3月18日上映的電影《臍帶》，是一部小而美的文藝電影。

影片講述了音樂(lè)人阿魯斯回到患有阿爾茨海默癥的母親身邊，陪伴她回到故鄉(xiāng)尋找丟失的記憶，一起面對(duì)生死抉擇的故事。

《臍帶》海報(bào)

母親時(shí)不時(shí)地逃出家去或是走到水邊，為看住母親不亂跑，阿魯斯只得找一根繩子，一頭拴在母親腰上，一頭拴在自己腰上。這根“臍帶”成為阿魯斯和母親之間看不見(jiàn)的紐帶，也成為生命和親情無(wú)形羈絆的具象外化表現(xiàn)。

演員巴德瑪在其中貢獻(xiàn)了最動(dòng)人心魄的表演，質(zhì)樸自然，天真通透，無(wú)措而強(qiáng)悍的草原母親生命最后的歷程被這位低調(diào)的“金雞影后”展現(xiàn)得生動(dòng)又揪心，阿爾茲海默病人“返老還童”狀態(tài)的自然流露又是讓人忍俊不禁，對(duì)生命的豁達(dá)泰然也讓不少觀眾在觀影過(guò)程中幾度潸然。

離開又歸來(lái)的母親，草原人接受生命的無(wú)常

《臍帶》一開始找到巴德瑪時(shí)，她拒絕了。當(dāng)時(shí)她自己身體不太好，老家又有親人病重需要她分心照顧，她怕耽誤了年輕人的事業(yè)起步?！耙粋€(gè)海歸的年輕導(dǎo)演，第一部片子，是非常重要的，我也知道人家找投資是非常難的。我也沒(méi)演過(guò)這類患阿爾茲海默癥的病人，我怕我演不好，影響人家?！?/p>

不過(guò)，導(dǎo)演喬思雪很堅(jiān)持，“從我見(jiàn)到她的那一刻，就下定決心一定要邀請(qǐng)巴德瑪老師來(lái)演媽媽這個(gè)角色。”

由于導(dǎo)演和監(jiān)制幾次三番登門邀約，巴德瑪最終接下這個(gè)“艱巨的任務(wù)”。她曾多次飾演草原上的母親，這個(gè)角色更多的時(shí)候需要的是自然流露，“媽這個(gè)東西，每個(gè)女人應(yīng)該心里都會(huì)有本能的母性。阿爾茲海默癥這方面家里老人年齡大了也有這方面的征兆，我在他們身上也放進(jìn)了自己對(duì)生活的觀察?！?/p>

喬思雪記得最打動(dòng)自己的，是巴德瑪?shù)难劬?，“從?dāng)中看到了慈祥與童趣，這二者非常有機(jī)地兼容了，完全感覺(jué)不到歲月在她的精神上刻下的痕跡。”制片人胡婧也驚喜于在這位60后藝術(shù)家身上看到出乎意料的“少女感”，“她一笑，你就會(huì)覺(jué)得，她完全是一個(gè)少女，見(jiàn)過(guò)她以后，我就和導(dǎo)演感慨，少女這個(gè)詞真的不是形容一個(gè)人的容貌，而是一個(gè)人呈現(xiàn)出來(lái)的心境和狀態(tài)?！?/p>

《臍帶》劇照

把這種旁人的“眼光”轉(zhuǎn)達(dá)給巴德瑪，她爽朗地哈哈大笑起來(lái)，“我這個(gè)人生活的各方面都挺簡(jiǎn)單的，有些時(shí)候就挺像小孩?！?/p>

而電影恰恰需要這個(gè)“像小孩”的狀態(tài)。電影重置了母親和孩子的關(guān)系，因?yàn)榛疾?，母親的行為退行到孩子的狀態(tài)，兒子卻在不得已中一步步轉(zhuǎn)換為一個(gè)照顧人的“家長(zhǎng)”的角色。影片中有大量即興表演的段落，一場(chǎng)阿魯斯和醉鬼一起修補(bǔ)房子的戲里，巴德瑪頑皮地玩起粘在墻上的塑料布，頑皮、童真的阿爾茨海默癥患者形象被恰到好處又不顯造作地詮釋了出來(lái)。巴德瑪談到當(dāng)時(shí)的表演狀態(tài)不以為意，“因?yàn)槲冶旧硐裥『⑺频?，特別簡(jiǎn)單，這種狀態(tài)對(duì)我來(lái)說(shuō)是很自然的表現(xiàn)。”

《臍帶》劇照

影片監(jiān)制、攝影指導(dǎo)曹郁在影片亮相海南國(guó)際電影節(jié)首映時(shí)，曾說(shuō)小成本電影，因?yàn)槠鞑暮?jiǎn)單受限，很多場(chǎng)戲都是現(xiàn)場(chǎng)即興捕捉完成。巴德瑪適應(yīng)這種中小成本的拍攝，沒(méi)什么切分，一氣呵成完成憑直覺(jué)而來(lái)即興的表演。導(dǎo)演按照時(shí)間順序拍攝，既是為了照拂草原上自然四季景致的變化，也讓巴德瑪和伊德?tīng)栠@對(duì)原本陌生的“母子”隨著時(shí)間的相處真正累積出深厚親近的感情狀態(tài)。

