自2010年“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)” 引入中國(guó)以來(lái)，已舉辦到了第七屆。4月6日，“第七屆約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）作品展”在上海寶龍美術(shù)館開幕。據(jù)悉，此次比賽共收到全國(guó)32個(gè)省、市、自治區(qū)的1702 位藝術(shù)家提交的創(chuàng)作作品，這些作者有的來(lái)自藝術(shù)學(xué)院，有的是自由藝術(shù)家。其中，入圍參展作品有118件，也是歷屆展出作品最多的一屆，最終獲獎(jiǎng)?wù)邉t是5位來(lái)自天南地北的八零后藝術(shù)家。

 作為英國(guó)著名的藝術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)之一，“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”成立于1957年兩年一次舉辦的評(píng)選活動(dòng)，通過(guò)匿名評(píng)審方式，以客觀、民主為原則，不分年齡、職業(yè)和背景，為繪畫藝術(shù)家創(chuàng)造了更多展示自己藝術(shù)的機(jī)會(huì)。在以往的獲獎(jiǎng)?wù)咧邪ù笮l(wèi)·霍克尼、彼德·多依格、理查德·漢密爾頓等國(guó)際知名畫家

展廳現(xiàn)場(chǎng)

展廳現(xiàn)場(chǎng)

對(duì)于“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”，相關(guān)學(xué)者曾表示，“這是中英雙方的交流平臺(tái)，在當(dāng)代繪畫上建立對(duì)等交流機(jī)制，為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家提供展示的窗口，同時(shí)也反哺美術(shù)學(xué)院當(dāng)代美術(shù)教育?！痹谶@里，藝術(shù)家們以不同的視野觀察世界，表達(dá)出繪畫的寬泛可能性和繪畫形式與技藝的探索。

約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)基金會(huì)理事路易斯·比格斯表示：“從創(chuàng)設(shè)至今，約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)(中國(guó)) 沒(méi)有所謂的刻板模式、既定教條或特定的參賽對(duì)象，而是以真正多元化的接納方式，尊重中國(guó)藝術(shù)家的想象力與表達(dá)的多樣性。十多年來(lái)是藝術(shù)家的作品質(zhì)量賦予了約翰 ·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）以聲望，而不是由獎(jiǎng)項(xiàng)來(lái)定義作品的成功?！?/p>

那么，誰(shuí)摘取了第七屆約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)（中國(guó)）優(yōu)勝獎(jiǎng)？

澎湃新聞了解到，年初以來(lái)，經(jīng)國(guó)際評(píng)委多輪評(píng)選，五位來(lái)自天南地北的八零后藝術(shù)家脫穎而出獲此殊榮。五位獲獎(jiǎng)?wù)叻謩e為：陳加斌（1987年生于福建泉州）、聶力（1987年生于云南宣威）、由鑫（1982年生于黑龍江大慶）、彭勇（1984年生于湖南邵陽(yáng)）、金大偉（1982年生于河南周口）。

主辦方告訴澎湃新聞，五位獲獎(jiǎng)藝術(shù)家都不是生于北上廣深等一線城市，現(xiàn)在都在異地打拼。而對(duì)參與本屆大賽的近兩千位藝術(shù)家，以及入圍大賽展覽的百余位藝術(shù)家的基本信息分析，同樣也可以發(fā)現(xiàn)：現(xiàn)在非一線城市的年輕藝術(shù)家開始崛起，他們的成長(zhǎng)條件也許沒(méi)有一線城市優(yōu)渥，但是他們更用功，對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)，想要通過(guò)作品來(lái)表達(dá)自己洞見力的愿望更強(qiáng)烈。

由鑫《靜默時(shí)刻》

其中，金大偉作品《無(wú)題F220823》運(yùn)用了丙烯顏料并采用抽象的手法在帆布上展開的。顏料從筆端滲透到帆布背后，直至填滿整個(gè)畫布，畫布的正反兩面呈現(xiàn)出截然不同卻互為因果的狀態(tài)。金大偉對(duì)此表示，“希望通過(guò)這樣的呈現(xiàn)來(lái)討論關(guān)于繪畫的“時(shí)間”與“空間”問(wèn)題。”而來(lái)自黑龍江大慶的由鑫的作品《靜默時(shí)刻》呈現(xiàn)的是一種對(duì)繪畫的感知。由鑫對(duì)于畫作的解釋為，“每個(gè)人的感知力是不同的。我的作品當(dāng)觀看角度從正面移動(dòng)到側(cè)面時(shí)，畫面的色彩關(guān)系會(huì)發(fā)生改變，變得渾濁不清?？串嫊r(shí)原有的心理預(yù)期受到干擾，顏料的物質(zhì)性迫使我們反思觀看的行為本身?！?/p>

