕起伏的態(tài)勢就自然呈現(xiàn)出來。內(nèi)地宮斗劇則不同，即便是其中的上乘之作也傾向于草蛇灰線埋伏千里，前期蓄積矛盾，后期發(fā)力一次性翻盤同時又要之前得罪過自己的統(tǒng)統(tǒng)不得翻身，穩(wěn)坐上位，再拗出一個本宮乏了的神傷姿態(tài)。港劇除了可以插進(jìn)其中的娛樂性段落，基本上一直處在緊繃的狀態(tài)，一直斗一直斗，或是斗到輸贏見分曉，或是斗到兩敗俱傷得出個類似“做人最重要的就是開心”之類看破紅塵的結(jié)論。

夏季新劇《天命》就是一部港式宮斗劇，二十八集，一集講述一天之內(nèi)發(fā)生的事情，從嘉慶三年除夕講起，講到和紳被賜死為止，內(nèi)地觀眾熟悉的和紳和大人成了這部劇中絕對的“大男主”，朝著自己的宿命不斷斗爭，這樣看來，把劇名改成《絕命二十八天》也沒什么不合適的。

港劇優(yōu)點很多，缺點也十分突出，那就是港劇中虛無的歷史感。港劇許多設(shè)計歷史問題的臺詞和布景真的沒辦法深究，如果深究起來，又按扣分制計分，這扣一點那扣一點，可能大部分都不及格。不計較王爺直接用年號稱呼皇帝、不計較皇帝的住處設(shè)置功臣畫像展覽堂、不計較人物經(jīng)歷與史實的巨大出入，港劇就可以看，計較這些就只能敬而遠(yuǎn)之，否則那些亂七八糟的設(shè)置很可能沒辦法讓人入戲。

《天命》中一上來就準(zhǔn)備暗殺和珅的重臣武英殿大學(xué)士兼首席軍機(jī)大臣章佳?阿桂，其實嘉慶二年就已經(jīng)過世了，根本沒辦法在嘉慶三年出來策劃謀殺。同樣還有一些已經(jīng)到另一個世界去的歷史人物，比如恭毅伯李侍堯，乾隆五十三年人已經(jīng)去了，也要在嘉慶三年露面。

除了這些本不該出現(xiàn)的歷史人物，在《天命》里，觀眾會看到一個涉嫌給親爹下毒的嘉慶皇帝、一個異常年輕的和珅和中堂、一個急速發(fā)展的大清國、一段非常不符合嘉慶朝歷史的中外交往史，和一種典型的“大男主”電視劇的故事構(gòu)成。如果不介意這些，《天命》并不是不能看。

劇中的“清宮功臣畫像堂”

《天命》的主角是和珅和中堂，一個被“大男主化”角色，和珅一生不到五十年，被賜死的時候算不上老，但也算不上年輕。電視劇里陳展鵬飾演的和大人年輕、武能夠打敗勁敵，文能聽懂并講一些簡單的英文；對上能夠籠絡(luò)住乾隆皇帝、對下能夠充分從普通民眾眼線提供的碎片線索中拼湊出重要線索，防災(zāi)避難；家中紅旗不倒，外面彩旗飄飄，和青樓頭牌是相好的；有錢，富可敵國，所謂“和珅跌倒，嘉慶吃飽”，有權(quán)，位居中堂，英國東印度公司的人都知道“見皇帝磕磕頭，見和珅排隊磕頭”；有手腕，自稱扶誰誰上位，親王們都是他手中的傀儡。

這種設(shè)定真的非常像內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)文學(xué)男頻常見版本了，不同的地方在于網(wǎng)絡(luò)爽文中的“大男主”大多會“逆天改命”、“逆風(fēng)翻盤”，最終克服萬難，走上人生的巔峰。《天命》則不同，畢竟它只是歷史人物的同人文，和珅逃不過被賜死的既定結(jié)局。

陳展鵬飾和珅

從強(qiáng)調(diào)皇權(quán)正統(tǒng)的角度來看，《天命》中的和珅的確算是一個反派，他掌控官方政治，通過政治上的身份和地位賺取巨額經(jīng)濟(jì)利益，是政治腐敗中不得不除的禍害，但他的反派并不典型。編劇為了不讓觀眾恨他，為這個角色做了許多緩和的設(shè)定，比如他為了博得乾隆帝的寵信而做了一系列有實效的社會治理措施，再比如他雖然一直挑戰(zhàn)皇權(quán)統(tǒng)治的規(guī)則但始終踐行自己的原則，賞罰分明……配合劇中爽文男主角的設(shè)定，換個角度看待問題就很容易站到和珅的一邊去，整體上還有一點點《紙牌屋》中弗朗斯西·安德伍德的意思，觀眾或許不介意這種非典型反派角色的倒臺，但也很難講他有多么壞。

同樣，作為正面角色的嘉慶皇帝也沒有那么好。在《天命》中，和珅的貪污腐敗問題并無現(xiàn)實意義，充其量是為了方便觀眾區(qū)分立場、為斗爭找一些理由。因而在角色塑造上并沒有強(qiáng)調(diào)絕對的正面性。值得一提的是，嘉慶這個角色原定由洪永城出演，后來因為洪決定參與《大帥哥》拍攝而辭演，改由譚俊彥出演，《天命》也是譚俊彥在無線臺的第一部電視劇作品?？上П憩F(xiàn)得并不盡如人意，許多橫眉冷對的鏡頭，拍出來的效果仿佛是戲劇表演，與對手戲演員們相比稍欠火候。

譚俊彥飾嘉慶帝

另外值得一提的是，《天命》的主要拍攝地是橫店影視基地，許多鏡頭都讓人會想到《甄嬛傳》，打光不足造成的黑漆漆鏡頭又讓人想起崇尚自然光的韓國導(dǎo)演安畔錫。

本土電視劇的“大男主”題材還沒有全面來臨，當(dāng)下的電視劇仍然被兄弟情、都市言情和“大女主”三分天下，先到一步的港產(chǎn)“大男主”展示了一個“大男主”可能有的樣貌，它有不少缺陷，同時也有著港劇颯爽干練的特點，只是不知等到內(nèi)地“大男主”登場的一刻，孰高孰低。