“一開始我也不認(rèn)識(shí)他，我們倆第一次通過(guò)視頻互相對(duì)了一下詞，之后到了海拉爾一塊工作逐步才變得熟悉起來(lái)。我們也會(huì)聊各自的不同的生活，他的經(jīng)歷也會(huì)和我說(shuō)。我覺(jué)得那孩子挺好的，雖然沒(méi)演過(guò)戲，但反而在我的印象當(dāng)中挺真實(shí)的?！?/p>

巴德瑪不是學(xué)表演的科班出身，畢業(yè)于中央音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系。同為音樂(lè)人的伊德?tīng)枙?huì)給巴德瑪放一些他的歌，將當(dāng)代電子與傳統(tǒng)蒙古族音樂(lè)融合的嘗試，讓老一輩的音樂(lè)人也很是欣賞，“任何東西都得發(fā)展，但他沒(méi)有忘記傳統(tǒng)，傳統(tǒng)的東西是最重要的，是根基?！?/p>

《臍帶》劇照

巴德瑪喜歡片名“臍帶”的意象。“這個(gè)電影首先吸引我的就是它的名字，‘臍帶’這個(gè)概念，人與人之間，媽媽和孩子的那種連接，由一根具體的繩子外化出來(lái)，同時(shí)也是一種心靈上的羈絆?！卑偷卢斶@樣談起她對(duì)影片主題的理解。

片中有一場(chǎng)戲，篝火旁阿魯斯和母親跳著舞，母親問(wèn)他：“你怎么這么不高興，是那個(gè)姑娘不愛(ài)你嗎？”阿魯斯哭著說(shuō)：“愛(ài)，她只是暫時(shí)忘記了我的名字?！边@個(gè)年輕人牽著年邁的母親，帶領(lǐng)她回到家鄉(xiāng)。篝火中母親跟著家人走向草原深處，兒子割斷的繩子，割不斷人和自然之間更深遠(yuǎn)的連接。

《臍帶》劇照

她被這樣的選擇觸動(dòng)，也打從心底里理解，對(duì)生命更通達(dá)的看法是年紀(jì)漸長(zhǎng)的感悟，也似乎有著草原人天生的坦蕩，巴德瑪說(shuō)，“一個(gè)人的生活環(huán)境給他帶來(lái)的生活經(jīng)歷肯定會(huì)不一樣，草原文化就和它看上去一樣，一望無(wú)際。所以草原人對(duì)生命、對(duì)大自然的愛(ài)也是寬闊又深沉的。同時(shí)在草原上生死每天都發(fā)生得很平常，從小我父母就說(shuō)會(huì)和我們說(shuō)，‘小時(shí)候的幸福不是你的真正幸福?！麄円矝](méi)有什么文化，沒(méi)有什么上過(guò)大學(xué)，但是他們會(huì)告訴我要接受生命各種的狀態(tài)?！?/p>

日常放羊的低調(diào)“影后”，生活是最好的老師

從第一個(gè)電影角色開始，巴德瑪大部分飾演的角色都是草原母親的形象，從年輕到年邁，草原上生活的女性有著勃勃生機(jī)和如大地般廣闊的胸懷。

巴德瑪

許多人不知道，這位低調(diào)的女演員演藝生涯的起點(diǎn)極高，是享譽(yù)世界的俄羅斯大導(dǎo)演尼基塔·米哈爾科夫的女主角。上世紀(jì)90年代，她“觸電”的處女作《套馬桿》（《蒙古精神》）摘得威尼斯的金獅大獎(jiǎng)，并入圍當(dāng)年的奧斯卡最佳外語(yǔ)片。

《套馬桿》海報(bào)

片中，巴德瑪飾演主角貢巴的妻子帕格瑪，是一位生育了三個(gè)孩子，要“督促”丈夫進(jìn)城買避孕工具的母親。面對(duì)“套馬桿”的野性，她青澀羞赧，又熱情洋溢。她能在丈夫的夢(mèng)中，化身衣著盛裝的首領(lǐng)夫人，駕馭駿馬，不怒自威，同時(shí)，她也充分展現(xiàn)出身為妻子的善解人意，對(duì)于丈夫難以名狀的苦衷默默包容理解。

據(jù)說(shuō)當(dāng)時(shí)巴德瑪出于看熱鬧的心態(tài)，去參加了蒙古語(yǔ)電影《套馬桿》的選角，而在一幫專業(yè)出身的人選之中，米哈爾科夫偏偏看中了巴德瑪?shù)闹勺竞?jiǎn)樸。雖然“出道即巔峰”，拍完戲的巴德瑪還是選擇了在草原上過(guò)著上班和放牧兩不耽誤的生活。