彭勇作品《一念三千No.86》

藝術(shù)家彭勇的作品《一念三千No.86》則是其都市系列版畫的延續(xù)，以簡(jiǎn)潔的筆觸、節(jié)制的色彩、專注而重復(fù)的繪畫語(yǔ)言，來(lái)表達(dá)藝術(shù)家的心緒和對(duì)繪畫的思考?！皩?duì)我而言，創(chuàng)作如同禪修，這種轉(zhuǎn)變強(qiáng)化了自己對(duì)創(chuàng)作過(guò)程的體會(huì)。作品開始從向外尋求慢慢回歸自身。當(dāng)繪畫不再受到形體與色彩的束縛，我體會(huì)到一種更為純粹的愉悅?！迸碛抡f(shuō)道。

相比抽象的表達(dá)，來(lái)自福建泉州的陳加斌作品《李曉燕Lisa》則是一張肖像畫。陳加斌在追求繪畫語(yǔ)言的質(zhì)量和秩序的同時(shí)，描繪出認(rèn)真篤定的女友。而生于云南宣威，現(xiàn)工作于重慶的聶力，其作品《迷墻》描述了對(duì)于墻的理解及內(nèi)心的感觸。在他看來(lái)，人類最早建墻是為了得到庇護(hù)，但不知從何時(shí)開始，墻的功能從庇護(hù)變?yōu)楦綦x，他希望墻體的意義能夠回歸。

聶力《迷墻》

在入圍作品中，亦有不少寫實(shí)的，或是超現(xiàn)實(shí)的作品表達(dá)。其中，藝術(shù)家楊繼路的《新海岸線》在結(jié)合藝術(shù)發(fā)展歷程的描繪下，呈現(xiàn)了不同人在海邊的生活狀態(tài)；藝術(shù)家周洋的《亂花飛絮，自由仙風(fēng)》則描繪了一個(gè)中式園林的水岸邊，漫天飛絮、花瓣飄搖，帶觀眾進(jìn)入一場(chǎng)夢(mèng)境……

此外，彭雨花的作品《妥協(xié)》則將生活比喻為日復(fù)一日且重復(fù)的自動(dòng)販賣機(jī)，令人思索生活的意義；梁思婷作品《秘No.78》則隱喻了藝術(shù)家對(duì)生活中荒誕事件的關(guān)注汪慶的《形之上下--場(chǎng)域》則為觀眾提供了一個(gè)進(jìn)入微型劇場(chǎng)的機(jī)會(huì)。

楊繼路《新海岸線》

周洋《亂花飛絮，自由仙風(fēng)》

2020年是約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)在英國(guó)建立的第六十年，也是進(jìn)入中國(guó)后的第一個(gè)十年。在談及繪畫獎(jiǎng)在國(guó)內(nèi)的十年變化時(shí)，約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)基金會(huì)理事凌敏說(shuō)：“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)是青年藝術(shù)家展現(xiàn)各自現(xiàn)代繪畫的窗口。這樣的展覽也是一種多樣性的公共教育。”

梁思婷作品《秘No.78》

汪慶《形之上下--場(chǎng)域》

而對(duì)于本屆展覽，主辦方表示，參展的作品頗多抽象化的追求，而藝術(shù)家的背景也值得人們關(guān)注。對(duì)參與本屆大賽的近兩千位藝術(shù)家，以及入圍大賽展覽的百余位藝術(shù)家的基本信息分析，同樣也可以發(fā)現(xiàn)：現(xiàn)在非一線城市的年輕藝術(shù)家開始崛起，他們的成長(zhǎng)條件也許沒(méi)有一線城市優(yōu)渥，但是他們更用功，對(duì)生活、對(duì)藝術(shù)，想要通過(guò)作品來(lái)表達(dá)自己洞見力的愿望更強(qiáng)烈。據(jù)悉，與以往相比，中西部地區(qū)藝術(shù)家對(duì)此項(xiàng)賽事的關(guān)注與參與已越來(lái)越高?！皝?lái)自二、三線城市的藝術(shù)家的渴望性更大，而參展機(jī)會(huì)少，所以他們?cè)趨⑴c這項(xiàng)賽事的熱情和努力度會(huì)更強(qiáng)。”

劉雅《符號(hào)塔羅》

薛飛《精神掩體》

據(jù)悉，本屆大賽參賽者有以下一些特點(diǎn)，年齡分布從40后到00后年齡跨度長(zhǎng)達(dá)60年。其中有1位是40后，而50后占1%，60后占3%，70后占12%，80后占33%，90后占45%，00后占6%。在這一數(shù)據(jù)中，一是賽事受到成熟藝術(shù)家的關(guān)注；二是80后90后占比最大，已成為當(dāng)代繪畫藝術(shù)的生力軍，而00后的占比快速上升反映了又一代新人在持續(xù)跟進(jìn)。

此外，在此次大賽的有效報(bào)名者中，男女生比例與上一屆基本一致，女性571位，占34%；男性1131位，占66%。值得思考的是，這是否是反映了從事當(dāng)代繪畫創(chuàng)作的人員結(jié)構(gòu)與生態(tài)情況？

展廳現(xiàn)場(chǎng)，“約翰·莫爾繪畫獎(jiǎng)”歷史沿革