2014年，巴德瑪出演丈夫巴音執(zhí)導(dǎo)的電影《諾日吉瑪》，飾演女主角諾日吉瑪，一位淳樸的五十歲左右的蒙古族婦女，并憑借此角一舉拿下第30屆中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳女主角。

巴德瑪拿下金雞獎(jiǎng)最佳女主角。

影片以發(fā)生在呼倫貝爾草原上的諾門罕戰(zhàn)役為背景，聽(tīng)聞戰(zhàn)爭(zhēng)將至，草原上的牧民們紛紛遷徙，離開家園。唯有癡情等待二十多年前奔赴戰(zhàn)場(chǎng)的愛(ài)人杭蓋歸來(lái)的諾日吉瑪堅(jiān)持留下，守護(hù)那片草原。廣闊安寧的草原上，只有三匹馬，幾頭牛，一群小羊和兩座蒙古包陪伴著單純且執(zhí)著的諾日吉瑪。溫柔而堅(jiān)強(qiáng)的女性對(duì)待在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷的士兵們也如對(duì)待小動(dòng)物一樣仁愛(ài)和善良，不分國(guó)籍地挽救傷員們的性命，用博大的胸懷與無(wú)私的愛(ài)感染了在戰(zhàn)爭(zhēng)中被異化的兩個(gè)靈魂。影片中，巴德瑪是等待愛(ài)人歸來(lái)的妻子，是照拂土地和牲畜的主人，是戰(zhàn)爭(zhēng)的受害者，又是兩個(gè)生命和靈魂的拯救者。巴德瑪?shù)谋硌荽緲阕匀唬柡褡迩楦?，精彩地展現(xiàn)出了一位善良仁愛(ài)，率性自然的蒙古族女性形象。

《諾日吉瑪》劇照

次年的金雞獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)禮上，巴德瑪擊敗多位當(dāng)年的熱門候選人，爆冷摘下最佳女主角。獲獎(jiǎng)后接受采訪時(shí)，她反復(fù)強(qiáng)調(diào)：“我不是明星，我是演員，我是蒙古族的演員！”而隨后發(fā)生的烏龍是，在各大媒體對(duì)于這位地道“影后”的介紹，卻由于過(guò)往報(bào)道資料的極度稀缺，另一位同名但更年長(zhǎng)的內(nèi)蒙古長(zhǎng)調(diào)歌手的履歷，被“張冠李戴”到了巴德瑪身上。

“巴德瑪老師還住在牧區(qū)，身上依然有蒙古族人傳統(tǒng)的印記?！边@也是喬思雪堅(jiān)持她必須出演《臍帶》的重要原因。

問(wèn)她為什么沒(méi)有像其他一些同輩內(nèi)蒙古演員一樣走出草原，巴德瑪說(shuō)，“我喜歡在牧區(qū)的生活。我從小在牧區(qū)長(zhǎng)大，就是牧民的孩子?！惫ぷ髟趦?nèi)蒙古藝術(shù)劇院的巴德瑪，正職仍是一位歌手，積年累月過(guò)著“有演出的時(shí)候演出，沒(méi)演出的時(shí)候就去放牧”的生活，即便到現(xiàn)在，節(jié)假日和周末，她也要回老家，“跟牛羊待上幾天，看到它們覺(jué)得心安，然后再回來(lái)上班?！?/p>

《諾日吉瑪》劇照

問(wèn)她怎么看待自己演戲的天分和演員的這個(gè)身份，她說(shuō)，“爹媽給的這張臉，是我的財(cái)富，我的生活，是另一筆重要的財(cái)富?！辈簧蒲赞o的巴德瑪強(qiáng)調(diào)，“演員這個(gè)職業(yè)，最重要的是生活，生活是最好的老師，也是你的一切，是所謂的‘演技’最重要的基礎(chǔ)，離開了生活你演啥也不對(duì)?！?/p>

影片中，年輕的兒子用一根“臍帶”拴著母親回歸故土，繩子串聯(lián)起的同樣還有新舊文化的沖突與擺蕩。對(duì)于此次和一幫從內(nèi)蒙古走出的年輕人的合作，巴德瑪在過(guò)程中感受到兩代人的不同，也喜歡他們用更當(dāng)代的眼光看待這片古老的土地。“我是60年代出生的人，一輩子都幾乎沒(méi)有離開過(guò)草原，他們雖然也是在草原上出生，但他們的童年也許已經(jīng)沒(méi)有天天放羊的經(jīng)歷。年輕的一代，他們出國(guó)，看到外面很廣闊的世界，他們思維非常有時(shí)代感。我也喜歡和年輕人合作，從他們身上學(xué)東西。”